綠穹向西是建於1890年的藝術科學院。再向西是德累斯頓聖母院教堂，從1726年至1743年，奧古斯特父子兩代人花了17年才建成。在1945年2月13—14日的大轟炸中被夷為廢墟，目前正在修複，計劃2003年完工。所有廢墟中的石塊都被清理出來，按順序分組分塊編號後放在木架上，這等精工細作恢複文物的精神真讓人難以想象，隻有眼見才為實了。德累斯頓人也不隻是苦幹，還極具商業頭腦，他們把教堂石塊碎片嵌在表中，製成紀念手表出賣籌集資金，而且按序編號，嚴保質量，絕無假貨。
從聖母院向西進入王宮區域。先是長達100米的“陶瓷牆”，它真是一個獨創。陶瓷牆占據了王宮一座兩層樓底層的全部外牆，沒有窗戶，而是用優質陶瓷磚拚製成從1127年開國的第一位國王，到1878年退位的最後一位國王的騎馬肖像，完整地描畫了薩克森王國的帝王史。瓷牆黃底白像，栩栩如生，於王宮之外任人觀看，有如今天的宣傳櫥窗，也讓後人牢記薩克森王國的曆史，但又是千年大計，不怕風吹雨淋，真是絕妙的獨創。由於工藝複雜，這麵牆從1903年到1906年整整花了3年時間才建成。王宮還有另一麵牆是文藝複興式的外走廊，走廊也在兩層樓下，白柱、灰塘和紅頂在陽光下色彩格外分明。雖然和這兩麵牆比起來王宮倒顯得有些遜色了，但從如此注重外牆看來，大概還是世界上獨一無二的王宮。三層棕黃大樓、紅色頂樓和綠色塔樓的皇宮本體也是頗具規模、十分氣派的。
王宮前是意大利設計師設計的羅克式宮廷天主教堂，開工於1738年，落成於1754年。奧古斯特一、二世信奉天主教，但在宗教上采取寬容政策，這也是薩克森王國當時興盛的重要原因之一。其後新教在薩克森占優勢，該教堂也改為新教教堂。這個教堂與眾不同，門樓很窄，是一座三層高塔，每層都高，上兩層是空的，隻能做涼亭;而堂體很大，是一座宏偉的大廈。遠遠看去像一艘駛向易北河的戰艦，門樓是指揮塔，堂體是客艙大廈。教堂門前的地上用黑石頭鑲了一“N”字，指向東方，取拿破侖名字的第一個字母，據說當年拿破侖就是從這裏沿易北河向東進攻俄羅斯的。
從宮殿向西是皇家歌劇院，國王做禮拜、看歌劇都近在咫尺。歌劇院是一座三層黃色大廈，向內凹的三層弧形大門十分別致，屋頂雕像林立，盡顯藝術風範，這是一座落成於1841年的早期文藝複興式建築，1869年毀於大火，德國統一後於1871—1878年重建。從歌劇院再向西就是茨溫格爾宮一一世界聞名的茨溫格爾畫廊了。
對德累斯頓的畫廊早有所聞，惟走進茨溫格爾宮時才真正感到無論是建築還是收藏，茨溫格爾畫廊都是世界上名列前茅的，就藏畫的質量和數量而言，完全可以和巴黎盧浮宮的藏畫部分相比。茨溫格爾畫廊不僅收藏豐富，其建築更別具一格，是一座庭院式的宮殿，而不是那種一幢樓式的博物館。薩克森王國曆史上最著名的國王一奧古斯特一世與康熙皇帝同時代，於1694年即位，他是一個油畫的收藏迷，到處買畫，兼收並蓄，有藏家賣畫，他就不惜重金全部買下，盡管買了不少劣作和贗品，但也收了許多價值連城的名畫。他的兒子奧古斯特二世，繼承了他的愛好與藏品，並且繼續廣收濫買，奠定了今天茨溫格爾畫廊的基礎。
奧古斯特父子藏畫太多，於是開始建造畫廊收藏，說是畫廊，其實是一組宮殿，奧古斯特一世在他的全盛時期，於1711年開始建造這座花園宮殿。宮殿有四座大門，各具特色。有當時剛剛興起的巴羅克式的，大門有兩層，巨柱支撐，挺拔高聳，上層是個涼亭，涼亭上是個扁球型圓頂，圓頂周圍石雕環繞，裝飾富麗，圓頂上有金冠。另一座文藝複興式大門則像一座宮殿，底層三門並列，上層是一座綠頂宮殿，正麵也有金球裝飾。四座大門圍成一圈，中間有四座宮殿，彼此由走廊相聯，形成一個完整的建築群，就是今天的茨溫格爾畫廊。中央是兩個巨大的噴泉水池，四周有四片草地。畫庳建築一般都是建築藝術品，而茨溫格爾畫廊可謂登峰造極，真是“未見名畫先有情”。畫廊於1716年左右建成，1760年又加修了第4廳，成了今天的對稱花園狀。在1945年2月13日英法聯軍大轟炸時受到重創，從1945年起花了20年重建，1989年兩德統一後又再加修飾，完全恢複了原狀。
畫廊中的油畫基本上按作者的國別收藏，一國的收藏室用一種顏色，十分明顯，而在一國作者中基本按年代和作者收藏。畫廊一開始是一位在德累斯頓住了30年之久的意大利畫家一一卡納羅陀的《易北河右岸的德累斯頓》，是風景畫的世界名作，畫麵非常形象地描畫了18世紀初德累斯頓許多建築還未興建時的場景，使人看到德累斯頓的曆史。卡納羅陀另一幅當年市中心市場的畫麵也十分細致，賣麵包的小販，賣蔬菜的農婦都栩栩如生。卡納羅陀的叔叔也是名家，畫威尼斯的畫很有名，英女皇伊麗莎白十分欣賞，收藏不少。德國畫家的作品收藏不多，馮.克裏夫或的《四王祝王子出生》畫十分有名，來自阿拉伯等各地的4個國王給一個出生的王子祝壽，畫麵比較生動，和16世紀初意大利文藝複興早期的畫相比並沒有太大差距。晚期的德國畫家有梯斯茨本，館中展出他近80歲時，於1809年畫的《一家人》，色彩鮮豔，但形象較呆滯。
館中意大利的名畫不少，有波提切利在1500年作的《男孩得救》四連環畫，畫一個男孩被馬車軋得奄奄一息，送到教堂後被神父拯救的情景，畫的不是一個瞬間，而是在教堂內外一個場景中的四個連續瞬間，可謂歐洲最早的油畫連環畫之一，畫麵上人像已不是千人一麵的芸芸眾生，而注入了文藝複興的早期活力。佛羅倫薩三聖之一的拉斐爾的西斯《庭的聖母》形象生動，尤其是畫底的兩個小天使，神情怪異，大概是當年的小孩模特兒十分不適應，斜眼瞪著畫家，而拉斐爾真實地記錄了這個場麵。《西斯庭的聖母》是鎮館之寶，擺在最顯赫的位置，正對走廊，讓人隔著幾個廳就可以一目了然。提香1555年作的《聖女、小孩與四聖徒》也是世界名作，送小孩的女聖徒形象十分生動。喬爾喬內這位英年早逝的意大利畫家作的《睡的維納斯》是世界級名畫，把人體和風景融於一體，稱得上是當年的一個創造。