竹屋、蒲江並有盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硜硜，亦凡聲耳。
草窗鏤冰刻楮，精妙絕倫；但立意不高，取韻不遠，當與玉田抗行，未可方駕王、吳也。
北宋主樂章，故情景但取當前，無窮高極深之趣。南宋則文人弄筆，彼此爭名，故變化益多，取材益富。然南宋有門逕，有門逕，故似深而轉淺；北宋無門逕，無門逕，故似易而實難。初學琢得五七字成句，便思高揖晏、周，殆不然也，北宋含蓄之妙，逼近溫、韋；非點水成冰時，安能脫口即是？
周、柳、黃、晁皆喜為曲中俚語，山穀尤甚，此當時之軟平勾領，原非雅音。若托體近俳，而擇言尤雅，是名本色後語，又不可抹煞矣。
雅俗有辨，生死有辨，真偽有辨，真偽尤難辨。稼軒豪邁是真，竹山便偽；碧山恬退是真，薑、張皆偽。味在酸鹹之外，未易為淺嚐人道也。
詞筆不外順、逆、反、正，尤妙在複、在脫。複處無垂不縮，故脫處如望海山，三山妙發。溫、韋、晏、周、歐、柳，推演盡致；南渡諸公，罕複從事矣。
東真韻寬平。支先韻細膩，魚歌韻纏綿，蕭尤韻感慨，各有聲響，莫草草亂用。
陽聲字多則沈頓，陰聲字多則激昂，重陽間一陰，則柔而不靡，重陰間一陽，則高而不危。
韻上一字最要相發。或竟相貼，相其上下而調之，則鏗鏘諧暢矣。
紅友極辨上去，是已。上入亦宜辨：“入可代去，上不可代去，入之作平者無論矣。其作上者可代平，作去者斷不可以代平。平去是兩端：“上由平而之去，入由去而之平。”
上聲韻，韻上應用仄字者，去為妙。去入韻，則上為妙。平聲韻，韻上應用仄字者，去為妙，入次之。疊則聱牙，鄰則無力。
雙聲疊韻字，要著意布置，有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之淒淒慘慘戚戚三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。
硬字軟字宜相間，如《水龍吟》等俳句尤重。
領句單字，一調數用，宜令變化渾成，勿相犯。
一領四五六字句，上二下三、上三下二句，上三下四、上四下三句，四字平句，五七字渾成句，要合調無痕；重頭疊腳，蜂腰鶴膝，大小韻，詩中所忌，皆宜忌字。
積字成句，積句成段，最是見筋節處。如《金縷曲》中第四韻，煞上則妙，領下則減色矣。
吞吐之妙，全在換頭煞尾。古人名換頭為過變，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳製。換頭多偷聲，須和婉。和婉則句長節短，可容攢簇。煞尾多減字，須峭勁。峭勁則字過音留，可供搖曳。
文人卑填詞小道，未有以全力注之者。其實專精一二年，便可卓然成家。若厭難取易，雖畢生馳逐，費煙楮耳！餘少嗜此，中更三變，年逾五十，始識康莊。自悼冥行之艱，遂慮問津之誤；不揣挽陋，為察察言。退蘇進辛，糾彈薑、張。剟刺陳、史，芟夷廬、高，皆足駭世。由中之誠，豈不或亮？其或不亮，然餘誠矣！
道光十有二年冬十一月八日。
止庵周濟記於春水懷人之舍。