每一位偉大的富有創造性的作家，他們必須創造出，與他們的偉大和創造性相稱的，受人喜愛的獨特的品味。
成廉·沃茲沃思：《抒情歌謠集》
作家最終不以他的書籍而留名於世，而是以別人關於你的傳說而留名。
V·S·奈保羅：《擁塞的奴隸禁閉所》
我花費50年進行寫作，這件事純粹是個愚蠢的行為。
海倫·胡佛·桑特邁爾：《俱樂部的女主人》
人們將一個標簽貼在你的身上，而且30年後這個標簽仍在。因為人們已經沒有耐心去查看這個標簽是否已不再適合你了。
短篇故事作家約翰·奧哈拉
作家常常無意識地為了得到一個影像（構思）而戰鬥。當他得到這一影像後，他又有意識地去與這一影像戰鬥。
小說家、劇本作家和短篇小說作家J·P·唐利維。
書轉眼就消失了。但是嘲笑仍存在，那正是我要留下的。
厄瑪·部貝克，引用於：《人們》
一名優秀作家就是能寫出有人看的書的作家……回此，如果我的書賣了上百萬冊，我就是一名優秀作家。
傑奎琳·蘇珊：《可愛的我：傑奎琳·蘇珊的生活》
優秀作家有兩個共同之處，他們寧願被人理解而不願被人羨慕，以及他們不去為那些太苛刻或太精明的讀者寫東西。
弗裏德裏克·尼采：《人性的，過於人性的》，
每當你打開菲利普·羅思的書時，這個家夥總是在做著那見不得人的事。我認為他是個好作家，但是我不願意同他握手。
傑奎琳·蘇珊：《可愛的我：傑奎琳·蘇珊的生活》，
偉大的作家不僅僅是個有趣的作家。
〔英〕J·C·斯誇爾：《倫敦的墨丘利神》
你不能偽裝壞的作品，它本身也是一份禮物。
〔英〕理查德·加利納，引用於：《憎恨的片斷》
好的作品終究能出版，能得到回報。如果沒有人買它，它就不是好的作品。
加裏·普羅沃斯特：《1987年作家年鑒》
著書是一件很可怕的事，是耗盡精力的爭鬥，就如同與痛苦的疾病較量一樣。一個人，如果不是被即不能反抗也不能了解的魔鬼所驅使的話，他就不會去著書。
喬治·奧韋爾：《我為什麼寫作》
作家不僅寫書，而且與書共存。一旦書完成了，就有一種死亡的征兆。
約翰·奇弗，引用於：《語言與其主人》
沒有什麼事能摧毀一位優秀作家。惟一能改變一位優秀作家的事就是死亡。
威廉·福克納，引用於：《巴黎評論》
我一直將我的動機偽裝成完全愛國的。我不想把這作為對我的最終印象。所有作家都是自負、自私、懶惰的。而且他們背後的真實動機是一個迷。
喬治·奧韋爾：《我為什麼寫作》
我寫作，因為我喜歡寫作。
帕迪·查耶夫斯基：《電影劇本作家的藝術》
我以寫作來揭露。
記者和曆史學家成廉·曼徹斯特
每一個作家都希望自己被愛。他們希望有越來越多的人讀他的書，而且說“你是非凡的，我愛你”。
小說家埃文·亨特，引用於：《談話》
我寫作隻是為了那些屬於我的東西變得更美好，而沒有其他的目的。我寫書的理由就是使我那些華麗的不動產再增加300－400英畝。
傑克·倫敦，引用於：《傑克·倫敦》
事實是，我們是為愛而寫作。這也就是為什麼寫作會很容易剝削我們。
埃裏卡·瓊，“為愛而做”：《作家》
我不認為大多數作家隻是為了錢而寫作。他們中的許多優秀的作家是為使自己高興而寫作，與此同時也希望使他人感到高興。
默爾·米勒：《作家的圓桌》
與約翰遜博士的主張：“除了傻子之外，沒有人不是為了錢而寫作的。”相反，大多數作家不是為了工資，為了額外收人，為了在短期間內賺錢而寫作的。比寫作更容易賺錢的方法有很多，但比它難賺錢的確很少。不！潛伏在每一位作家身後的陰影就是狂熱的精神。作品行為就如信仰行為一樣。某人讀了某一作品，有可能為此改變了他的人生。
肯尼思·戴維斯：《廉價的文化》
寫作是豐富世界，豐富自己的一種方法。
R·V·卡西爾
很少有文學人士有創造美的欲望……創造美之前，他們渴望賺錢。在賺錢的渴望之後是對名聲的渴望。
H·L·門肯：《偏見》
被大眾認可是你寫東西的全部，它比錢更重要。你希望你的書被評價。這是認真嚴肅作家的基本熱望。
威廉·肯尼迪，引用於：《紐約時報雜誌》
我要過一種別樣的生活。我從來不相信我隻有一次機會。寫作是我爭取其他機會的途徑。
小說家安妮·泰勒：《華盛頓郵報》
寫作是扮演上帝的最佳方法。你可以創造世界，也可以毀滅世界。你可以創造成千上萬個人物，操縱他們的生命——雖然有時你的人物會擁有超越了你的筆的生命。
霍華德：《寫小說，紀實文學和如何出版》
小說家有很多寫作的理由。但是他們都有一個共同的理由，那就是有創造另一個世界的需要。
約翰·福爾斯：《倫敦星期天時報雜誌》
我之所以寫小說，是因為我想從現實生活中逃脫，去創造完全不同的東西。
小說家艾麗斯·霍夫曼，引用於：《作家》
寫作使我們呆在家中，它又使我們遠離了每天生活中的不愉快。與此同時，我們又立即被賦予了“小說家”的身份。
唐納德·馬斯：《小說家的生涯》
不要讓那些自命不凡的文學講演哄騙你去相信作家寫作隻是為了他們自己。如果寫作隻是為了你自己，那麼你是在自我陶醉。我們寫作是為了我們自己高興，但是根本上，我們寫作是為了讓人看的。寫作不僅是自我表現和宣泄的方法，同時，它也是以自我中心、自我展示的方法。
歐文·華菜士，引用於：《談話》
對於現實生活的不適應可以觸發通過寫作來表現自己的需要；青年或成人抱有的無法解決的內心的矛盾衝突也可以觸發通過寫作來表現自己的需要。但是我並不是說，這些需要就足以促成一名優秀作家。但是在某種意義上說，寫作是一種解決內心矛盾衝突的方法，前提是具有必要的才華。
安德·莫羅斯：《寫作的藝術》
除了自我炫耀之外，寫作是幹什麼的？對那些希望把自我充分表演出來的人來說，寫作起著難以置信的作用。
哈倫·埃利森：《小說創作完全指南》
太多的人認為通過當作家，他們可以擺脫他們內心的疾病。我並不反對這可以作為一種職業治療。但是寫作除此之外還要承擔更大的責任。寫作需要投人。
伯納德·馬拉默德，引月於：《語言與它的主人》
作家寫作的動機與別人無關。某些優秀的詩歌是詩人為了和年輕的女人約會而寫出來的。巴爾紮克寫了很多作品，這是因為他沒有別的選擇：債權人正敲打著門，等著他完成作品，好去賺錢。
凱瑟琳·奧布賴恩，引月於：《作家！作家！》
我的第一本書所掙的錢按我的寫作時間計算，相當幹每小時2．5美元。我曾寫過一部電影劇本，由於製片人催得太緊，劇本非常糟。但是我每小時卻掙了500美元。我從沒有賣出過這樣的好價錢。通過寫作來賺錢是一個絕妙的玩笑。你所得到的報酬與你寫的東西的價值無關。
小說家和電影劇本作家約翰·塞爾斯：《紐約時報書評》
我們知道我們的作家無法靠我們付給他們的錢維持生活，但是，我們要養活成千上萬的無所事事的家夥。
一個最大的媒體市場流通雜誌的不知名的主編
從印刷廠的清潔工到坐辦公室的出版商，和圖書出版相關的這許多人當中，不管怎麼說，都是作家的工資最低。
詹姆斯·林肯，科利爾：《出版商周刊》
250萬的美國人當中，也許大約有6O人可以依靠寫小說過上好日子。
彼得·魯比艾，“來自於戰壕裏的編輯的講話”：《作家》
：《紐約時報書評》的財政版的年鑒顯示，每年提供給編輯的開支為44.761美元，這代表付給投稿者的費用；而給通信員的開支為102.000美元。
麥克·卡特：《廣告周刊》
我認為，圖書產業是惟一的收取終端用戶過多的費用，而且付給相關工作人員過少報酬的行業。
丹尼爾·阿克斯特，“圖書的未來”：《華爾街雜誌》
按照職業的聲望排行，寫作占據著排行榜首的前10％。但是，作家的收人卻遠遠低於同樣受尊敬的醫生和律師。正如諺語所說的那樣，你不能吃名聲啊。
瓊·斯特勞斯：《新聞周刊》
小說家中絕大多數人基本上仍然沒有什麼經濟來源。
詹姆斯·摩納哥：《當今的美國電影》
誰能從寫作活動中獲得利益呢？當然是打字機和打印紙的製造商，以及美國郵局。
威廉·塔吉：《不妥當的願望》
錢越多意味寫作的時間也越多。簡直大奢侈了。寫作時間是如此重要，使我當聽到文學圈子裏有許多人對商業上的成功表示反感時很悲痛。對商業上的成功表示反感的人實際上是不再需要在商業上成功的人；這裏至少有一點偽善。
小說家約翰·歐文
我想對開始寫作的作家提供兩點提示：為了名聲或為了財富而寫作是白癡的想法；帶著激情、帶著同情心、帶著責任心去寫作。其他的會隨之而來。
小說家希德尼·謝爾頓
沒有誰可以準確地告知一名將開始寫作的作家，他是否擁有寫作所需要的條件……年輕的作家們必須基於已有的事實，自己做出決定。
約翰·加德納：《論成為小說家》
如果他們打算成為一名作家，那麼他門就會去寫作。沒有什麼事能阻止他們。
劇作家田納西·威廉斯，引用於：《巴黎評論》，
一名開始展露頭腳的自由作家，應該生活在紐約。因為畢竟紐約是許多雜誌社、公司的中心。紐約是你偶遇編輯的地方。多數機會往往來自於一次偶然的談話。彼此接觸是非常重要的。很顯然，與編輯之間的親密關係通過信是不可能建立起來的，當然也不可能通過電話來建立。
諾拉·塞爾：《小姐》
寫你所知道的。寫你所感興趣的。如果你著迷了，那麼工作就會進展的更快，更令人滿意。
羅伯特·布菜：《作家文摘》
如果我不得不給年輕的作家們一些建議的話，那麼我會說，不要聽作家談論寫作。
劇作家莉蓮·赫爾曼，引用於：《紐約時報》
小心你的朋友。你可能得到的惟一有價值的評論來自於憎恨你的人，或至少是企圖將你的手稿撕碎的人。
小說家勞倫斯·特裏特，被引用於：《作家文摘》
遠離那些試圖輕視你的野心的那些人。小人總是這樣做。
小說家馬克·吐溫，引用於：《作家文摘》
根據我的經驗，無論是年輕的還是年老的作家，當他們推出自己的作品時，很少有人去真心地尋求建議。他們想要的是支持；他們想要人們說“太棒了”。
小說家約翰·歐文
學著去信任自己的判斷，學著內心的獨立，學著相信時間能夠檢驗作品的好壞，包括你的作品。不要去關心現行的文學模式，因為它們的變化可能很快，有時是在一夜之間。
多麗絲·萊辛：《作家！作家》
我能給那些年輕的作家的惟一可靠的建議就是，告訴他們要相信自己。無論他是否有才能，他必須對自己有足夠的自信，才能漠視所有的建議和批評。
霍華德·法斯特，引用於：《對照法》
我很早以前就認為作家不應該被鼓勵，他們應該被打擊。因為對作家來悅，打擊比鼓勵更有幫助。因為我認為他們可以從中學到更多的東西。如果你打算當作家，你就當好了。不要在意鼓勵還是打擊。
厄斯金·考德威爾，引用於：《作家文摘之優秀作品指南》
絕不要將沒有完成的手稿給別人看。你肯定會得到一些不利於完成你的作品的觀點。無論你是多麼強大，這些觀點也會削弱你堅持到底的信念。一本書不能靠集體創作。你必須聽從你自己的意願，去爭取機會。
保羅·霍根：《寫作入門》
我認為對一位作家最可靠的建議就是，嚐試著去深呼吸，吃飯時好好品嚐你的食物。你睡覺時好好睡覺。盡最大可能品嚐整個生活。笑時開懷大笑，生氣時就盡情發怒。人生短暫，努力生活。
威廉·薩羅揚：《當代電視劇作家》
給年輕作家的第一個建議是，你要問自己是否真的想去寫作，因為寫作不完全是趣事。
埃文·亨特。：《談話》
寫作是一種技藝。像其他事情一樣，你必須從當學徒開始。
凱瑟琳·安妮·波特：《周六評論》
沒有人能在一夜之間變成湯姆·沃爾夫，甚至湯姆·沃爾夫本人也不能。
威廉·津瑟：《寫作技巧》
梅爾維爾在有了五本小說的積累之後，才為：《大白鯨》的寫作做好了準備。
《作家文摘小說寫作手規》，湯姆·克拉克
學習的惟一方法是，強迫你自己定期完成一定字數的作品。
威廉·津瑟：《寫作技巧》
我們都是這門技藝中的學徒，而且從沒有人成為了師傅。
歐內斯特·海明威：《紐約雜誌——美國人》
很不幸，沒有任何方法能發現你是否能夠寫出能出版的小說，除非你把它寫出來。
約翰·布雷恩：《寫小說》
一位年輕作家，如果他呆板地遵循某個理論寫作，他就是傻子。通過你犯的錯誤來教育你自己。人們隻能通過錯誤學會知識。
威廉·福克納，引用於：《巴黎評論》
作家和裁縫一樣都要留意流行。
托馬斯·富勒：《格言集》
時刻盯著比你的能力還高的目標。不要在意你是否比你的同代人或你的前輩優秀。試著做得讓你自己好，
威廉·福克納，引用：《巴猴評論》
當我寫作時，我頭腦中的目標並沒有指向紐約，而是指向堪薩斯州東部的某個小地方。我想像書放在圖書館的書架上，它們的封皮已經脫落，歲月久遠，一個鄉村的十幾歲的少年找到了它，讓它講故事給他。集結在布倫塔諾的評論家是為了將書放在書架上要跨越的惟一障礙。
小說家約翰·厄普代克，引用於：《作家在工作》
如此多的偉大的經典名著都好像在直接對我們說話似的。這主要是因為這些著名的作者們有意識地努力接近我們，或者至少是接近那些與我們有驚人的相似之處的人們。
梅森·格羅斯：《美國的寫作》
對於那些說平裝本的原著是為了吸引大眾而設計的人，我要說的是：莎士比亞同樣吸引大眾。莎士比亞創作了規範劇、劍客劇、帶雙關語和粗俗幽默劇、以貴族為男女主人公的劇，這些都吸引著大眾。
勞倫斯·特裏特：《怪誕小說家手冊》
他從來不寫沒人看的東西。
馬蒂：《馬蒂諷刺短詩：詩歌翻譯》
信息傳送的每一個環節都預示著傳送著——觀眾，聽眾的存在。這是一種社會的約定。人們沒有必要花錢買書去找氣受。
莫裏斯·韋斯特，“如何寫小說”：《作家》
如果讀者把書丟到一邊，這不是讀者的錯而是作者的錯。
作家戴維·哈伯斯塔姆
最好的書是作者和讀者合作的結晶。
作家巴巴拉·塔奇曼：《實用曆史》
我發現有時挑出一個人，不管是你知道的真實人物還是想像中的人物，然後去描寫他，這對寫作很有幫助。
約翰·斯坦貝克：《斯坦貝克：書信生活》
作家應該為他同時代的年輕人而寫作，為下一代的評論家而寫作，為以後的學校的教師而寫作。
小說家F·斯科特·菲茨傑拉德，引用於：《監護人》
每一位作家都懷有這樣的期望，那就是擁有最大數量的讀者。這不僅是正當的願望，而且也是應當抱有的野心。
英國作家W·B·馬克斯韋爾，引用於：《作家！作家！》
如果有人說有意去寫一本暢銷書，那麼他指的就是他要寫一本吸引每一個人的書。實際上，他所期待的是最大公因子。我認為當你試圖吸引每一個人時，你會以一個人也吸引不到而告終。我所知道的每一位優秀作家，都是為了取悅自己而寫作，而不是為了取悅他人。
希德尼·謝爾頓，“小說家的奇妙世界”：《作家》，
我們美國的教授們就如同他們的文學作品一樣，清晰而冷酷，完美而呆板。
辛克菜劉易斯：《文學1901－67》
沒有什麼公式可以計算出如何製作暢銷書。有太多的琢磨不定的考慮因素，太多的碰巧和偶然，太複雜的關於書的寫作、圖書出版、圖書銷售等各種情況的組合。這些都是成為暢銷書的決定因素。
弗蘭克·盧瑟·莫特：《金言集：美國暢銷作家的故事》
極少數的暢銷書與小說出版總量的比例證明了那樣的（計算如何製作暢銷書的）公式是不存在的。
約翰·布雷恩：《寫小說》
致力於取悅大眾的作家沒有太大的影響力。作家的功能是激勵人們。
小說家威廉·斯蒂倫
我不希望我的作品在課堂被學；我想讓它們被閱讀。
小說家蒂姆·奧布賴恩，引用於：《紐約時報書評》