花蕊夫人
花蕊夫人乃後蜀國君孟昶之愛妃，貌奪花色，才學過人。後蜀亡後，嫁宋太祖為妃。後又相傳也與宋太宗生情。能夠與三位皇帝前後關聯，也算是罕有的境遇，人中的“極品”。著有《述亡詩》，流傳甚廣，後世推為佳篇。
1.一位美女引發的版權之爭
那一晚，夜色清涼如水，摩訶池上的水晶宮內，一對恩愛的夫妻正在攜手望月。微風徐來，水晶宮內沉香嫋嫋，女子身上的薄紗飄逸出浪漫的閑愁和慵懶。而這份情致在情人眼裏正是最美的時刻。於是，丈夫飽蘸深情地為妻子寫下這樣的詞句：
冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香暖。繡簾一點月窺人，欹枕釵橫雲鬢亂。
起來瓊戶寂無聲，時見疏星渡河漢。屈指西風幾時來，隻恐流年暗中換。
冰肌玉骨，水殿風來，暗香盈盈，明月窺人。不知是怎樣的心情驚擾了二人的美夢，讓他們樂於披衣而起，在皎白的月光中，看月，看星，看情人的愛，也看自己的心。相知相守是所有情侶共通的夢想，而一句“隻恐流年暗中換”又是多麼的觸目驚心！歡愉如此短暫，時間終究會偷走一切，美貌、尊榮、財富、地位，還有彼此曾經濃到化不開的情誼。在我們的人生裏，誰能鬥得過時間呢！一個“恐”字帶出了多少對現實深深的眷戀和對生命夢寐以求的奢望啊。
每當讀到這樣的詞句，我的心裏總是充滿了感激：中國古典詩詞的美麗其實並不在於束之高閣的學術研究，而是在於融化進日常瑣事中的情思。這些最美的宋詞，是曆史長河的博物館，是永恒時光的刻錄機。不管經曆多少滄桑與穿梭，我們還是能夠在泛黃的書頁中找到與自己怦然心動的共鳴。僅此而已，但已然足夠。
關於這首詞的版權問題向來是有所爭議的，有人說是後蜀末代皇帝孟昶寫給夫人的，名為《玉樓春·避暑摩河池上作》。還有人說這首詞脫胎於蘇詞，原作不是孟昶，根本就是蘇軾所寫。
我能理解前者的浪漫。一個末代國君，無論生活上如何奢糜，政績上如何不濟，但隻要他懂得憐香惜玉，疼愛自己的女人，在女人心裏，無論犯過怎樣的錯誤，或許都是可以原諒的。如果他能夠風花雪月、吟詩作畫，那就更是錦上添花的事兒了。所以，浪漫的人一定希望這首詞的作者就是孟昶本人。
但是，單就其浪漫的情調來說，後一種傳說也同樣神秘而淒美。說是在蘇軾小時候，有一個後蜀的老宮女（另有一說是尼姑），她曾給蘇軾講過這樣一個動人的故事。她說：那時候，後蜀的生活奢華富麗，摩訶池上的宮殿都是碧玉的闌幹，鑲嵌在玉柱裏的沉香隨風飄散，宮內輕紗曼妙，皇帝和貴妃琴瑟和鳴，猶如一幅人間仙境。夫人天生麗質、驚豔絕俗，“花不足以擬其色，蕊差堪以狀其容”，豔冠群芳、貌奪花色，人稱“花蕊夫人”。冰肌玉骨說的正是夫人的美……
“白發宮女在，閑話說玄宗。”曆朝曆代，斑駁的曆史塵埃背後，總是有著一群故事的講述者，她們將自己的所見所聞，或者隻是所聞所想，都編織進自己的前朝舊夢中。將傳奇講成故事，將故事講成人生，口口相傳，代代流淌。輕羅小扇撲流螢的時候，老宮女就這樣講出這樣的故事，她會以怎樣的語氣來告訴一個孩童呢？帶著豔羨、哀婉還是憂傷？又或者平淡如水，就像自己曾經度過的青春時光。
無論如何，這個故事裏的愛與美如一顆頑強的種子，開始在蘇軾的童年紮根綻放。直到很多年之後，人們讀到了他提筆寫下的那首《洞仙歌》，才知道原來童年的講述讓蘇軾畢生難忘：
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指，西風幾時來，又不道，流年暗中偷換。
蘇軾的這首詞較孟昶的詞來說，內容上大致無二，但因句式上參差不齊，則更顯玲瓏飄逸、錯落有致。“明月窺人”四個字更將花蕊夫人的嬌豔寫得月見尤憐。見慣了白天衣冠楚楚的夫人，鬢亂釵橫，夜晚的嬌柔與嫵媚反倒更有一番情味。攜手望月，月玲瓏，心朦朧，此情此景，別無所求。唯一的願望就是：此刻的廝守不要被流年拆散。
有時候，不禁暗想，何必去在意蘇軾寫的詞到底是一首還是兩首呢？與前人扣心呼應也罷，假托他人之名還魂一個故事也罷，歲月如此慷慨，記憶如此鮮活，在這些如夢如煙的詞句中，我們能夠體味這樣一場悲歡離合的心靈之旅，想來也是一件幸事吧。不妨以欣賞的態度來看待這段故事，好好欣賞這枚別在書頁裏的書簽。