一個周末上午，偶得幾分清閑，我正在辦公室瀏覽因出差而半月未睹的幾份報紙。成莊礦退養幹部李春枝打來電話，幾經客套之後，婉轉而含蓄地道出了他的真實意圖。原來，他在離職休養的兩年裏，寫了一部長篇小說叫《山莊春秋》，想讓我作個序。主要是出於對這部創作的好奇，當然春枝同誌的創作激情和細聲細語的謙恭更讓我無可推脫，於是便不假思索地應下了。電話裏隨即又傳來了一陣充滿感激的客套。
近幾年來，各種書櫃上擺滿了名目繁雜的書籍，其中一大部分書是或人雲亦雲，或不知所雲，還有的是無所不雲。讓人“乘興而來掃興歸，不知興事在何方”。但《山莊春秋》異然。自捧起春枝同誌的《山莊春秋》，便有一種親切感油然而生，一種責任感縈繞心頭，一種越來越強的共鳴讓我難以釋手。洋洋50萬字我用了一周時間就拜讀完畢，當然，期間所有的時間都是用擠牙膏的辦法“擠”出來的。
《山莊春秋》這部長篇著作，是以春枝同誌的家鄉——柏村為典型環境，以他熟悉的家鄉生活為創作源泉，以他熟悉的人物為原型，對生活中的人和事進行了高度概括、提煉和升華。為了創作這樣一部反映家鄉生活的文藝作品，早在十幾年前，春枝同誌就有意識地到處查資料、收集素材，處處留心家鄉的一人一事、點點滴滴。他利用回鄉探親和休假的時間，走遍了家鄉的溝溝岔岔，遍訪家鄉的普通民眾，為自己晚年創作一部反映家鄉生活的文學作品奠定了堅實的基礎。這部作品既是李春枝同誌家鄉一百年來人民生活的真實反映和寫照，也是我國廣大農村百年來發生巨變的一個縮影。
《山莊春秋》的時間跨度有近一百年。作者在一百年的時間脈絡裏用心良苦，精確地取舍素材、嚴絲合縫地謀篇結構，處理文學素材駕輕就熟，匠心獨運，三易其稿，一氣嗬成。可以明顯地感受到，這不僅取決於作者對家鄉父老深厚的情感，更得益於作者充沛的才情、快捷的文筆、執著的努力、深厚的功底。她以紀實小說的基調，同時按照小說創作的一般原則，對自己所掌握的人和事，在創作過程中進行了取舍和文學加工，突出表現了四個特點：第一，時間和人物先後順序明了有序；第二，大寫意、粗線條，該繁則繁，該略則略；第三，特定時期人物命運的變化脈絡蔚為清晰；第四，人物的性格塑造活靈活現。
《山莊春秋》的語言洗練幽默，故事曲折感人，應該說，是一部內容豐富、值得品味的長篇文學作品。在作者筆下，人物大都寫得活靈活現，如代表我國傳統文化傳承的李東方、李金、李貴等，無論在何種政治背景下，他們都用自己最底色的東西——正直與坦誠影響和昭示周圍的人，並支撐起了小小山村的不倒大廈，體現出中國農民的真正脊梁；鄭產良，他不是柏村人，因為家庭出身的緣故，自私地對待人生，趁文化大革命的機會要報複自己的恩人，終於在柏村人的影響下幡然悔悟，最後走向了人生嶄新的坦途，說明了人格魅力對人的巨大感召力；與我國傳統文化格格不入的人物李土成等，無論在何種政治背景下，這些人都用卑劣的手段狗苟人世，他們活著的過程就是不齒人生的過程，終將為曆史所拋棄；還有像受封建傳統文化戕害的人物李妮等，他們隨著自身素質和生活質量的提高，苦難的人生悲劇由此轉變，最終融入到火熱的社會生活中，為自己理想的實現填光加彩。