有讚賞者認為垃圾派詩歌有其較高的含金量，其價值貴在大眾化的語言，貴在直麵現實的態度，貴在視覺的衝擊力，貴在思路的放浪不羈。中國的大多數人沒有垃圾的思想，卻都過著垃圾一樣的人生。垃圾派是叛逆的，有思想，有勇氣。
有論者稱讚“垃圾派”詩歌是“難得的使人眼睛一亮的好詩”。說當我們在讀這些詩歌的時候不要總盯著那些“垃圾”不放，寫垃圾僅僅是種手段，其內核是對媚俗與虛偽的反諷，並表達一種不妥協的立場，它的生命力應該在於針砭時弊、關注民生，其向下的理念是這一切的基石。“垃圾詩派”的作品在滿目的垃圾意象中閃爍出了思想的光芒。“徐鄉愁的好多詩歌，就像一把把銳利的手術刀，一刀刀是如此精準地切中這個社會的要害，很難再有像它們這樣給人帶來心靈震撼的詩歌了。從這一點出發，垃圾派寫作遠比那些一味沉浸在風花雪月、咀嚼著那些前人早已咀嚼千遍的傳統寫作強！”“在垃圾詩麵前，其他流派的詩全都是垃圾。” 有人將徐鄉愁的詩歌比喻為崔健手中的吉他，既像刀子一樣銳利地插在中國這片土地上！也像一把刀子斬釘截鐵地對虛偽的東西進行了毫不留情的解構！徐鄉愁以一種非常個性化的獨特方式把極具中國特色的話語解構並且轉化為陌生化語言，即新穎性。在中國當下詩壇上，徐鄉愁的逆向思維卓然一幟，打上了鮮明的“徐氏”印記。其風格是獨特的“這一個”。
甚至有人稱徐鄉愁是中國最傑出的先鋒詩人之一。稱徐鄉愁不僅是垃圾派的標誌性詩人，也是21世紀初網絡慫恿的為數不多的幾個漢語詩歌英雄之一。把徐鄉愁的《拉屎是一種享受》認定為中國當代詩壇最好的詩。說他的詩不僅是對體製化詩美學的挑戰，也是對正人君子的道德感和意義係統的挑戰。他的詩具有粗糲、直接、斷裂、細節、腐爛、荒誕、真實等風格和語言特點。他書寫著自己的生命的躁動不安，有時甚至達到歇斯底裏的地步，但是詩中氣息充沛，具有殺傷力。
被人類遺棄並避之唯恐不及的“垃圾”，在“垃圾派”詩人的筆下卻詩花綻放，絢爛多彩，是審美神經麻痹得美醜不分、香臭難辨，還是“不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹”的以毒攻毒。“垃圾派”詩歌獨出機杼的選材視角，粗糲、俗白的語言構造，對於一切粉飾、偽飾、裝飾的徹底摒棄，傳達最真實的世界感受，最本質的心靈感應，讓詩歌別開生麵，讓讀者耳目一新。它警示我們不應忽略那些讓人厭惡卻又不可回避的真實存在——有人類就有垃圾，有垃圾就有垃圾詩。雖然，它的存在就是一種罪惡、就是一種醜陋、就是一種危險，但是，應該如何處理？是讓它堆積如山，散發腐臭，汙染空氣，損害人的生命；還是淨化清場，變廢為寶，讓資源再生；這需要詩人和讀者雙方的努力。垃圾派詩人以自毀形象的方式（其實也是一種犧牲），觸目驚心地揭示社會的醜陋和肮髒，從這方麵來說，“垃圾派”詩歌功不可沒。然而對於“垃圾”詩人來說，這世界有垃圾，卻非僅僅是垃圾；真空的世界沒有，但詩歌汙染並非必然；揭醜的目的應是還原健康，即使我們不能達到海德格爾所說的“人詩意地棲居”之境，但期望看到垃圾詩裏不僅僅有垃圾，不僅僅隻有垃圾，此應該是底線要求吧。如果這一點都不能做到，“垃圾”詩歌的存在價值豈不值得懷疑。
惡搞來襲，“梨花詩”火熱綻放
趙麗華與“梨花體”
關於趙麗華
趙麗華，1964年出生於河北霸州市，中國作家協會會員，國家一級作家。曾在《人民文學》《詩選刊》等各大報刊發表大量作品，在《南方周末》《中國民航》《晶報》《東方新報》《都市女報》《蘭州晚報》等報刊開辟隨筆專欄；在新浪、騰訊、網易、搜狐等多家網站開有博客，是網絡頗有影響力的文化學者、公共知識分子和意見領袖；曾經榮獲河北省文藝振興獎、河北省作家協會獎、中國詩歌學會獎、“詩神杯”全國新詩大賽金獎等。2001年先後擔任全國文學最高獎“魯迅文學獎”詩歌獎、全國“柔剛詩歌獎”、《詩歌月刊》全國“愛情詩”大獎賽及全國“探索詩”大獎賽評委。出版個人詩專集《趙麗華詩選》《我將側身走過》，合集《九人詩選》《中國實力女詩人六人集》等，主編《中國詩選》《中國女詩人合集》等。2006年9月，一場關於詩歌的惡搞事件席卷了幾乎整個現代詩壇，趙麗華前幾年的一些“詩歌”作品被“好事者”放到了網上，被無數網友嘲笑，並引發了表示譏諷和輕蔑的模仿熱潮——進而形成了一個名曰“梨花教”的“詩歌流派”，最終使得趙麗華紅遍天涯，紅上新浪，並且進入尋常百姓家。趙麗華被封為“梨花教母”，在互聯網擁有大批擁戴者、反對者和效仿者。這位曾擔任過“魯迅文學獎”詩歌獎評委、獲獎無數的“著名女詩人”在網上一夜成名，被戲稱為“詩壇芙蓉姐姐”。