王劍冰
一
近些年來，無論是散文寫作者還是評論者或是編輯者，都在力圖改變或尋求散文創作的新途徑。變革，就像一記鍾聲，無一時不鳴響於世紀的天空。上世紀末期出現大散文的先行者，拓寬了散文的疆域，新散文的後來者又在這疆域中精耕細作。但細致想來，前者是集團軍的動作，後者則是遊擊隊所為。構成的氣候不一樣。
散文似乎是越來越好寫了，散文確乎是愈來愈難寫了。盡管各種寫手還在樂此不疲地敲打著現代的鍵盤，盡管各種報刊還在連篇累牘地堆砌著所謂的作品，但讓人眼睛一亮的東西還是微乎其微。
周莊有一個民間收藏家叫王龍官的，個人收藏的東西也有數萬件之多。他說：現在好的東西難尋了，但是總還是有心尋找著。好的東西是會傳遞信息的，真的，當一個好東西被打開時，那種信息和靈氣立時撲麵而來，讓你的兩眼放光。
我們也是一直在尋找散文中這種好的東西，有著能夠帶給我們信息和靈氣的東西。
我們這裏大量收購也批銷這種好的東西，各位如有私貨或別有發現，請不要忘了薦給我們。
二
有人說散文很好寫，有點事，有點人，有點心思，隨便寫出來就可以了。是的，說得不錯，寫出來是可以叫做散文的，但未必能被叫做好散文。好散文不隻是有點事，有點人，有點心思，更主要的是在於怎麼把這些東西說得更好，讓人一看就覺得上眼，覺得有滋味，覺得來勁，不由得在心內拍一聲案，叫一聲好。這就是語言的作用了，這語言的問題可不是一兩句話的問題。還是舉舉例子吧：
“赤橙黃綠、宮商角徵、芳草奇卉、甜蔗苦蓮，那有色、有聲、有香、有味的事物，斑駁錯雜、陸離紛陳於前；宇宙洪荒、龍光牛鬥、滄海廣漠、崇山峻嶺，那至大、至高、至奇、至妙的景象，窮方竟隅，並生遍列於後。迅雷激電、飄風驟雨、兔起鶻落，那是速度的光榮；晨暉夕陰、朝花夕拾、青絲白發，那是時間的慨歎。這一切，佛家說都是‘空’，一切的描述都是皮相之判。然而這皮相的背後，有人偶開隻眼，看到了“數”，他們之中的大智大慧者稱為數學家。”這段文字引自範曾的《何期執手成長別》，各位能感覺得到，沒有深厚的古文基礎與長期的文字演練，是不可能結構出這水光瀲灩、山色空的語言方陣的。
另有賈平凹的《我有一個獅子軍》的開篇：“我體弱多病，打不過人，也挨不起打，所以從來不敢在外動粗，口又渾，與人有說辭，一急就前言不搭後語，常常是回到家了，才想起一句完全可以噎住他的話來。我恨死了我的窩囊。我很羨慕韓信年輕時的樣子，佩劍行街，但我佩劍已不現實，滿街警察，容易被認作行劫嫌疑，隻有在屋裏看電視裏的拳擊比賽。”這樣的語言，看似平平常常的敘說，拉家常一般，卻暗藏著機詭與幽默。練成這樣的手筆也並非易事，要不老賈就不會是少數群體中的一個了。
再看阿貝爾的《火車四周的風景》：“沒有想到，秦嶺，這樣一個純粹的地理概念，一個黃河與長江的分水嶺，在我的視野和感受中卻成了一個詩歌的意象，一個藝術的巨大元素。”“西安到了，列車擦過它的後腰，輕微的傷口幾乎沒有感覺。”“如果說秦地是我們先祖的思維器官，那麼潼關以東便是他們的消化器官。”這裏閃現著智慧、青春的靈光，是對漢語新的理解和新的運用。
以上所引這三種話語方式，都能夠讓寫作出彩，但又都不好運用，能夠學得一個便就是成功。想起來容易做起來難，這裏既需要多讀書多積累，多向古人學習，向生活學習，更需要有先天的聰靈與慧敏。不管怎麼說，要想寫好散文，還是把錘煉語言當成一門學問，當成一件事永遠做下去的好。
三
近年來，女性作家的寫作呈多向性發展，關注曆史，關注社會與人生的作品越來越多，且寫作者越來越年輕化，知識的層麵越來越高，其最大的一個特征是，把更多的視角放在性別本體，尤其是以女性的自身感覺與體味展現本真的生活。如方希的《乳話》、張豔茜的《為什麼我的眼淚在飛》、馬莉的《潮濕》、潔塵的《女人書》、潘向黎的《紅樓隔雨相望冷》等，這同男性作家有了明顯的區別，也讓我們就此感覺到那種女性的、細膩的、純粹的、安詳的東西，那是她們拒絕了某些喧囂與浮躁，靜靜地躲在塵世的一角，尋求的一種精神的慰眠。這些作品的勝處還在於超於內容自身，由文字的情調所釋放出的個性質感。