我與立秀同誌相識已二十年了。1984年我到安徽省劇協任秘書長，主持劇協工作。那時戲劇演出開始滑坡，票房收入下降。一天，廬劇著名表演藝術家丁玉蘭大姐驚喜地告訴我，有個民間廬劇團在合肥東市文化館演出。場場客滿，十分火爆。我帶著好奇的心情想看個究竟。於是，我就找到了東門的文化館劇場。果然座無虛席，令我驚奇。我的耳邊縈繞著我熟悉的唱腔，那老腔老調令我怦然心動。我是肥東人，對小倒戲情有獨鍾。那天下午，我過足了廬劇癮，也認識了其貌不揚的閆立秀。我很佩服他的膽量：他敢於把一個農村草台班子拉到市中心演出，與省市的專業劇團抗衡，足見他的勇氣和信心。站在我麵前的這個農民，說話帶著濃重的方言，可他的語氣裏卻透著執著和自信，全沒有一絲自卑。通過交談，我不能不對他刮目相看。
以後他隔三叉五來劇協，與其說是來“回報”，不如說是來炫耀他的劇團成績。幾年間，為了順應時代潮流，適應市場，他的廬劇團已改為青年歌舞團，全換成能唱能跳的年輕人，經常在江蘇、上海、浙江一帶演出，票房收入十分可觀。九十年代以後，他居然能在大上海演出幾個月。說得我半信半疑，可又不能不信。他買了大巴，轉點一陣風，到哪兒演出都十分方便，很有點烏蘭牧騎的味道。他這種打開市場的能力，比我們的專業劇團要高明許多，靈活許多。
九十年代初，天長縣揚劇團在適應市場方麵做了許多探索。他們采取工分製，演員收入拉開檔次，獎懲分明，規章製度十分嚴格，搞活經紀人，取得了矚目的成績。他們打到上海，以精彩的演出一炮打響，引起上海新聞媒體的炒作。我曾在《中國戲劇》上寫過一篇文章，介紹揚劇團改革適應市場的一係列做法，曾引起過有關方麵關注。作為一個縣級劇團，天長縣揚劇團的改革步子已經較大了，然而閆立秀的民營歌舞團，恐怕比他們還要開放許多。
立秀同誌事業有成，劇團紅紅火火。除了他的組織能力、開拓意識、經營水平，還有一個重要的原因，就是得益於他的賢內助。他的經曆很特別。其貌不揚，可“豔福”不淺，先後擁有好幾個女人。她們對他的生活影響很大，曾使他大喜、大悲，或激動，或惆悵，從而構成了他豐富多彩的人生。
男人離不開女人，好男人離不開好女人。正是男人和女人的一幕幕悲喜劇，才有了絢爛多彩的人生畫卷。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”還是東坡老人說得好啊！他說出了人生的真諦。其實我們每個人無不如此，隻不過從立秀同誌身上，更為集中地反映出來而已。
立秀同誌要寫自傳，要寫下成功與失敗、歡樂與痛苦、幸福與失意的大半生，為了自己，也為了紅顏知己。我深以為然。我想，這是他對自己大半生的總結，也是對走過的路的反思。
現在，呈現在我麵前的這部書稿，是他五年來辛勤勞動的心血。他毫無保留地向我們講述了一個真實而又動人的故事，那麼深情，那麼淒婉，催人淚下。更難能可貴的是，立秀以春秋筆法，忠實地記錄了那個年代，那段曆史，向我們展示了淮河兩岸的民俗風情，這在無形中增加了作品的厚度和張力，那些對原生態文化的描述，引領著我們走進了漸行漸遠的曆史長廊，讓人回味，引人追思，看著看著，我的眼睛便模糊了……我不是一個易動感情的人，文藝作品想賺取我的眼淚，那是十分困難的。盡管我和他生活在同一個時代，年齡也相差不大，然而經曆卻大不相同。我從家門進學校門，出學校門進機關門。盡管我也曾是從農村走出來的，也搞過社教、蹲過點，幹過許多中心工作，對農村比較熟悉，但像立秀同誌這樣長期生活在農村，曾在農村摸爬滾打過，那兒有他的刻骨銘心的記憶，我隻能算小巫見大巫了。看到他寫的五六十年代的事，不覺勾起我對往事的回憶，一幕幕往事不由得浮上心頭……有個導師講，忘記過去就意味著背叛。其實誰也無法忘記過去。當我們回首往事時，酸甜苦辣便會一齊湧上心頭，甚至於一石激起千層浪。
《如戲人生》要出版了，立秀同誌的自傳要麵世了。我以為是令人高興的事。隻念過兩年小學的他居然寫出了長篇自傳，需要很大的勇氣與毅力。我兩讀其稿，感慨頗多。於是，便寫了以上這些文字，權算是序吧。