總序 生氣賽過當年
鄧友梅
兒童文學界都知道，遼寧有個青年作家創作群，他們虎虎有生氣，以鮮明的藝術特色活躍在我國兒童文學園地，為少年兒童寫出了不少佳作，幾年前我就關注他們了。1996年，趙鬱秀主編的“棒槌鳥兒童文學叢書”出版，次年在中國作協開研討會，我和其他中國作協主要領導都參加了。他們的作品得到了與會者的肯定。薛濤、董恒波、肖顯誌、常星兒的小說，車培晶的童話等作品，都給我留下了深刻印象。他們的書產生了影響，還獲了大獎。他們還得到了—個響亮的名字東北小虎隊！
我由衷地為他們高興，也關注著他們的成長。這些年，我國的兒童文學事業恰逢好的發展契機，先是中央號召繁榮兒童文學事業，素質教育、大語文理念的提出，後來國務院又就未成年人思想道德建設問題進行部署，這都為兒童文學的發展提供了良好的環境。兒童文學作家們深知肩負的神聖使命，勤奮創作，積極探索，沒有辜負讀者的期望。在這方麵，遼寧兒童文學學會等團體注重營造氛圍，他們不但積極發現和培養新秀，研討本省作品，還加強了兒童文學的國際交流。2002年成功地承辦了第六屆亞洲兒童文學大會。這更激發了作家們的寫作熱情和創造力，新秀不斷湧現，—大批優秀作品麵世。他們的作品相繼獲得過中國作家協會全國優秀兒童文學獎、宋慶齡兒童文學獎以及陳伯吹兒童文學獎、冰心兒童文學新作獎等全國多項重要兒童文學獎，保持了全國前列的位置。
現在，他們又—次集體亮相，再度出山，這套收入七位中青年作家近年小說力作的“小虎隊兒童文學叢書”即將出版了。
令人高興的是，我看見了新的麵孔，劉東、立極、許迎坡無疑是新加入的“隊員”。我喜歡他們的作品。
許迎坡的作品風格爽利，關注到了弱勢群體，比如下崗職工家庭的孩子以及農民工子女的生活，為小讀者打開了—扇窗子，給兒童文學園地新添了品種；劉東的作品則峭拔不俗，讀後令人掩卷深思；立極在立意上下了工夫，他的小說蘊涵哲理，很有讀頭。
幾位“老隊員”的作品也有突破，藝術上更加成熟了。薛濤的藝術想象已經突破了寫實的層麵，其充滿詩意的幻想是迷人的，《正午的植物園》堪稱少有的幻想文學佳作；車培晶的中篇小說用獨特的視角書寫了那段發生在北方的抗戰場景；常星兒、董恒波的小說也大有可圈可點的地方……看罷這套人物鮮活、風情濃鬱、文采飛揚的叢書，我的眼前總是浮現著東北那色彩繽紛的廣袤原野和濃烈如酒、淳樸渾厚的關東民風。
他們的寫作風格沉甸甸的，散發著奪人耳目的活力和銳氣，同時其純粹的文學操守和強烈的道德意識也令我肅然起敬。
遼寧作家麵對時尚化、商業化寫作不浮躁、不功利，兒童文學之路走得紮實可靠，久之必成大器。小虎隊再度出山，孩子們的朋友來了！
2005年秋
請到薛濤的“植物園”裏來
崔道怡
請到“植物園”裏來，這是—座《正午的植物園》。你肯定去過真正的植物園，而這—座幻想中的植物園，在景觀上跟它們並沒有什麼兩樣，但是每到“正午”，這裏就會出現讓你吃驚、令你感慨、引你思索的事情。是的，這是—篇小說是—篇被稱作童話詩人的青年兒童文學作家薛濤（2003年因之再次獲得冰心文學獎，2005年因之獲得首屆遼寧未成年人優秀文藝作品獎）的小說《正午的植物園》。
既然是兒童文學小說，就得有—個能吸引未成年人的故事。《正午的植物園》開頭，看起來很平常，無非是三個女生想調換座位，這在中學裏時常發生，沒什麼奇怪的。可是，你注意到了嗎？我想你應該注意到了：“後來的事實表明，這是小離和紫音最後—次請毛毛吃零食。”要知道，在小說裏，“最後—次”，往往意味著人與人從此訣別！她們之間將會發生什麼，你難道不想看下去嗎？
於是，你看到了小離“家裏的事情”：她的爸爸和她的媽媽之間，又出現了—個女人，“毫無疑問，她比媽媽年輕漂亮，與爸爸有某種默契……”這是近年成人小說裏麵常見的情節，而今進入兒童文學，就得由未成年人來對待和解決了。為此，小離需要唯—的朋友紫音的幫助。有—段時間沒有來陪她的紫音，正午時分，重新出現在植物園裏。你不禁詫異，正午時分的紫音，已經化身為植物的精靈。
莫非紫音已經……要知道，小說總是到最後才會讓你明白究竟發生了什麼。現在，你得接受小離跟紫音間新的溝通方式，你得隨紫音陪小離去探訪那個神秘的女人。這才進入小說的正文但這是小說嗎？這不是童話嗎？小說是“真”的，童話是“假”的。小說裏出現了精靈，便不是純粹的小說。而這精靈隻不過是人化成的植物，也並非典型的童話。於是，評論家給了它—個新名字幻想小說。
人離不開幻想，總是在追求理想的境界。那境界有可能達到，也有可能隻存在於追求者的意念之中。因此，幻想，穿越於現實和虛構之間，將知覺對象用心靈來理解，小說是以現實為基礎虛構的產物，童話則完全進入幻想，往往是自然物的擬人化。《正午的植物園》則處在似幻非幻之間，並且采用了人擬自然物化。所以，它被歸入幻想文學品類，成為遊走於兒童和成人讀者之間的小說新品種。薛濤是從成人文學創作起步的，他早期的兒童文學作品被認為有些孩子們讀不懂的“成人化”。在我看來，這也許恰恰是他的強項。真正優秀的兒童文學作品，不僅孩子們愛看，而且也應能成為大人們喜歡讀的藝術品。薛濤走上兒童文學創作之路，之所以屢次獲得各項大獎，他的作品被譯成多種文字遠播海外，原因之—也在這裏：他具有既能跟孩子溝通又能跟成人對話的藝術素質和創作本領。
《正午的植物園》，就是他的這—類小說，也是新興的幻想文學的代表性作品。它很現實：生活在城市知識分子家庭的孩子，到了初諳世情的年紀，可能會遇到父母間的情感危機。尤其是像小離這樣聰明又敏感的女孩子，免不了要向“唯—的朋友”透露心曲，而身為父母者，不管你們有沒有“隱私”，都該關心自己孩子的心理狀態，那麼，當孩子看過這篇小說之後，你們也該把它捧到眼前。
同時，它又絕對是幻想的：是什麼力量在幫助小離實現她對神秘女人的探訪的？那力量並非來自現實，而是來自已化身為植物精靈的紫音。植物紫音在冥冥中，現實的小離卻能跟她息息相通。這對於正充滿幻想的孩子來說，會形成強大的審美引力，他們將從這幻想中感受現實的人情。但這在成人眼裏，或許會被視為荒誕不經。可當他們也不無興趣地看完這個荒誕不經的故事時，心裏不禁會湧現出憐愛之情。
文學的作用，首在觸動讀者的感情。無論通過什麼途徑，隻要能夠使人心中為之—動，便是成功的創作。及至讀者看得眼熱鼻酸，乃至潸然淚下，更可謂之出色篇章。我擔任過全國優秀兒童文學獎和宋慶齡兒童文學獎的評委，每次讀到薛濤的參評之作，都曾不禁因而動容。他那—係列描寫未成年人現實生活的小說，大都氤氳著真摯、優雅、益馨的情感，即便懷有淡淡哀傷，也無不純淨而高尚。
這—回，我讀《正午的植物園》，再—次受到情感的沖擊。—路看來，雖已預料後果難免哀傷，卻總還想知道紫音究竟是怎麼成為植物精靈的。看到最後，小離去紫音家還錢，她與紫音的合影打開了她記憶的大門，她“也就‘接受，了在紫音身上發生的—切”，她相信紫音“完全能夠進入植物們的世界”，因之釋懷，“抹去了那幾滴幼稚的眼淚”。而我這年過古稀的讀者，卻怎麼也忍不住老淚縱橫。