林玉剛奔進百花館就大喊大叫起來：“人呢？人呢？人到哪裏去啦？”文欣和楊傲晨吃了一驚，也趕緊奔進去。
百花館內，空無一人。隻見百花館內的大梁是一根根雲頂檀木，每盞燈是水晶玉璧製成，每間屋子的簾幕是珍珠所串成，每根柱子塗著金漆。六尺寬的沉香木闊床邊懸著鮫綃寶羅帳，帳上遍繡灑珠銀線牡丹白蓮花，風起綃動，仿佛墜入雲山幻海一般。床榻上放著青玉色抱香枕，上麵繡著片片向上的蓮花瓣，微微收口，顯得十分莊重。整張床鋪滿了軟紈蠶冰絲的床簟，疊著玉帶疊羅絲衾。殿中寶頂上懸著一顆巨大的明月珠，熠熠生光，似明月一般。地板不是普通的青石，而是鋪滿白玉，內嵌金珠，鑿地為蓮，朵朵成五莖蓮花的模樣，花瓣鮮活玲瓏，連花蕊也細膩可辨，赤足踏上也隻覺溫潤，居然是以藍田暖玉鑿成，直如步步生玉蓮一般。
雖然窮工極麗，但渺無人煙的肅殺也讓一片暖玉溫香變得冰冷淒清。
文欣叫住如沒頭蒼蠅般亂竄的林玉：“別找了。也許那個旋轉木馬的裝置是自動開啟的。一旦人多了，裝置感覺到重量不對，就自動運行，把人轉到別的地方去了。”
文欣扶著楊傲晨睡到沉香木床上，拉起絲衾蓋在他身上。
屋子中間有一尊東漢越窯褐釉香熏，它造型生動，質樸自然，不帶托盤。這尊香熏有上下兩層，可以自由開啟，上層的圖案是三層含苞欲放的蓮花瓣圖案，每排蓮花有十四瓣，抽象成三角形狀，每個花瓣上刻有大小不等的花莖，十分清晰。蓋頂裝飾著一隻雕刻精細的不死鳥，亭亭玉立，眺望遠方，下層是圓柱形空心支柱。文欣本想用這尊香薰烤衣服，但是覺得小了一點。她再一看，屋內還放著博山香爐，不禁心中一喜。博山香爐也稱博山爐，又名熏爐，是西漢時期常用熏香器具，可用來熏衣、熏被以除臭、避穢。這個博山香爐高約20厘米，直徑大約15厘米，分為上下兩層，可以自然啟合。上層的做工精細美觀，旋轉螺紋狀雕刻，像燃燒的火把，熱情奔放；又像一座峰巒疊嶂的仙山，自下而上，整個山脈錯落有致，加上中央的尖頂，正好為十八條。博山香爐上有四個小洞，當爐腹內焚燒香料時，煙氣便從鏤空的“山中”飄逸而出，仙氣繚繞，給人以置身仙境的感覺。它下層為盞形托，平滑的底部，，釉麵為金黃色釉，一眼看去，給人以金碧輝煌之感，釉麵有不少細小開片，形成天然冰冽紋。蓋、爐吻合，渾然一體。文欣拿了塊龍腦香，點著了，脫下自己和楊傲晨的濕衣服，放在火上烤。林玉麵對著文欣隻穿背心短褲，凹凸有致，散發著少女清新氣息的身體，多少有點不自在，隻好遠遠地站開，看屋內的其它陳設。屋內還放著尊青花乳足爐，青花鸚鵡牡丹圖案，枝繁葉茂，畫麵構思精巧，線條流暢。展翅欲飛的鸚鵡與春風裏富貴的牡丹結合在一起，一動一靜，立體感非常強，畫麵生動自然，清新脫俗。林玉仔細看了又看，脫口而出：“這香爐應該是明代的呀。”
明末從嘉靖年始，從西域運來回青料，再配以江西的石子青，作為青花的色料。回青料的比例如稍高，則青花色便呈鮮豔幽箐；石子青料如果用多了，色便呈灰藍。由於回青料價格昂貴，到萬曆末至天啟年時，多用石子青描繪紋飾。漢朝是沒有青花瓷器的，香爐主要是用青銅和陶製成。林玉作為一名資深演員，收入不菲，常年出入拍賣會和古玩市場，對這些常識略知一二。文欣看了一眼那個香爐，淡淡地說：“不是明代的，是現代高仿的。”林玉驚得連下巴都要掉下來；“你個小丫頭片子怎麼看出來？”文欣說：“新仿瓷器太亮，一看就“假”。為了仿得“真”一點，製作假古董的製造商經常采用拋光方法，即用馬鈴薯或獸皮，將瓷器表麵不斷摩擦，直到達到亞光的效果。遺憾的是，這種做法常會在瓷器表麵留下諸多摩擦的痕跡。你仔細看香爐的表麵，有很多這樣的痕跡。”林玉轉過去一看，果然有很多擦痕：“原來這裏有現代人來過。”