初讀屠格涅夫的小說，你定會為他筆下的俄羅斯風光所震撼和陶醉。大到森林原野、山川湖泊，小到香花野草、鳥獸蟲魚，他都能描繪得生機盎然、情味無窮。難怪托爾斯泰讚美他“有一雙寫自然的大手，可以將一切景物都變得芬芳起來”。傳統的中國作家極少會像他這樣用大篇幅的文字去寫自然風景。
自唐宋八大家以來，我國的文風多尚簡潔，純寫山水的散文，字數鮮有逾千的。小說的寫景便更短了，以筆法細膩見稱的《紅樓夢》將其所有描寫大觀園的文字加起來也不過四五千。《水滸傳》裏的寫景多以獨立的詩詞或韻文形式出現，也就百餘字而已。正式行文中如有涉及景物的地方，基本采用速寫式的勾勒，但由於作者技法精湛，往往看似草草的字句便足以傳神。最典型的就是“林教頭風雪山神廟”那段，隻用了一個“緊”字，不光寫出了風雪之急，還渲染出環境之險，真是一字值千金。
五四新文化運動以來，我國作家積極向西方文學學習，各類小說中的景物描寫從這時起才急遽增多，而將寫景做到極致的還是武俠大家還珠樓主。
還珠樓主寫景的密度和字數，較屠格涅夫皆有過之而無不及。在他的小說中風景描寫隨處可見，且動輒幾千字，甚至上萬字。因其才氣橫溢、文筆華美，瑰麗山川與神魔武俠被他融合在了一起，使原本就迷人的風景更富奇幻的魅力。孔慶東講，“武俠小說中的精彩的景物描寫這個傳統就來自於還珠樓主”，並認為其景物描寫之好，可以單獨拿出來放到中學教材裏。
還珠樓主寫景之所以出色，與屠格涅夫一樣，不僅有天賦的文采，更有對祖國大好河山的無限深情。他自幼就酷愛自然風光，又遊曆過許多名山大川，據徐國楨在《還珠樓主論》中說：他本意是想把自己的見聞寫成遊記散文的，恰逢那時《天風報》缺少長篇武俠，在人家鼓動之下他才去編《蜀山劍俠傳》的。所以他在小說裏一有機會就要宣泄一下被大自然激發的詩情。他寫景不是冷漠的、客觀的臨摹，而是融入了濃厚的主觀情感，由此才有動人心魄的魅力。
但還珠樓主寫景的成功卻成了其小說的重大弊端，因為他太鍾情於抒寫美景，到了不顧情節發展的地步，經常是寫到一處景物便毫無節製地鋪陳開來，一下子便是數千字，故事則被棄置不管，這種情形多了，讀者便感到拖遝厭煩，也就不會有什麼審美享受了。這也是他的小說結構雜亂鬆散的原因之一。當今也有作家喜歡掉書袋，堆砌辭藻，滿篇都是華麗的形容詞和散文詩句，將寫景當成炫耀文采的平台。這其實是在重蹈還珠樓主的覆轍。因為讀者主要是看人物和故事，過繁過長的寫景隻會影響小說的流暢性，將情節撕扯得支離破碎。
與還珠樓主同時代的白羽和王度廬也擅長寫景，可相對來講，這二人更注重寫景與小說自身的關係，雖也有大量優美含情的風景描繪，但很少給人以割裂感。
港台新武俠時期，景物描寫的整體水準大幅提高。梁羽生、金庸、臥龍生、古龍等名家都是一流的寫景好手，他們的生花妙筆幾乎繪遍了中國的每一個角落。天山南北、長城內外、黃河上下、大江兩岸，無論是自然風光還是名勝古跡，盡收其筆端。
從他們的小說中，讀者可以看到江南水鄉的旖旎清秀，塞北荒漠的雄渾寬廣，西部高原的壯闊峻險，東海島嶼的綺麗多姿；可以看到奔騰咆哮的浩蕩江河，巍峨崢嶸的峰巒峭崖，奇絕深遠的深溝大澤，神秘詭異的洞穴幽穀，碧波漣漪的湖水池塘，淙淙細流的山泉小溪，以及莊嚴崔嵬的宮殿寺觀，喧囂繁華的市井店肆，風韻拙樸的鄉村古鎮，典雅別致的園林亭台等。