所有句子，包括六個七言句子，都是誦調。許多長句是由於加進活潑、通俗的口語化襯字而構成的，其刻畫繪聲繪色，抒情纏綿悱惻，體現了誦調長句的藝術特色。
（九）長調兼吟誦調
此種調子的詞曲，一般由單音尾和雙音尾的長句組成。詞如晏殊枟破陣子枠：
燕子來時新社，梨花落後清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑裏逢迎。疑怪昨宵春夢好，原是今朝鬥草贏，笑從雙臉生。
曲如王實甫枟中呂· 十二月帶堯民歌枠：
自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香氣陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏不覺又黃昏，不消魂怎地不消魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，裙帶寬三寸。
此曲前麵六個七言句，都是誦調，用以寫景，但景中亦有情。後麵句式長短有別，長句為主，都是吟調，用以抒情，但情中亦有景。
又如盧摯枟雙調· 沉醉東風· 閑居枠：
恰離了綠水青山那答，早來到竹籬茅舍人家。野花路畔開，村酒槽頭榨。直吃的欠欠答答，醉了山童不勸咱，白發上黃花亂插。
長短調句式相間，以長句為主，吟誦調亦交錯；加上口語方言，適宜表現活潑、歡樂的情調，頗能體現曲所獨有的恣肆淋漓的特色。
詞調和曲調的差別 兩者的差別已包含在上文的論述中，這裏隻須歸納和指點出來。第一，詞的短調較多，曲的長調相對多一些，主要原因在於後者可以增加襯字。由過多短句組成的篇章，如果不是感情充沛，氣勢貫通，其節奏調子會顯得過於急促和瑣碎。所以像枟六州歌頭枠那樣的詞調不是常用的。反之，長句過長或過多也不好，因為長句本身的節奏急促，而由長句組成的句組和篇章的節奏調子又過於遲緩，兩者並不能相反相成。所以曲的長句調並不一定是優點。像上文關漢聊枟南呂· 一枝花枠中三十來字的長句，除了作為襯字多的典型外，在格律上是不可取的。
第二，曲調比詞調更近自然語調。理由有二。其一，詞的語言雖然也有口語化的方麵，但主要風格還是典雅的，而不是俚俗的；曲則多用口語，有“本色自然”的特點。其二，詞雖然也是吟調誦調配合，但那吟誦調還是詩的吟誦調。例如詞中吟調句式的下半截的結構都是“二一”，這便是五七言詩的吟調結構；誦調句式的下半截的結構是“二”或者”“二二”，這便是四言詩、六言詩的誦調結構。曲中的吟誦和誦調結構也大多如此。但此外還出現了“三一”的吟調結構，如“出落／他平生／聚斂的／情”（錢霖枟般涉調· 哨遍枠）。甚至還有“四一”的單音尾吟調結構，如“窗格每（“每”相當於現代漢語裏的“們”———引者）／都 的／飛，椅桌每／都出出的／走”（同上）。又有“三二”雙音尾誦調結構，如上文枟雙調· 折桂令· 憶別枠中“丟丟／抹抹／遠遠的／迎接”一句。曲調中增加了這些單音尾和雙音尾結構，必然就更接近自然語調了。
二 詞曲調和雜言詩調的差別
詞曲調和雜言詩調都是長短調與吟誦調的配合。但兩者有兩點主要差別。第一，雜言詩調偏於長調，而詞曲調偏於短調。雜言詩一般以五言句式尤其是七言句式為主而兼用三言、四言句式和八言、九言句式，其中七言和八言、九言句式便是長調。詞和曲以四言、五言、六言、七言句式為主而兼用其他句式。比較起以七言句式為主的雜言詩來說，詞曲的句式就是短調了。曲比起雜言詩來也屬短調，不過主要是就不加襯字的令曲而言的。
第二，雜言詩調偏於吟調，而詞和曲總的說來是吟調和誦調大致參半。雜言詩既然以五七言詩句式為主，自然就以吟調為主，因為五七言詩句式就是單音尾的吟調句式。詞曲常用的四言、五言、六言、七言句式中，五七言句式大多是單音尾吟調的五七言詩句式，但也不少雙音尾誦調句式。四言、六言句式較多是雙音尾的誦調句式，但也有少數是單音尾吟調句式。這樣，詞曲的調子就較少是單純的吟調或誦調，而是吟調和誦調的相間雜錯。
雜言詩和詞曲各自的節奏調子的大概情況是：雜言詩完全是吟調或者基本是吟調的占大多數；基本上是吟調誦調相間的占少數；基本上是誦調的占很少數。所以雜言詩吟調占優勢。就常用的詞牌和曲脾看，完全是吟調和基本是吟調的，約占三分之一；完全是誦調和基本是誦調的，也約占三分之一；餘下的基本上是吟誦調相間的，也約占三分之一。所以，總的說來詞曲的吟調誦調是大致參半的。