袁鴻是北京小劇場界的資深製作人。他認識湯唯的時候，湯唯還是中戲導演係的學生。2001年前後，賴聲川在中戲導演係開設導演工作坊，排演《如夢之夢》的片斷。導演係的女生一人扮演一個角色，湯唯扮演的是5號病人的太太。
“5號病人是一個陷入困境中的人，湯唯演他的太太，是一個很有個性，很強的女性。”袁鴻說。
角色的分配是根據學生們在讀劇本中的表現決定的，袁鴻說，湯唯給人的印象是：比較有力量感。
這種力量感在2005年袁鴻擔任製作人、楊婷導演的《切·格瓦拉》女性版裏依然有突出的表現：“8個中戲女生一台戲，湯唯是其中最讓人關注的那個。她有很強的爆發力，可以傳遞很強的感染力。或是因為演戲的時候心無旁騖，認真到了極點，身上全副力量集中到一點迸發出來，她總是能夠感動到周圍的人。”袁鴻這樣說。
2005年，記者在《切·格瓦拉》的表演結束時，在劇場外等導演和袁鴻出來做訪談，湯唯跟在他們身邊，還沒有卸妝，身上還帶著《切·格瓦拉》裏的憤怒和昂揚，大眼睛很黑，見有人看她，就直直地看過來，不服輸也不躲閃。
“她本身是好強的。”導演岸西告訴記者，“愛蓮也不是信女啊，有一個坐牢的男朋友。”
在導演岸西的設想裏，愛蓮是香港的新移民，從內地到香港來投靠舅舅，也住了很多年了。
對待這個角色，她還是一如既往地認真：“她是一個孤兒，父母都去世了，到香港20多年了。然後我又做了很多調查，我印象最深的是通過朋友找到了一個類似這樣的人。我和朋友去他家裏，那是一個福建人，和這個人物很類似，在這邊住了很久。我們問他小學到初中有什麼樣的狀況，適應有什麼問題；跟本地人交往有什麼摩擦，或者男性、女性的各種各樣的人際關係的挫折，收集起來，擱在人物身上。”
對於愛蓮，湯唯告訴本刊記者，她給她找到的基調是：“很壓抑，很小心。把自己和很多真實的事情收起來了，但是要很勇敢地麵對，像一根頑強的小草一樣在這個社會生存下去。”
問湯唯怎麼去靠近這樣的人物，湯唯的回答帶著一股硬氣：“我要是這麼想去找那個人物，本身就喪失自信了。”
找她來演愛蓮之前，岸西對湯唯並無把握，首先是語言的障礙，一部完全香港本地風情的影片，找一個從小不是在粵語環境下長大的姑娘來演，總有“夾生飯”的嫌疑。
“見了她之後，發現她廣東話真的很厲害，還有就是她和我看過的她的電影形象不一樣，挺可愛的，挺女孩的。”岸西說。
電影裏，湯唯的廣東話非常流利。湯唯說，小時候曾在深圳居住，對粵語並不陌生。但真正講到流利的程度，是出演《色·戒》之後，和香港的同事們交流學會的。“認真聽同事們怎麼說，再自己說。”湯唯說。
“湯唯的求知欲非常強。”袁鴻說，“她的語言能力，別人都說是天分，其實完全是刻苦。我記得她有段時期要學古漢語，專門找了老師來教她。這完全不是為了要用，而就是覺得自己的古漢語要加強。”
對於湯唯在《月滿軒尼詩》中的表演，岸西的評價是：“以她的年輕，她的表情很到位。她和香港同齡的演員很不同，很多表情在現場看不清，後來剪輯一看，卻覺得很細膩豐富。我很開心。”
《月滿軒尼詩》是湯唯的第二部電影。
這兩年，湯唯在英國學習戲劇，她告訴記者，學習的過程讓她很快樂，舞台的表演方式讓她覺得自在，大段大段的情緒得以流動和抒發：“你知道的，那個過程，沒有人會喊——CUT!”湯唯幽了電影一默。
她並不諱言自己在英國遇到的生活上的艱難：“遇到的人不一樣。有些人非常好，對你的態度很友善，有些人就帶一些歧視。這種感覺在中國是沒有的。”
“我不知道是哪一種歧視，但我能很明確感到。到了那種地步的時候，你會很強烈地感覺到。有件事情給我的印象非常深，租房子，中介老板是意大利人，他脾氣很暴躁到最後指著我鼻子說，你以為你是女王嗎?因為我租房子的時候不知道他是老板，這是他一貫的作風。”
“然後呢，你怎麼回應?”
“我說，我不是女王，可你也不是國王。”湯唯說。
湯唯說她和那個意大利人之間幾乎爆發肢體衝突：“他推了我一把叫我滾出去，他推完我之後我突然安靜下來，就看著他。他另外兩個員工架著他不讓他動，不然他會衝上來打我。那時候我希望他衝上來打我，我想看他會怎麼樣。”
導演岸西是和湯唯一起被安排接受采訪的。
拍攝中，岸西用了很多的鏡頭去拍湯唯的狀態。她過馬路，她徘徊，她的頭發被風吹起：“我對她有點偏心。”岸西說，“女演員是特別需要保護的，她們的演藝生命短很多，我們需要嗬護。她們特別受醜聞困擾，娛樂工業特別喜歡在她們身上找故事，特別喜歡毀掉一個女演員。拜托請你保護這個女孩子，這個女孩子態度好，能演，這樣的不多，少一個沒一個了，既然她已經出來，保護她。”
《月滿軒尼詩》中，湯唯的形象，是身穿平價衣衫的鄰家女。岸西說，湯唯身上有一種女孩與女人的混合氣質，又天真又堅強。