宋代文學（續）
第一卷 南宋初期文學（續）
第一章 南宋初期的詞
詞經過長期的發展、題材不斷拓寬，技巧日益成熟，地位也得到提高。南宋初期，它與詩歌、散文一樣，已經成為文人慣用的文學體裁。而由於靖康之變的巨大衝擊，文人的悲憤心態也同樣反映到詞的創作中來。而且，由於詞的形式上的特點，它比詩更適宜於表達那種激奮的、跳蕩的和變化不定的情緒。有很多記載表明，一些反映出當時社會共同心態和期望的詞作，一旦問世，便廣為傳誦，膾炙人口。它們的社會影響要比同類的詩歌更大。這樣，以感懷時事、抒寫抗敵壯誌為中心，詞的題材和風格在南宋初期又出現了一次新的重大變化。
張元幹（1091-1160以後）字仲宗，號蘆川居士，長樂（今福建閩侯）人，北宋末為太學生，曾被抗金名將李綱辟為屬官，不久隨李綱免職而被貶斥。南宋初，因"避讒"而辭官。有《蘆川詞》。紹興年間，胡銓上書請斬秦檜，遭到流放，當時士大夫大都畏禍鉗口，隻有張元幹等幾個人敢於寫詩詞為他送行並抒發不平之慨。這首《賀新郎·送胡邦衡待製赴新州》，是張元幹詞中最著名的一篇：
夢繞神州路。悵秋風、連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？聚萬落千村狐兔。天意從來高難問，況人情老易悲難訴。更南浦，送君去。涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷雲微度。萬裏江山知何處？回首對床夜語。雁不到、書成誰與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝？舉大白，聽《金縷》。
這首詞打破曆來送別詞的舊格調，把個人之間的友情放在了民族危亡這樣一個大背景中來詠哦，因此寫來境界壯闊，氣勢開張；既有深沉的家國之感，又有真切的朋友之情；既有悲傷的遙想，又有昂揚的勸勉。這些情緒糾結在一起，形成了悲壯激昂的情調，在通常爾汝呢喃的送別詞中確實不同尋常。因此，盡管詞中用了不少典故和前人詩句，布局簡率，也有些俗套子語，但飽滿的感情和流貫的氣勢所造成的強烈的感染力，把這些都衝淡了。這首詞在當時曾廣為流傳，並激怒了秦檜，張元幹因此而被除名。
張元幹在北宋末年即以詞著稱，其題材和風格，都是屬於舊有傳統的。南渡以後，雖然仍有這樣的作品，但同時也有相當一部分作品發生了重大的變化。除了上引《賀新郎》外，如《石州慢·己酉秋吳興舟中作》、《賀新郎·寄李伯紀丞相》、《水調歌頭·同徐師川泛太湖舟中作》等，都往往把對民族危亡的關注與對個人身世的感傷融合起來，寫來慷慨悲涼，波瀾起伏，境界闊大。
這類詞在藝術上明顯受蘇軾的影響。張元幹很善於采摭曆史典故和前人詩意，把它們與現實的社會生活和眼前的景物風光相間交錯，構成一種縱橫的空間感與曆史感；又很善於把心中低沉悲傷的情緒與激昂高亢的熱情錯綜交織，形成情感脈絡的起伏流動。如《水調歌頭·同徐師川泛太湖舟中作》頭兩句"落景下青嶂，高浪卷滄州"，一是眼前實景，一是心中想象的虛景，一落一起；接著"平生頗慣江海，掀舞木蘭舟。百二山河空壯，底事中原塵漲，喪亂幾時休"，又是一起一落，一虛一實，把境界拓得很寬闊；下麵再收回來，"澤畔行吟處，天地一沙鷗"，用屈原的典故和杜甫的詩句，寫自己滿腹的悲愴。下闋則承接上闋，"想元龍，猶高臥......"，用了一個典故，從高昂轉入消沉，末句"莫道三伏熱，便是五湖秋"，則掃盡前麵的情緒，以曠然豁達、似乎不相幹的話語，表現了壯懷激烈、痛苦悲愴之後的無奈心境。又如《賀新郎·寄李伯紀丞相》也同樣如此，從登高眺遠，海闊天空，到眼前"宿雁落寒蘆深處"，再由"悵望關河空吊影"和"正人間、鼻息鳴鼉鼓"的對映，引出深深的孤獨："誰伴我，醉中舞。"下闋更時而傷心，時而激昂；時而"喚取謫仙平章看"，壯心未已，遙想古代文人飛揚的風采，時而"過苕溪、尚許垂綸否"，想高隱遠遁，追隨古代高士曠逸的蹤跡；最後以一句"風浩蕩，欲飛舉"收結得飄逸超塵。在張元幹的詞中，這種情緒起伏變化、視境變幻流動的作品屢見不鮮，讀者由此可以深切地體驗作者在當時處境下複雜的心情。