為一種夢想而感動
孟繁華
回顧近年來的文學創作，我們常常被一種激動不寧、昂奮熱烈的情緒感染著。這不僅僅是因為眾多的才華橫溢的中脊年作家不斷地出現在我們的文學舞台上，用他們各具光彩的作品顯示著我們時代的文學實績，同時，更是因為這些使全社會受到震動的文學作品，幾乎都具有一種狂甩席卷般的氣勢，理性思辨式的意味和深沉凝重的思考特征。從文學的意義來說，這股奇特的文學勢頭曾給我們帶來了極大的喜悅和興奮。但是，當我們的感情稍稍地冷靜下來之後，卻又總有一種不甚滿足的感覺。這就是，用挑剔的社會審美目光來看，它呈現出來的整體色彩畢竟還不能夠說是十分充分的。也正是從這個意義上， 當我們讀了穀應的長篇小說《從滇池飛出的旋律》後， 它給我們帶來的那種明快別致，清新秀麗的審美感受，就使人感到格外的新鮮。它就像人們穿越過了長長的狹穀之後，撲麵而來的一股溫柔恬淡的山風，讓人分外地感到輕鬆和舒暢。那麼，我們這種審美體驗是如何獲得的呢？這部長篇小說在藝術上的特點又是如何表現的呢？
一
這是第一部以人民音樂家聶守信（聶耳）的童年、少年時代的生活經曆和成長道路為題材的長篇小說。作者從聶守信5歲寫起，一直寫到大約1930年7月。（事實上聶守信是1930年7月離開昆明去上海的）在這部長篇裏，作者並沒有寫聶守信人生中最輝煌的後五年，而是通過對轟守信童年、少年時代生活的多方麵描寫，生動地反映了這位人民音樂家是如何從家鄉的明山秀水走向人民鬥爭的疾風暴雨的。它使我們有機會在藝術作品裏領略聶耳童年、少年時代的生活和風采，這不能不使人感到興奮。
展示在我們麵前的這部長篇作品，它最鮮明的特點就是，作者用極其細致和明快的筆法表現了主人公成長的過程。這種細膩的筆觸，就使她的作品形成了一種恬淡的風格和很強的抒情性。我以為，這種藝術效果並不是偶然的，它與作者的整體創作意圖和表現對象是密切相關的。也就是說，它不僅表現了屬於穀應自己的創作個性，同時，它的表現對象也對她的創作有著嚴格的製約。
聶守信自幼生活在景色秀麗的昆明，他有良好的音樂天資，這是他後來成長為傑出的人民音樂家的重要前提。但是，不難想像，故鄉昆明優美的自然環境，滇池岸邊獨特的風俗人情，勞動人民純樸善良的心地，以及隻有他的家鄉才獨具的那種富於邊塞色彩和抒情意味的民歌，對童年、少年時代的聶守信，該會有著怎樣重要的陶冶和影響的力量。從這個意義上也可以說，是家鄉的一切使得聶守信成長為人民的音樂家的。作者並沒有忽視這些客觀條件的影響，而是極其細致地描寫了這一切。我覺得，這一整部作品，所要傳達的整體藝術氛圍是十分和諧的，穀應同誌學過美術，通曉音樂，也寫過一些兒童文字作品，這種修養和職業的習慣，致成了她。因此，她筆下的雲南邊寨風光，不但區別於那些描寫不同地域的作家的作品，而且區別於那些描寫同一地域的其他作家的作品。滇池風光在她的筆下，不僅有著繪畫的多層次感，更有一種質樸的、天然的透明般的純潔感。這種審美體驗，很容易使人聯想到一個單純可愛的， 目光裏沒有一絲塵埃和憂鬱的孩於，在他那裏，一切都是那樣地令人感到迷戀，感到親切。比如在第二章中，作者曾有這樣一段描寫：
進了因通寺大門，順石級越登越高。掛滿花朵的海棠、櫻樹、桃樹越來也越稠密，到得山頂，整個“螺牢”已全部染成桃紅。啊，滿眼是花，滿世界是花！信兒並不知道氣全夕卜桃源”的典故，他隻覺得來到了一個眼花燎亂的世界，不由自主地尖聲歡叫著，專揀那樹木深重、枝枉交錯的地方鑽越……花英雪片似紛紛揚揚飄落著，信兒忽然覺得自己的身體縮小了，變輕了，變成一片薄薄的海棠，混迷在漫天飛舞的落花之中……花英們在唱，箱朵們在唱，是的，他分明聽見它們輕柔地唱著。那飄落的花英比那依然臥在枝頭的花朵們唱得更輕更慢，大約是因為離開了枝千母親，而有些膽怯吧。枝幹和枝征也在唱，比起花朵和花英的歌，枝任的歌聲要濃濁得多，那是因為風在替它鼓勁哩。