印度岩畫
印度是繼澳洲、非洲之後的世界第三大岩畫聚集地，自1880年在印度發現了北方邦米爾紮布爾舊石器時代晚期岩畫之後，印度各地岩畫的發現從未間斷。
印度岩畫分布極為廣泛，北起喜馬拉雅山麓，南至斯裏蘭卡，都發現過岩畫點，但印度中部地區卻是岩畫分布最為密集的地區，僅中央邦博帕爾一帶便有157個岩畫集中分布區，而在距博帕爾東南約45公裏處的皮摩波特卡山地則已發現275個繪有岩畫的岩穴遺址，共計有描繪著狩獵、舞蹈、戰爭等場麵的岩畫l萬餘處。除此之外，在中央邦，還有馬哈德、加裏等岩畫點。這裏的岩畫最早可能始於舊石器時代晚期(約公元前25000～前15000年)，並在後來的中石器時代、新石器時代、金屬時代乃至曆史時期，不斷地增加著新的內容，綿延時期氏達兩萬餘年。
岩畫的斷代一直是考古學界的難題，多數研究者傾向於認為，印度岩畫既包括史前時代的，也有不少曆史時期的作品，從總體上看，印度岩畫屬於世界石器時代的原始繪畫體係，在年代與風格上都更接近非洲和澳大利亞的原始岩畫。
有些學者按照印度岩畫的風格、技法和題材的演變，將印度岩畫大致劃分出5個發展時期：1自然主義的；2風格化的；3裝飾性的；4程式化的；5折中式的。
第1期自然主義的岩畫主要描繪單個野生動物，用單色如紅赭石、白色、黑色或黃色等色塊平塗出動物形體，不用線條勾勒。動物通常全側麵，但犄角卻呈正麵，造型古拙。世界各地早期的動物岩畫，在造型上似乎都帶有這樣的傾向：動物的軀體部完全側麵描繪，但對於頭部的表現則會采取正麵的角度，舊石器時代晚期的人們在表現動物時，往往不是畫他們所看到的，而是把他們心裏的感覺表現出來，因而在透視上便出現了這種視覺上的矛盾性，身體是側麵的，而頭部是正麵的，歐洲舊石器時代晚期洞窟岩壁畫中的動物，也遵循著同樣的繪畫觀念。
第2期風格化的岩畫最突出的變化是線條對輪廓的描繪，線條簡略粗重，再用色塊平塗。有些畫麵上的動物形象則采用了所謂“X光線風格”(動物身上繪有圖案，而這些圖案往往表現的是動物的內髒部分或骨骼關係，如同用X光透視一樣，印度中石器時期的X光線風格岩畫反映了原始思維對生命現象的一種理解和想像，有趣的是這種X光線風格的方式並不僅限於動物，甚至對於沒有生命的岩石，也會想像出它們具有內髒和胎兒，這可能是萬物有靈的一種表象罷。風格化岩畫還有一個特點是動物與人物表現采取的是不同的手法：動物形象采取寫實的表現手法，而人物形象則采用幾何形或圖案化的手示。人體的軀幹為方形，頭部呈三角形或圓形。第2期風格化的岩畫有時會覆蓋在第1期岩畫之上，這兩期岩畫在總體風格上都顯得風格古樸，色彩沉厚。身上有紋飾的鹿與人印度中央邦皮摩波特卡岩
畫中石器時代的X光線風格
第3期裝飾性的岩畫，線條表現趨向於裝飾化，往往在人與動物的外輪廓線中交織著直線、斜線和蛇形曲線。此時，創作者對於人與動物的動態與體態具有相當敏銳的觀察力，以棍形人體或楔形人體代替了前期的方形人體，這種簡潔的方式頗能表現各種運動著的諸如狩獵、舞蹈、奔跑等劇烈運動的場麵。第3期裝飾岩性畫中出現了一種“S”形人物圖案風格，有研究者者認為，成熟的“S”形人物圖案風格的年代不晚於印度的中石器時代。這類“S”形人物大多是用於表現人們舞蹈時的形態，它雖然有些符號化的感覺，但在表現人的各種舞蹈動作時，卻有著出人意料的靈活與灑脫。印度各民族都有古老的舞蹈傳統，這點在印度岩畫中得到相當充分的表現，很多岩畫內容都與舞蹈有關。對舞蹈的熱愛早在史前時代就已經相當突出了。當然，史前時期的舞蹈更可能與宗教祭祀相關。