《水龍吟》詠物最工
詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工，邦卿《雙雙燕》次之。白石《暗香》《疏影》，格調雖高，然無一語道著，視古人“江邊一樹垂垂發”等句何如耶？
詠物之詞，自然以蘇軾的《水龍吟》為最工，史達祖《雙雙燕》次之。薑夔的《暗香》《疏影》格調雖高，然而沒有一句話切實傳神描寫梅花。比起古人“江邊一樹垂垂發”等句是否有些遜色呢？
這裏提到的蘇軾的《水龍吟》就是上一篇賞析的《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》。邦卿指的是南宋詞人史達祖，字邦卿，他的詞經常與周邦彥、薑夔並論，薑夔稱其詞“奇秀清逸，有李長吉(李賀)之韻”。這裏提到的《雙雙燕》是他的代表作：
雙雙燕·詠燕
史達祖
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相並。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。
芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫欄獨憑。
燕子是古代詩詞當中最常用的意象之一，但全篇都用來詠燕的妙詞，就非常少了，以藝術造詣而論，這首《雙雙燕》是其中最好的一篇。
這首詞對燕子的描寫是非常精彩的。通篇都沒有寫“燕”字，但其實句句都在寫燕，極妍盡態，神形畢肖，又不覺繁複。“過春社了”，“春社”是在春分前後，恰好是春暖花開的季節，相傳燕子此時由南方北歸，詞人隻點明了時節，讓讀者自然聯想到燕子歸來。此處妙在暗示，有未雨綢繆的朦朧之美，既節省文字，又讓詩意顯得含蓄蘊藉，充分調動讀者的想象力。“度簾幕中間”，進一步暗示燕子北歸。“去年塵冷”暗示舊燕重歸以及新變化。在大自然的一派美好春光當中，北歸的燕子飛入了舊家簾幕，紅樓華屋、雕梁藻井依舊，所不同的是，空屋無人，滿目塵封，不免讓燕子感到淒冷。
“差池欲住”四句，寫雙燕欲住而又猶疑的情景。因為燕子離開舊巢時日已久，“去年塵冷”，似乎有些變化，所以要首先在簾幕間“穿”來“踱”去，細看似曾相識的環境。燕子終究是戀棧舊巢的，於是“差池欲住，試入舊巢相並”。因“欲住”而“試入”，猶豫未決，故而把“雕梁藻井”仔細審視一番，又“軟語商量不定”。小小情事，寫得細膩而又曲折，猶如一對小兩口居家度日，極有情趣。
“軟語商量不定”，形容燕語呢喃，傳神入微。“商量不定”，寫出雙燕親昵商量的情景。“軟語”，聲音的輕細柔和、溫情脈脈顯得形象生動，將雙燕描繪得猶如一對充滿柔情蜜意的情侶。人們時常用燕子雙棲來比喻夫妻，這種描寫是非常契合燕侶的特點。雙燕“飄然快拂花梢，翠尾分開紅影”，在美好春光中開始了繁忙而又緊張快活的嶄新生活。
“芳徑，芹泥雨潤”，紫燕時常用芹泥來築巢，如今風調雨順，芹泥濕潤，恰好是安家立業的好地方。“紅樓歸晚，看足柳昏花暝”，春光多美，而它們的生活又是多麼快樂、自由而又美滿。傍晚歸來，雙宿雙棲，其樂無窮。但是這一高興啊，“便忘了、天涯芳信”。在雙燕回歸之前，一位天涯遊子曾拜托它們給家人捎一封書信回來，它們完全忘記了！這宛如天外飛來的一筆，出人意料。隨著這一轉折，展現了紅樓思婦倚欄眺望的畫麵：“愁損翠黛雙蛾，日日畫欄獨憑”。因為雙燕的疏忽導致等著書信到來的人望眼欲穿。
幾乎通篇都在寫燕，直到結尾兩句，才點出了本篇的主旨：對燕子來說，是有感於“去年塵冷”的變化，實際暗示人去境清、深閨寂寥的人情變化，隻是始終沒有道破。到了最後，將意思推開一層，融入閨情，餘韻悠長。燕子與人的對照互喻彼此粘連相接，不即不離，堪稱詠燕詞的絕境。
隨後又提到了薑夔的《暗香》《疏影》兩首詞：
辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工伎隸習之，音節諧婉，乃名之曰：暗香、疏影。
暗香
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
疏影
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裏相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
薑夔的詠物詞，空靈蘊藉，寄托遙深。在若即若離之中，留下極大的想象空間。他的兩首詠梅之作，清空飄逸，別有幽懷，通透卻又難以捉摸，令人流連於淒清的意境，陶醉於沁人心脾的清泠和憂傷中。但與蘇軾的《水龍吟》相比，《暗香》所吟詠的梅花，情太盛，似乎僅僅就是情感綻放於枝頭，對梅花沒有生動細致、富有生氣的描寫，始終沉迷於個人的失落情感當中不可自拔，梅花的暗香沒能在字裏行間顯現出來。薑夔以疏影形容梅的身姿，以暗香描述梅的香氣，但實質上通篇全都是在寫失意與迷茫，沒能真正勾勒梅的豐姿與神韻，詞句也略顯晦澀，這也是靜安先生對這兩首詞不甚中意的原因。