文藝
藝術給人的快樂，就在於幻想可以任意馳騁；以後，即使回到監獄似的世界裏麵，也還會有回聲在耳畔繚繞，有喜悅在心頭縈回。
·《孟加拉掠影》
人的種種情感在詩中以極其完美的形式表現出來，仿佛可以用手指將它們拈起來似的。
·《孟加拉掠影》
喜劇成分帶有笨拙性和誇張性，因而多多少少與崇高相關。大象是滑稽可笑的，駱駝和長頸鹿也是滑稽可笑的，一切生長過度的東西都是滑稽可笑的。
·《孟加拉掠影》
如果我每天都能寫出一首詩來，那我的一生就會在歡樂中度過；然而，盡管我忙於侍弄詩歌已經多年，它還是沒有被馴服，還沒有成為那種任我隨時套上轡頭的飛馬！
·《孟加拉掠影》
不管有意識還是無意識，我可能做過許多不誠實的事情，但我在詩歌中卻從未說過一句假話——那是一座聖殿，在那裏，我生命中最深刻的真理找到了庇護所。
·《孟加拉掠影》
我學到了一點，今後不管是在長篇小說中還是在短篇小說中，我將永遠不再扯謊，說什麼心中思念著情人的男主人公，能夠鎮定自若地穿越風雨而去。
·《孟加拉掠影》
詩歌聽憑韻律控製，並非由於受盲目的習慣的導引，而是因為這樣就可以得到運動的喜悅。
·《孟加拉掠影》
河水不停地潺潺作響，詩中的詞句也是這樣歌唱，它們不是“啞詞”。就這樣，束縛產生了形式美、運動美和音樂美；界限不但有助於產生美，而且也有助於產生力量。
·《孟加拉掠影》
韻律的產生，如同整個宇宙中一切美的產生一樣。納入嚴格規定的界限之內的思想的河流，賦予律詩動人心弦的力量，這一點，含糊而變化不定的散文是做不到的。
·《孟加拉掠影》
我們認識人，隻不過像看一個由虛線點畫而成的輪廓，也就是說，在我們的認識當中，還有空缺之處，須由我們自己盡可能地予以填補。
·《孟加拉掠影》
隻有在思想情感過剩從而鬱積起來之時，書簡才可能成為一種任憑筆墨恣肆的文學形式。
·《孟加拉掠影》
河水在不再為河岸所製約，流散為一片單調的茫茫水澤時，便失去了自己的美。就語言而言，韻律起著河岸的作用，賦予它以形式、美和特征。正如河岸給每一條河以鮮明的個性一樣，格律也使得每一首詩成為獨創；所以，為了給語言以力量，韻律的嚴密約束是必要的；否則，它就會一再擴散開去，而無法前進。
·《孟加拉掠影》
歌聲在空中感到無限，圖畫在地上感到無限，詩呢，無論在空中、在地上都是如此。因為詩的詞句含有能走動的意義與能飛翔的音樂。
·《飛鳥集》
藝術家是自然的情人，所以他是自然的奴隸，也是自然的主人。
·《飛鳥集》
創造的神秘，有如夜間的黑暗——是偉大的。而知識的幻影卻不過如晨間之霧。
·《飛鳥集》
我那清新飄逸的文字，也許會在時間之波上輕輕舞蹈，而我的鴻篇已經因負載過重而下沉。
·《流螢集》
我生活裏的內心世界，圓圓的像個果實，在歡樂和憂愁裏成熟，行將落回故土的黑暗裏，以求更上一層樓的創造。