最近，我讀了巴桐的一些短篇小說，小說的藝術魅力使我驚歎不已。
——華東師範大學教授謝福銓
《巴桐短篇小說藝術初探》
巴桐的短篇小說創造了各種各樣的人物形象，這些人物大多表現出性格的豐富和複雜性。他們性格不是平麵的，而是立體的。在完整統一的性格中寓有多種不同層次的性格側麵。
——華東師範大學教授謝福銓
《巴桐短篇小說藝術初探》
運用生動而典型的細節，顯示人物的個性特征，是巴桐塑造人物形象的一個特點……巴桐小說中的細節描寫，既生動典型，又富有生活氣息，著墨不多，卻極好地表現了人物的個性特征。
——華東師範大學教授謝福銓
《巴桐短篇小說藝術初探》
巴桐的短篇小說大多是單線線性結構，事件的發生、發展、高潮和結局，一應俱全，脈絡清晰，絲絲人扣。這種結構方式如安排不妥，極易給人單調的感覺。但是，他的小說絕沒有平鋪直敘、一覽無餘的缺點，這跟他巧妙的構思分不開，尤其是小說的開頭與結尾，很有特色，顯示了他那高超的藝術功力。
——華東師範大學教授謝福銓
《巴桐短篇小說藝術初探》
他（巴桐）的小說，開頭往往能使人一見而驚。他的小說開頭既不介紹時代背景，也不交代人物身份，不是機械地按照生活事件本身的發展順序去安排小說的故事情節，而是把最重要的，帶有關鍵性的矛盾情節擺在小說的開頭，然後再抓住重點回敘矛盾的來龍去脈……
清代戲曲理論家李漁在談到文章作法時說過：“開卷之初，當以奇句奪目，使人一見而驚，不敢棄去。”他講的雖是文章的作法，但短篇小說的開頭不也應如此嗎？
——華東師範大學教授謝福銓
《巴桐短篇小說藝術初探》
優秀的短篇小說，不僅開頭要使人一見而驚，而且結尾要耐人尋味，能給人留下想象的空間，讓讀者去思索，去創造，使人執卷流連，若難遽別。尤其在今天，小說創作已經不是作家一個人的事了，讀者也應該成為作品的創造者。因此，一些聰明的作家總能讓讀者的參與意識發揮作用，有的在作品中留有空白，讓讀者去填補；有的在結尾處，做到言已盡而意無窮，讓讀者去發揮想象。巴桐的小說正是這樣，他總能在故事情節達到高潮後立即煞住，給讀者留有廣闊的想象空問。
——華東師範大學教授謝福銓
《巴桐短篇小說藝術初探》
巴桐短篇小說的結尾，簡潔、含蓄、而耐人尋味，有些結尾還起了概括和深化小說主題的作用。
——華東師範大學教授謝福銓
《巴桐短篇小說藝術初探》
論述巴桐的短篇小說，不能不談到，他的那些極富幽默感的作品，如《金缸客外傳》、《從商記》、《佳人有約》等，閱讀這些小說，使人忍俊不禁，又能啟人深思，堪稱幽默之佳作。
——華東師範大學教授謝福銓
《巴桐短篇小說藝術初探》
幽默是一種高潔的雅趣，它閃爍著智慧的火花，包含著普遍的哲理。
它的生命在於誠實，文學中的幽默因素和幽默形象，應當以現實生活中的幽默現象與幽默人物為基礎。馬克·吐溫說：“隻有建立在真實生活基礎上的幽默才會不朽。”巴桐小說中的幽默因素與幽默形象，都來自於生活。同時，誠實要求作家有真正的幽默感，作品中的幽默不過是他自己這種幽默的自然抒發。巴桐的性格中確實具有幽默成分，他小說中的幽默正是他幽默性格的自然流露。