正是這些艱苦條件的限製，根才長得奇形怪狀。因而到山區、林區、懸崖峭壁處、溝壑邊尋覓，易有收獲。相反在平原上、沃土裏生長的根，則很少有奇特形態，到這類地方尋覓不易有獲。因此，要根據各自的生活環境，確定尋根的重點方向。
2.根材的幹燥。
根材選好後，為避免根材變色、變形、腐朽和開裂，需將濕度較大的根材進行適當的幹燥處理。這是製作過程中一個不可忽視的環節。根材的幹燥方法，大體上分為人工幹燥和自然幹燥兩種。
人工幹燥辦法很多，如火烤法、蒸氣烘幹法、水煮法、電熱烘幹法、爐烘幹法以及物理輻射烘幹法，等等。特別是業餘作者因受家庭條件限製，為了使根材幹燥適度，盡快達到製作要求，一般都采用水煮法，並且可與根材除皮同時進行，它適用於可放入容器內的小型根材。
水煮的時間大約5小時左右。經過水煮的根材，不僅得到了幹燥，同時也能去掉表皮，有助於殺菌滅蟲。
采用烘幹法，可在地麵上挖一個1.5米深的坑，坑內放5厘米厚的鋸末木屑，並用火點燃，讓鋸末形成“死火”（不能成明火燃燒），再將根材搭在距離鋸末“死火”約9厘米高處的坑沿上，碼成網狀，根材上遮蓋一層濕苫布或濕葦席。
當坑內鋸末木屑“死火”燃燒熱氣上升，烘燒根材約2小時之後，揭開遮蓋物將根材翻動後再烘，經過幾次檢查和翻動，直到根材被烘烤均勻為止。在烘烤檢查過程中，要注意避免根材被烤壞或起火。這種辦法適合較大型根材的幹燥。
自然幹燥法，是將根材放置在露天或倉庫，以及溫室、地道、走廊、車棚或牆後等處，在大氣中進行幹燥。應防止雨淋和日曬，一般都放置到背陰通風處，空氣要流通，但又不能使空氣流通過於劇烈。幹燥過速，容易使根材出現裂紋和變形。
自然幹燥是根藝作者常用的方法，也是最簡易的方法，隻要把尋覓來的根材放在通風陰涼處，讓其慢慢地自然陰幹即可使用。
3.根材的去皮。
根材在製作時，為了滿足突出作品主題思想的需要，有的需要除皮，將根材的自然紋理、色澤和質感顯露出來，以增強作品的美感，提高觀賞價值。
根材在自然幹燥前去皮，其方法多種多樣。有人采用水泡法，使根皮膨脹後脫離木質。有些樹種的根材一般水泡2~10天後，用刀除去外皮，再水泡一天後用鋼絲刷在水中刷洗，直到完全將皮除淨為止，再放到背陰處晾幹即可。
在福州地區，有人采取腐爛法去皮。將根木放在活水中或埋在泥土中4~6個月，可使根皮腐爛，並能防止裂紋、蟲蛀。浸泡時要注意翻動檢查。浸泡時間的長短，以根皮腐爛到可以脫落為止。
濕皮去掉後，放到陰涼處陰幹即可。一定要注意不可在陽光下曝曬。陰幹後的根材紋理清晰，木質色彩美觀。
4.根材防菌防蟲。
在根藝創作和製作中，要注意防止根木材料在抵抗物理、化學以及生物等因素的作用中可能受到的損害，使其在較長時間內保持自身的天然性能和表麵形態之美。
根藝作品能否保存久遠，取決於根材自身的腐朽因素和根藝作品的製作條件。根藝作品在良好的條件下製作，可能保持數千年，而在不良條件下製作，幾個月即可損壞。一般來說，根材防菌防蟲的具體方法有以下幾種：
（1）根木濕存法。將尋覓來的根木，在尚未製作之前，在陸地上保持高度的含水率，以免菌蟲害及裂紋發生。針葉樹和耐腐朽性強的闊葉樹根都可以采用濕存法。
（2）根木水存法。將根木浸入水中，使其保持最高含水率，以防止菌害蟲害及裂紋的發生。有些地方離海近，如把根木浸泡到海水中，容易受到海水裏的船蛀蟲的侵蝕，所以夏季隻能浸入海水中1個月左右。濕黴程度大和具有強開裂性的闊葉樹種的根材不宜采用水存法。根木帶皮或誌皮均可采用水存法，保存期不得超過一年。
（3）根木幹存法。即采用覆蓋和加防腐劑的方法來保護根木材料，覆蓋有永久性的和臨時性的。永久性的覆蓋可以用涼棚、板棚等。臨時性的覆蓋可以用板皮、板材、護板或其他物品，以避免根木被雨淋。
幹存法可加入防腐劑，以防菌類侵入。已經塗抹防腐塗料的根材，當防腐塗料硬化後再刷一層石灰漿，可用手工塗刷或機械噴漿。它的作用一是避免日曬、防止根材開裂，二是預防菌蟲害，三是防止端部塗料輪化。
（4）樹脂塗料。有些根材用酚醛樹脂塗抹，其用量約為每平方米端麵1.5~2.5公斤左右。為了防止根木從截麵上蒸發水分，並避免發生濕黴、青皮、腐朽和開裂等現象，可在樹根截麵上塗保護劑和保濕塗料，使其形成不透水的薄膜。常用的保濕塗料有焦油類、石油瀝青類以及它們的膏劑。
上述塗料皆為黑色，為避免日曬，應再塗上一層白色的灰水。這種方法更適合於根藝生產廠家防腐防菌防蟲害使用。
（5）殺蟲劑。對於蟲蛀根木的治理，要根據蟲害種類、受害程度和根藝作品製作時的用途分別治理。
如天牛、小蠹蟲等的幼蟲蛀蝕的根材，要迅速剝皮，或人工幹存，噴灑5%濃度的重砷酸溶液，用氣體殺蟲劑如氰化鈉、硫磺熏蒸，浸泡水中或用開水澆灌蟲卵等方法殺滅。也可將根材或已生蟲的作品，表麵塗一層酒精，再裝入一個大塑料袋中，24小時後，即可把蟲殺死。
5.根藝作品上色。
根藝作品在製作工藝處理上，大多比較重視上色，使其光怪陸離，多姿多彩。常用的有棕色、黃褐色、梧桐樹皮色、仿紅木色、仿古董色和原木色等，根藝作品上色，常見的有三種方法：一是補色法，二是仿古上色法，三是保持自然色。
（1）補色法。有一些根木由於受真菌的侵害，或化學、物理等因素的影響，表麵顏色變得有深有淺，在製作根藝作品時，應適當加以補色，使顏色統一。
還有的根木出現病態，長出許多較深顏色的斑點，這是遭受蟲害所致，需要除斑補色。補色顏料種類很多，天然礦質顏料、化學顏料（即繪畫顏料或工業染料）都可運用。具體補色時，要仿照根木本身色澤的深淺，將顏色調製適合後再往上補。
（2）仿古上色法。中國的仿古根藝作品，早期出於北京、浙江和福建一帶。根藝仿古上色，一般要根據根材木質堅韌程度、幹濕程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材施色。
在用色上，一般都是以茶褐色為基調運用色調的深淺明暗變化，構成根藝作品的古樸色調，在顏料的選擇上，也要因材而異，過去多用天然顏料，即礦質顏料。
現在有的根藝作者用“紅樹皮”搗碎煎熬出濃汁，當作仿古色，有一種自然美的古樸味。也有人利用現代化學顏料，如中國畫顏料、水彩顏料或工業上使用的染料以及木質家具使用的顏料，等等，經過調配後使用。無論使用什麼顏料，隻要達到仿古色效果，達到作者的仿古表現要求即可。
（3）保持自然色。一件根藝作品在製作工藝處理時，是上色，還是保持自然色，要因材而定。如果這件作品的根材色澤很好看，紋理清新，就應當保持自然色，不必另上顏色，否則會弄巧成拙。
按照作者的創作要求，進行嚴格的工藝處理，是為了讓自然色體現得更充分，更完美。如在局部作適當補色，以彌補作品根材顏色的某些缺陷和不一致。另外，在上漆或燙蠟時，應注意選擇無色的漆和蠟，使根材的木質紋理清晰可見。
6.根藝作品打磨拋光。
根藝作品在製作工藝處理中，為了實現作者的創作意圖，使根藝作品顯露出自然美的木質紋理的奇特形態，需要進行打磨拋光。
打磨和拋光的方法大體上有兩種：一是手工（采用砂布和木銼）打磨，二是機械打磨。這兩種方法最好交替使用。因為根材大都是凹凸不平、變化多端的，全部使用機械打磨，容易損傷根體上有用的節疤或有形象的部位。
先用0號砂紙或水砂來打磨拋光，使根體上的木紋顯現出來。由於每件根材的表麵特點和形態不同，所以采用的打磨方法也要因材而異。
在根藝作品的製作中，打磨拋光這道工序，不能隻是為了打磨而打磨，應該把打磨和拋光作為更好地顯露根材的自然特色，顯露“天工”的絕妙及“人工”的巧奪過程。
從這一基本點出發，在打磨拋光時，就會注意根材哪些地方需要打磨，哪些地方需要粗磨或精磨，等等，心中有數，就會運用自如了。
泥塑的製作方法
1.備泥加工。
把直接挖自地下的泥去掉雜質，用木槌、木棒敲砸進行人工搗煉，有條件的可用搗泥機加工。太濕的泥，要先放在室內通風處，讓泥土吹幹達到合適的濕度；太幹的泥挖則要將泥土砸碎，放在容器內，澆上適量的水浸泡，然後再進行搗煉。最後要使泥土達到軟硬適度又不粘手為佳。
加工好的泥塊要放在缸內或其他盛具內，用濕布或塑料布蓋好以保持一定的濕度，備用。
2.搭內骨架。
搭製骨架常用木、木版、鐵絲、鋼筋、鐵釘等。泥塑的骨架像人的骨骼一樣，起著支撐和連接的作用，它是泥塑的基礎條件，不可忽視。搭骨架時要注意：
（1）骨架要牢固，以保證泥塑的穩定，上泥後不傾斜，不倒塌。
（2）堆泥後要使其既不掉泥，又不露架。
（3）要體現雕塑的大體形狀。
（4）所搭骨架要簡單，便於變動和製模時拆架。
3.上大泥堆大形。
泥與骨架備好以後，就可以動手上泥了。先在骨架上噴一次水，以便泥塊與骨架能牢固地結合，不易掉落。
上泥時，將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上，用手按緊，拍實，然後層層加泥，用木槌或拍泥板將泥砸實貼牢。
上大泥時，要從大處著眼，從整體入手，切忌縮手縮腳，陷入到局部細節的塑造中。
雕塑是三維的實體，每添一塊泥都要照顧到各個視角之間的關係，要經常轉動雕塑台，不斷進行觀察比較。泥不要一次堆足，隻要堆出大形即可。
4.深入塑造。
在大的形體與比例為準確的基礎上，便可進入深入塑造的階段。隨著局部和細部的深入，使泥塑的體量逐漸到位。做局部要經常與整體比較，使局部服從於整體。
在深入塑造的過程中，要不斷調整和把握整體與局部的關係，處理局部與細部的關係，也要反複推敲，始終掌握“整體——局部——整體”的原則。隻有整體把握得準確，局部才能做得正確，而局部做準確了，也更充實完善了整體。
往往在深入刻畫局部時精力十分集中，常在一個麵上塑造時間太久而忘了轉動雕塑台，這樣越是做得細致，體積也越容易拉平。所以要注意始終保持整體的觀察和塑造。
另外，要注意對稱關係，可在泥塑上畫中心線來檢查、比較和修正。
5.調整統一。
在深入階段，難免會出現某些局部的細節表現得過分突出，形體的大轉折被削弱，形體間缺乏連貫或處理僵硬等，在調整統一階段就要把它調整到整體的大的關係上來。
泥塑圓雕在製作過程中要注意經常對泥塑作品噴水，特別在夏季水分容易揮發，更要定時噴水，使泥始終保持在合適的幹濕程度，以便塑造形體。在冬季氣溫低，泥塑如不注意保暖，經凍結，整個泥塑會鬆裂，所以要在暖和的室內工作，這樣泥塑才不至於鬆裂。
每次工作結束以後，要用塑料布把泥塑包好，使泥塑不易幹裂，其水分不易揮發，以便繼續塑造。
在深入階段，難免會出現某些局部的細節表現得過分突出，形體的大轉折被削弱，形體間缺乏連貫或處理僵硬等，在調整統一階段就要把它調整到整體的大的關係上來。
石膏像的翻製
1.製模。
石膏像是保留作品或完成硬質材料的模型。準備適量的石膏、脫模劑（凡士林或肥皂水）、容器、刀具（修刮外模）、刷子（塗脫模劑）、麻、繩、木條（堅固外模）。
翻製之前用薄鐵片將雕像分插成幾段，目的是使模子容易從塑像上取下。將溶水的石膏漿（稀糊狀）用手或工具甩到塑像表麵的所有部位。沿插片分界邊沿應稍厚。
雕像大小之不同外模厚度不一（通常等人大頭像厚度2至3公分），大塊外模要用木棍加調上石膏的麻絲加固。待外模石膏發熱，接插片將每塊外模取下，外模即告完成。
2.翻像。
將外模內壁衝洗幹淨，塗上脫模劑，合上外模。（接合處不可錯位），外模連接處用石膏固定。將調好的石膏漿注入模內反複搖晃。雕像大的可在每塊模上澆一定厚度的石膏漿，再將模子合上，用石膏摻麻將接縫連接。像內用木棍、麻絲、石膏成架子固定。石膏凝固後用刀具打去外模、石膏像即告完成。
3.石膏著色。
如不要石膏本身的白色，視雕塑表現手法不同，可仿作青銅、花崗岩等材料效果。一般在石膏表麵塗一層幹燥油或酒精溶漆，再用所需顏色的油漆或油畫顏料做不同材質的效果，在顏料中摻上少量金、銀粉可使青銅或金屬效果更為逼真。噴上石頭效果的斑點，便有花崗岩或大理石效果。表麵高點處用蠟擦出高光，金屬感更強。