後記
總算將這頂轎子扛出了自家的儀門。
這頂轎子原本置放在我家的後花園中，久經風雨日曬，褪了色彩，經不得外人窺視。幾年前的一天，突發奇想，自任轎俠，甘願身受心力之役，欲將這轎子重新裝扮，置放於街巷前，供眾人把玩、欣賞、試坐一番。
很早以前，在我老家地方，大戶人家以建土庫為榮耀。一座土庫便是一方鄉俗，一座土庫便是一部家族史，一座土庫便有一頂轎子，一座土庫便有說不清、道不明的恩怨情仇。許許多多神奇而又充滿悲居1色彩的故事、傳說在街間裏巷中播揚。有個故事，我印象極深。當地一座土庫的主人，納有三房。夫人貌像平平而主內；二夫人貌像雖好，卻是一位母夜叉；隻有三姨太最為可人，平日撒嬌逞愛，把個主人糊弄得神魂顛倒。可畢竟男主人年事已高，經不得三姨太的纏綿，時常患病，應對不了三姨太的情感需求。三姨太在丈夫身上得不到滿足，便開始在下人中尋找情感替代，聊解饑渴，一位年輕力壯的轎俠成了她的地下情人。為了達到長做夫妻的目的，三姨太竟卷了細軟，與轎俠一道私奔。隻可惜，做事不秘，被丈夫發現，將奸夫淫婦抓了回來，好一頓毒打，轎伏被打拐了腳。土庫主人滿以為這一招會讓倆人死心。素不知，情感的力量再度促使兩位偷情者出逃，盡管土庫發現後，四處尋找，卻不知倆人所終。永遠成為一個謎。
這個故事在我頭腦中已經醞釀很久，加之，平時也對江南土庫世俗進行過一些粗淺的研究。這種特殊的江南民居建築，以它高大厚實的灰牆將人們禁錮在一個小小的天地中，它不僅禁錮了人的思維，也禁錮了人的情感。眾多的女性在土庫中過著似如宮女般寂寥落寞的生活，那種情感的衝決，就好似江河決堤的瞬間，是紅塵男女力量積聚的迸發。於是，我開始萌生了寫這些生活在土庫中的小人物命運，寫他們的悲歡離合、恩怨情仇的想法和欲望。
在小說裏，我並沒有特別將故事主人公設定為好人或壞人，隻讓他們順著線索脈絡走向，成就自己的人生。 以情感決定人物命運。小說所選取的時限為十九世紀三十年代末至五十年代初，特殊的年代、特殊的人物演繹著特殊的事體。 當然，這其中也就暴露出我寫小說的很大一個薄弱點，無法把握住小說主人公的命運。淡淡的、幽幽的，散文式的將故事置放在風雲變幻的時空中，在大起大落中歸於平靜，小說便“嚼出些鳥味來了”。
重新去通讀小說初稿，我對自己的初衷並不滿意，駕馭語言、駕馭長篇，實在是心有餘而力不足。有時候，也會把自己擺進故事主人公的角色定位中去。我何嚐不是一位在現實生活中左右徘徊、碌碌無為的生活邊緣人物。雖有一飛衝天之誌，卻無騎鶴攬月之才，隻在筆下將幾個轎伏推到風口浪尖上，令其飽受歲月和生活的熬煎，展現出江南土庫好一段倫理情話。
每當我回到鄉下，看到那一幢幢黛色的江南土庫虛虛實實、若隱若現，浸潤在江南的煙雨朦朧中、掩映在含翠欲滴的綠竹叢裏，曆史滄桑的沉重和厚實，總讓我心族搖臾。把土庫寫進作品，也是我對故鄉的一種回報。我多麼希望棲身於這灑滿祖輩血汗的祖屋裏，跪拜於祖宗的神靈牌位前，點亮心室祭祀的長明燈，為這土庫添一灶高香，送上虔誠的祈禱。 鄉下的土庫、江南的土庫，夢中的憧憬，心間的清嗦。
期待這部作品能夠有一定的受眾度，得到讀者的青睞。