連德仁先生的《蟾溪流韻》即將付印，囑我寫序，誠惶誠恐。對詩詞，我並不精通，但確是個愛好者。我始終認為，好詩歌不是寫出來的，而是從心底噴湧而出的。其鮮活的靈魂是無法隱藏的。讀完連先生的詩集，酣暢淋漓，更加深了我這一認知。
連先生是我在壽寧掛職期間的老領導和引路人，熱愛詩詞歌賦，閑時書不釋手，吟誦不輟。離開壽寧後，我與連先生聯係不多，再見麵已是三十年後，他已成為壽寧詩詞界領軍人物，碩果累累。連先生閱曆豐富，當過農民、教過書，在縣裏多個崗位上工作過，平時又喜好遊曆山水，這些都為他的創作提供了豐富的素材。這本詩集共收錄了600多首詩詞，記錄了他對文學名著中經典人物的深刻領悟，沉澱了他幾十年來的所思、所想、所感，內容豐富，極具深度，堪稱是他智慧的結晶。
我無意從連先生的詩歌中去尋章摘句，無主題變奏更能使詩歌從體驗中得到升華。我想說的是，《紅樓夢》和《水滸傳》問世以來就不斷有文人墨客用詩來評價其中的各色人物，比如朱瓣香的《讀紅樓夢詩》、西園主人的《紅樓夢本事詩》、楊維屏的《紅樓夢戲詠》、薑祺的《紅樓夢詩》、黃金台的《紅樓夢雜詠》、黃昌麟的《紅樓二百詠》等等。站在前人的寬闊肩膀上，連先生詩集中對這兩部巨著中人物的評述，既繼承傳統，又不落窠臼，文筆優雅，感情真摯。從某種意義上說，這些詩歌不僅僅是小說情節的提煉，更是對小說內容的進一步擴充，對加深讀者對這兩部名著的理解頗有益處。
在這本集子裏，我個人認為寫得比較好的還有山水詩。這些詩的畫麵感很強，而產生強烈畫麵感的主要原因是詩歌從形象到意象的轉換。這是一種技巧。連先生非常熟練地掌握並運用了這種技巧，對日月與星辰、高山與流水、大氣和波濤等，不單是一種種意象的重複，而能從一個個普通的主題表達升華到一定的思想深度。在他的詩歌中，無論是親情、友情還是愛情都表達得非常到位。這是十分難得的。我在讀連先生詩歌的時候，常常能有共鳴。
連先生長期供職於行政崗位，作詩隻是他的業餘愛好。我想說的是，一個人的學養，一個人的境界，既可以表現在他的主業上，也可以表現在他的業餘愛好上，而在業餘愛好上，往往表現得更直接、更充分。業餘愛好五花八門，比如書畫，比如收藏，比如歌唱，比如垂釣……而作詩，似乎更有韻致些，也更費神些，遣詞造句，琢磨推敲，“焚膏油以繼晷，恒兀兀以窮年”，沒有熱情、專注和毅力，往往堅持不下來。連先生堅持下來了，而且有了成績。這當然是可喜可賀的事情，願連先生再接再厲，桑榆非晚，扶搖可接，驪騏騰驤，彩霞漫天。
是為序。
蘭思仁2013年9月10日
注：蘭思仁同誌現任福建農林大學校長、教授、博士生導師