最後，我還想告訴讀者，如果你們有機會親臨巴黎歌劇院，切不要一味跟著導遊，一定要自己安靜地走一走。然後記住，走進二樓五號包廂的時候，敲敲隔在包廂和前舞台中間的大理石柱，用拐杖或者拳頭敲一敲，注意聽裏麵發出的聲音，那根大理石柱是空心的！所以，你不必再為劇院幽靈何處藏身而冥思苦想了！柱子大得足以容下兩個人！
或許，你還會懷疑，為什麼在五號包廂發生過那麼多的怪事之後，居然沒人注意這根柱子呢？可是，你別忘了，那根柱子的表皮是大理石，從裏麵發出的聲音聽來更像是從相反的方向傳來的。而且，艾利克精通腹語術，他能隨心所欲地變幻聲音的出處。再者，這根柱子的外表精雕細琢，很難讓人聯想到其中還藏有機關。
不過，有一天，我偶然發現柱子上有一個地方是可以活動的，可以抬高放下，正好留出一條通道，以便艾利克和吉裏太太互通信息。但是，我有自知之明，我知道自己的發現在巴黎歌劇院這個充滿奇跡的地方，實在是微不足道！據說，艾利克在此布下的機關多如牛毛。
不過，話說回來，窺一斑而見全豹，這個簡單的機關就足以證實他的才華的確非同小可！
還有一天，我在經理室的辦公桌旁，在距離座椅不過幾公分的地方，又發現了一道暗門。它的寬度相當於一把短刀，長度相當於前臂，看上去就像一隻木盒的蓋子。當時，劇院的行政主任也在場。我幾乎可以感覺，有一隻手從暗門裏伸出來，插入禮服的口袋，神不知鬼不覺地掏空了裏麵的東西。40000法郎就是這樣被偷走，又是這樣被送了回來。
我把這件事告訴了波斯人，我說：“看來，艾利克隻是單純地想尋開心，隻是想證實他的《責任規章》是何等權威。否則，他怎會把錢又還回去了呢？”
而波斯人卻回答：“千萬別這樣以為！其實，艾利克很需要錢。他從不覺得自己屬於人類，所以他也從不受任何倫理道德的約束。為了實現自己的想象力和創造力，他揮金如土，從不吝嗇。並將這種奢侈的快樂視為對自己醜陋外表的一種補償。他不斷追求對人類極限的突破，試圖以最具藝術品位的手法來創造他的世界，完成一件作品，常常耗資驚人。而他之所以會把40000法郎重新歸還給裏夏和莫沙曼，則是因為他認為自己從今以後再也不需要金錢了！他已經放棄了克裏斯蒂娜，放棄了世間的一切。”
根據波斯人的講述，艾利克出生在盧旺附近的一個小鎮，是個土木匠的兒子。他在很小的時候就離家出走，因為他知道自己的醜陋讓父母既恐懼又傷心。後來，他跟著馬戲班到各地的集市巡回演出，班主將他打扮成僵屍。就這樣，他走過一個又一個集市，走遍了整個歐洲，最後在波西米亞接受了一定的藝術和魔術訓練。
關於他此後的一段經曆，我們一無所知。我們隻知道，當他在尼吉尼·諾維格羅德集市上重新出現時，已是才華橫溢。他的歌聲隻有天使的吟唱才可以媲美，他的腹語術和各種稀奇古怪的雜耍技藝，無不令人叫絕。那些從西方返回亞洲的車隊，一路上仍有人不斷地談起這位奇人。他的聲名由此傳入波斯的王宮。
當時，波斯國王的寵妾蘇丹小王妃正在王宮裏悶得發慌，閑得無聊。一位從尼吉尼·諾維格羅德集市回來的皮貨商，向人談起艾利克其人。於是，商人被召進王宮，由波斯國王的達洛加親自詢問。然後，達洛加即奉命出發尋找艾利克，並順利地把他帶回波斯王宮。
接下來的數月，艾利克過得時好時壞。他似乎不辨是非，居然用他的邪術發明幫助那些政治犯。但是，國王依然視他為知己。正是在這段時間，他在波斯王宮布置了許多駭人聽聞的機關。波斯人在他的記事中已對這些做過略微的敘述。