第二卷 《人間詞話》刪稿
序
一
白石之詞，餘所最愛者，亦僅二語，曰："淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。[1]"
【注釋】：
[1]薑夔《踏莎行》（自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。）："燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知，春初早被相思染。別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。"
二
雙聲、迭韻之論，盛於六朝，唐人猶多用之。至宋以後，則漸不講，並不知二者為何物。幹嘉間，吾鄉周公靄先生著《杜詩雙聲迭韻譜括略》，正千餘年之誤，可謂有功文苑者矣。其言曰："兩字同母謂之雙聲，兩字同韻謂之迭韻。"餘按用今日各國文法通用之語表之，則兩字同一子音者謂之雙聲。如《南史·羊元保傳》之"官家恨狹，更廣八分"，"官家更廣"四字，皆從ｋ得聲。《洛陽伽藍記》之"獰奴慢罵"，"獰奴"兩字，皆從ｎ得聲。"慢罵"兩字，皆從ｍ得聲也。兩字同一元音者，謂之迭韻。如梁武帝"後牖有朽柳"，"後牖有"三字，雙聲而兼迭韻。"有朽柳"三字，其元音皆為ｕ。劉孝綽之"梁王長康強"，"梁長強"三字，其元音皆為ｉａｎ也[1]。自李淑《詩苑》偽造沉約之說，以雙聲迭韻為詩中八病之二，後是詩家多廢而不講，亦不複用之於詞。餘謂苟於詞之蕩漾處多用迭韻，促結處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過於前人者。惜世之專講音律者，尚未悟此也。
【注釋】：
[1]葛立方《韻語陽秋·卷四》引陸龜蒙詩序："迭韻起自如梁武帝，雲「後牖有朽柳」，當時侍從之臣皆倡和。劉孝綽雲「梁王長康強」，沈少文雲「偏眠船弦邊」，庾肩吾雲「載碓每礙埭」，自後用此體作為小詩者多矣。"
三
世人但知雙聲之不拘四聲，不知迭韻亦不拘平、上、去三聲。凡字之同母者，雖平仄有殊，皆迭韻也。
四
詩之唐中葉以後，殆為羔雁之具矣。故五代北宋之詩，佳者絕少，而詞則為其極盛時代。即詩詞兼擅如永叔少遊者，詞勝於詩遠甚。以其寫之於詩者，不若寫之於詞者之真也。至南宋以後，詞亦為羔雁之具，而詞亦替矣。此亦文學升降之一關鍵也。
五
曾純甫中秋應製，作《壺中天慢》詞[1]，自注雲："是夜，西興亦聞天樂。"謂宮中樂聲，聞於隔岸也。毛子晉謂："天神亦不以人廢言。[2]"近馮夢華複辨其誣[3]。不解"天樂"兩字文義，殊笑人也。
【注釋】：
[1]曾覿《壺中天慢》（此進禦月詞也。上皇大喜曰："從來月詞，不曾用'金甌'事，可謂新奇。"賜金束帶、紫番羅、水晶碗。上亦賜寶盞。至一更五點回宮。是夜，西興亦聞天樂焉。）："素飆漾碧，看天衢穩送，一輪明月。翠水瀛壺人不到，比似世間秋別。玉手瑤笙，一時同色，小按霓裳迭。天津橋上，有人偷記新闋。當日誰幻銀橋，阿瞞兒戲，一笑成癡絕。肯信群仙高宴處，移下水晶宮闕。雲海塵清，山河影滿，桂冷吹香雪。何勞玉斧，金甌千古無缺。"
[2]《宋六十名家詞》毛晉跋《海野詞》："進月詞，一夕西興，共聞天樂，豈天神亦不以人廢言耶？"
[3]馮熙《宋六十一家詞選》例言："曾純甫賦進禦月詞，其自記雲：'是夜，西興亦聞天樂。'子晉遂謂天神亦不以人廢言。不知宋人每好自神其說。白石道人尚欲以巢湖風駛歸功於平調《滿江紅》，於海野何譏焉？"
六
北宋名家以方回為最次。其詞如曆下、新城之詩，非不華瞻，惜少真味。
七
散文易學而難工，韻文難學而易工。近體詩易學而難工，古體詩難學而易工。小令易學而難工，長調難學而易工。
八
古詩雲："誰能思不歌？誰能饑不食？[1]"詩詞者，物之不得其平而鳴者也。故歡愉之辭難工，愁苦之言易巧。
【注釋】：
[1]晉宋齊辭《子夜歌》："誰能思不歌？誰能饑不食？日冥當戶倚，惆悵底不憶？"
九
社會上之習慣，殺許多之善人。文學上之習慣，殺許多之天才。
十
昔人論詩詞，有景語、情語之別。不知一切景語，皆情語也。
十一
詞家多以景寓情。其專作情語而絕妙者，如牛嶠之"甘作一生拚，盡君今日歡。[1]"，顧敻之"換我心為你心，始知相憶深。[2]"歐陽修之"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。[3]"美成之"許多煩惱，隻為當時，一餉留情。[4]"此等詞求之古今人詞中，曾不多見。
【注釋】：
[1]牛嶠《菩薩蠻》："玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。柳陰煙漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拚，盡君今日歡。"
[2]顧敻《訴衷情》："永夜拋人何處去？絕來音。香閣掩，眉斂，月將沉。爭忍不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。"
[3]柳永《鳳棲梧》："佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"此詞又誤入《歐陽文忠公近體詩樂府》及《醉翁琴趣外編》。
[4]周邦彥《慶宮春》："雲接平岡，山圍寒野，路回漸展孤城。衰柳啼鴉，驚風驅雁，動人一片秋聲。倦途休駕，淡煙裏，微茫見星。塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。華堂舊日逢迎。花豔參差，香霧飄零。弦管當頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。眼波傳意，恨密約，匆匆未成。許多煩惱，隻為當時，一餉留情。
十二
詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之景闊，詞之言長。
十三
言氣質，言神韻，不如言境界。有境界，本也。氣質、神韻，末也。有境界而二者隨之矣。
十四
"西風吹渭水，落日滿長安。[1]"，美成以之入詞[2]，白仁甫以之入曲[3]，此借古人之境界為我之境界者也。然非自有境界，古人亦不為我用。
【注釋】：
[1]賈島《憶江上吳處士》："閩國揚帆去，蟾蜍虧複圓。秋風吹渭水，落葉滿長安。此夜聚會夕，當時雷雨寒。蘭橈殊未返，消息海雲端。"
[2]周邦彥《齊天樂》（秋思）："綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。雲窗靜掩。歎重拂羅裀，頓疏花簟。尚有綀囊，露螢清夜照書卷。荊江留滯最久，故人相望處，離思何限？渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。憑高眺遠。正玉液新篘，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂。"
[3]白樸《雙調·德勝樂》（秋）："玉露冷，蛩吟砌。聽落葉西風渭水。寒雁兒長空嘹唳。陶元亮醉在東籬。"又《梧桐雨》雜劇第二折《普天樂》："恨無窮，愁無限。爭奈倉促之際，避不得驀嶺登山。鑾駕遷。成都盼。更哪堪滻水西飛雁，一聲聲送上雕鞍。傷心故園，西風渭水，落日長安。"
十五
長調自以周、柳、蘇、辛為最工。美成《浪淘沙慢》二詞[1]，精壯頓挫，已開北曲之先聲。若屯田之《八聲甘州》[2]，東坡之《水調歌頭》[3]，則佇興之作，格高千古，不能以常調論也。
【注釋】：
[1]周邦彥《浪淘沙慢》："曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發，東門帳飲乍闋。正拂麵、垂揚堪攬結。掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許，經時信音絕。情切。望中地遠天闊。向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠尊未竭，憑斷雲、留取西樓殘月。羅帶光銷紋衾迭。連環解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期，弄夜色、空餘滿地梨花雪。"
又一闋："萬葉戰，秋聲露結，雁度沙磧。細草和煙尚綠，遙山向晚更碧。見隱隱、雲邊新月白。映落照、簾幕千家，聽數聲、何處倚樓笛？裝點盡秋色。脈脈。旅情暗自消釋。念珠玉、臨水猶悲感，何況天涯客？憶少年歌酒，當時蹤跡。歲華易老，衣帶寬、懊惱心腸終窄。飛散後、風流人阻。蘭橋約、悵恨路隔。馬蹄過、猶嘶舊巷陌。歎往事、一一堪傷，曠望極。凝思又把闌幹拍。"
[2]柳永《八聲甘州》："對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒慘，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語低流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌幹處、正恁凝愁。"
[3]蘇軾《水調歌頭》（丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。）："明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏共嬋娟。"
十六
稼軒《賀新郎》詞"送茂嘉十二弟[1]"，章法絕妙。且語語有境界，此能品而幾於神者。然非有意為之，故後人不能學也。
【注釋】：
[1]辛棄疾《賀新郎》（送茂嘉十二弟）："綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切！啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。將軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬裏，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？"
十七
稼軒《賀新郎》詞："柳暗淩波路。送春歸猛風暴雨，一番新綠。[1]"又《定風波》詞："從此酒酣明月夜。耳熱。[2]""綠""熱"二字，皆作上去用。與韓遇《東浦詞》《賀新郎》以"玉""曲"葉"注""女"，《卜算子》以"夜""謝"葉"食""月"，已開北曲四聲通押之祖。
【注釋】：
[1]辛棄疾《賀新郎》："柳暗淩波路。送春歸猛風暴雨，一番新綠。千裏瀟湘葡萄漲，人解扁舟欲去。又檣燕留人相語。艇子飛來生塵步，唾花寒唱我新番句。波似箭，催鳴櫓。黃陵祠下山無數。聽湘娥、泠泠曲罷，為誰情苦？行到東吳春已暮，正江闊潮平穩渡〔？〕。望金雀觚棱翔舞。前度劉郎今重到，問玄都千樹花存否？愁為倩，幺弦訴。"
[2]辛棄疾《定風波》："金印累累佩陸離，河梁更賦斷腸詩。莫擁旌旗真個去。何處？玉堂元自要論思。且約風流三學士，同醉。春風看試幾槍旗。從此酒酣明月夜。耳熱。那邊應是說儂時。"
[3]韓玉《賀新郎》（詠水仙）："綽約人如玉。試新妝嬌黃半綠，漢宮勻注。倚傍小欄閑凝佇，翠帶風前似舞。記洛浦當年儔侶。羅襪生塵香冉冉，料征鴻微步淩波女。驚夢斷，楚江曲。春工若見應為主。忍教都、閑亭笛管，冷風淒雨。待把此花都折取，和淚連香寄與。須信到離情如許。煙水茫茫斜照裏，是騷人九辨招魂處。千古恨，與誰語？"
[4]韓玉《卜算子》："楊柳綠成陰，初過寒食節。門掩金鋪獨自眠，哪更逢寒夜。強起立東風，慘慘梨花謝。何事王孫不早歸？寂寞秋千月。"
十八
譚複堂《篋中詞選》謂："蔣鹿潭《水雲樓詞》與成容若、項蓮生，二百年間，分鼎三足。"然《水雲樓詞》小令頗有境界，長調惟存氣格。《憶雲詞》精實有餘，超逸不足，皆不足與容若比。然視皋文、止庵輩，則倜乎遠矣。
十九
詞家時代之說，盛於國初。竹垞謂：詞至北宋而大，至南宋而深[1]。後此詞人，群奉其說。然其中亦非無具眼者。周保緒曰："南宋下不犯北宋拙率之病，高不到北宋渾涵之詣。"又曰："北宋詞多就景敘情，故珠圓玉潤，四照玲瓏。至稼軒、白石，一變而為即事敘景，故深者反淺，曲者反直。[2]"潘四農曰："詞濫觴於唐，暢於五代，而意格之閎深曲摯，則莫盛於北宋。詞之有北宋，猶詩之有盛唐。至南宋則稍衰矣。[3]"劉融齋曰："北宋詞用密亦疏、用隱亦亮、用沉亦快、用細亦闊、用精亦渾。南宋隻是掉轉過來。[4]"可知此事自有公論。雖止庵詞頗淺薄，潘劉尤甚。然其推尊北宋，則與明季雲間諸公，同一卓識也。
【注釋】：
[1]朱彝尊《詞綜發凡》："世人言詞，必稱北宋。然詞至南宋始極其工，至宋季而始極其變。"
[2]見周濟《介存齋論詞雜著》。
[3]見潘德興《養一齋集》卷二十二"與葉生名澧書"。
[4]見劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》。
二十
唐五代北宋詞，可謂生香真色。若雲間諸公，則彩花耳。湘真且然，況其次也者乎？
二一
《衍波詞》之佳者，頗似賀方回。雖不及容若，要在浙中諸子之上。
二二
近人詞如《複堂詞》之深婉，《疆村詞》之隱秀，皆在半塘老人上。疆村學夢窗而情味較夢窗反勝。蓋有臨川廬陵之高華，而濟以白石之疏越者。學人之詞，斯為極則。然古人自然神妙處，尚未見及。
二三
宋直方《蝶戀花》："新樣羅衣渾棄卻，猶尋舊日春衫著。[1]"譚複堂《蝶戀花》："連理枝頭儂與汝，千花百草從渠許。[2]"可謂寄興深微。
【注釋】：
[1]宋征興《蝶戀花》："寶枕輕風秋夢薄，紅斂雙蛾，顛倒垂金雀。新樣羅衣渾棄卻，猶尋舊日春衫著。偏是斷腸花不落，人苦傷心，鏡裏顏非昨。曾誤當初青女約，至今霜夜思量著。"
[2]譚獻《蝶戀花》："帳裏迷離香似霧，不燼爐灰，酒醒聞餘語。連理枝頭儂與汝，千花百草從渠許。蓮子青青心獨苦，一唱將離，日日風兼雨。豆蔻香殘楊柳暮，當時人麵無尋處。"
二四
《半塘丁稿》中和馮正中《鵲踏枝》十闋，乃《鶩翁詞》之最精者。"望遠愁多休縱目"等闋，鬱伊惝恍，令人不能為懷。《定稿》隻存六闋，殊為未允也。
【注釋】：
[1]王鵬運《鵲踏枝》（馮正中《鵲踏枝》十四闋，鬱伊惝恍，義兼比興，蒙耆誦焉。春日端居，依次屬和。就均成詞，無關寄托，而章句尤為淩雜。憶雲生雲："不為無益之事，何以遣有涯之生？"三複前言，我懷如揭矣。時光緒丙申三月二十八日。錄十。）："落蕊殘陽紅片片，懊恨比鄰，盡日流鶯轉。似雪楊花吹又散，東風無力將春限。慵把香羅裁便麵，換到輕衫，歡意垂垂淺。襟上淚痕猶隱見，笛聲催按梁州遍。"其一。"斜日危闌凝佇久，問訊花枝，可是年時舊？濃睡朝朝如中酒，誰憐夢裏人消瘦。香閣簾櫳煙閣柳，片霎氤氳，不信尋常有。休遣歌筵回舞袖，好懷珍重春三後。"其二。"譜到陽關聲欲裂，亭短亭長，楊柳那堪折。挑菜湔裙春事歇，帶羅羞指同心結。千裏孤光同皓月，畫角吹殘，風外還嗚咽。有限墜歡真忍說，傷生第一生離別。"其三。"風蕩春雲羅衫薄，難得輕陰，芳事休閑卻。幾日啼鵑花又落，綠箋莫忘深深約。老去吟情渾寂寞，細雨簷花，空憶燈前酌。隔院玉簫聲乍作，眼前何物供哀樂？。"其四。"漫說目成心便許，無據楊花，風裏頻來去。悵望朱樓難寄語，傷春誰念司勳誤？枉把遊絲牽弱縷，幾片閑雲，迷卻相思路。錦帳珠簾歌舞處，舊歡新恨思量否？"其五。"晝日懨懨驚夜短，片霎歡娛，那惜千金換。燕睨鶯顰春不管，敢辭弦索為君斷？隱隱輕雷聞隔岸，暮雨朝霞，咫尺迷雲漢。獨對舞衣思舊伴，龍山極目煙塵滿。"其六。"望遠愁多休縱目，步繞珍叢，看筍將成竹。曉露暗垂珠簏簌，芳林一帶如新浴。簷外春山森碧玉，夢裏驂鸞，記過清湘曲。自定新弦移雁足，弦聲未抵歸心促。"其七。"誰遣春韶隨水去？醉倒芳尊，望卻朝和暮。換盡大堤芳草路，倡條都是相思樹。蠟燭有心燈解語，淚盡唇焦，此恨消沉否？坐對東風憐弱絮，萍飄後日知何處？"其八。"對酒肯教歡意盡？醉醒懨懨，無那忺春困。錦字雙行箋別恨，淚珠界破殘妝粉。輕燕受風飛遠近，消息誰傳，盼斷烏衣信。曲幾無憀閑自隱，鏡奩心事孤鸞鬢。"其九。"幾見花飛能上樹，難係流光，枉費垂楊縷。箏雁斜飛排錦柱，隻伊不解將春去。漫詡心情黏地絮，容易飄揚，那不驚風雨。倚遍闌幹誰與語？思量有恨無人處。"其十。今《半塘定稿·鶩翁集》中存《鵲踏枝》六闋，計刪第三、第六、第七、第九四闋。
二五
固哉皋文之為詞也！飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意？皆被皋文深文羅織[1]。阮亭《花草蒙拾》謂："坡公命宮磨蠍，生前為王珪舒亶輩所苦，身後又硬受此差排。[2]"由今觀之，受差排者，獨一坡公已耶？
【注釋】：
[1]溫庭筠《菩薩蠻》："小山重迭金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花麵交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。"張惠言《詞選》評："此感士不遇也，篇法仿佛《長門賦》。「照花」四句，《離騷》初服之意。"
歐陽修《蝶戀花》，即馮延巳《鵲踏枝》："庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。"張惠言《詞選》評："庭院深深，閨中既以邃遠也。樓高不見，哲王又不寤也。章台遊冶，小人之徑。雨橫風狂，政令暴急也。亂紅飛去，斥逐者非一人而已，殆為韓範作乎？"
蘇軾《卜算子》（黃州定慧院寓居作）："缺月掛梧桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。"張惠言《詞選》評："此東坡在黃州作。〔魚局〕陽居士雲〔《唐宋諸賢絕妙好詞選》卷二〕：缺月，刺明微也。漏斷，暗時也。幽人，不得誌也。獨往來，無助也。驚鴻，賢人不安也。回頭，愛君不忘也。無人省，君不察也。揀盡寒枝不肯棲，不偷安於高位也。寂寞沙洲冷，非所安也。此詞與《考盤》詩極相似。"
[2]王士禎《花草蒙拾》："仆嚐戲謂：坡公命宮磨蠍，湖州詩案，生前為王珪舒亶輩所苦，身後又硬受此差排耶？"
二六
賀黃公謂："薑論史詞，不稱其「軟語商量」，而賞其「柳暗花暝」，固知不免項羽學兵法之恨。[1]"然"柳暗花暝"自是歐秦輩句法，前後有畫工化工之殊。吾從白石，不能附和黃公矣。
【注釋】：
[1]史達祖《雙雙燕》（詠燕）："過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲往，試入舊巢相並。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳暗花暝。應自棲香正穩，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙娥，日日畫欄獨憑。"賀黃公語，見賀裳《皺水軒詞筌》。薑論史詞，見《中興以來絕妙詞選》卷七所引。
二七
"池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。傳語閉門陳正字，可憐無補費精神。"此遺山《論詩絕句》也。夢窗、玉田輩，當不樂聞此語。
二八
朱子《清邃閣論詩》謂："古人詩中有句，今人詩更無句，隻是一直說將去。這般詩一日作百首也得。"餘謂北宋之詞有句，南宋以後便無句。玉田、草窗之詞，所謂"一日作百首也得"者也。
二九
朱子謂："梅聖俞詩，不是平淡，乃是枯槁。"餘謂草窗、玉田之詞亦然。
【注釋】：
[1]見朱熹《清邃閣論詩》。
三十
"自憐詩酒瘦，難應接，許多春色。[1]""能幾番遊，看花又是明年。[2]"此等語亦算警句耶？乃值如許筆力！
【注釋】：
[1]史達祖《喜遷鶯》："月波疑滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相值。自憐詩酒瘦，難應接，許多春色。最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。蹤跡。謾記憶。老了杜郎，忍聽東風笛。柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧。舊情拘未定，猶自學、當年遊曆。怕萬一，誤玉人夜寒簾隙。"
[2]張炎《高陽台》（西湖春感）："接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番遊？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更淒然，萬綠西泠，一抹荒煙。當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。"
三一
文文山詞，風骨甚高，亦有境界，遠在聖與、叔夏、公謹諸公之上。亦如明初誠意伯詞，非季迪、孟載諸人所敢望也。
三二
和凝《長命女》詞："天欲曉。宮漏穿花聲繚繞，窗裏星光少。冷霞寒侵帳額，殘月光沉樹杪。夢斷錦闈空悄悄。強起愁眉小。"此詞前半，不減夏英公《喜遷鶯》也。
【注釋】：
[1]夏竦《喜遷鶯令》："霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。瑤台樹，金莖露。鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸遊，水殿按涼州。"
三三
宋李希聲《詩話》雲："唐人作詩，正以風調高古為主。雖意遠語疏，皆為佳作。後人有切近的當、氣格凡下者，終使人可憎。[1]"餘謂北宋詞亦不妨疏遠。若梅溪以下，正所謂切近的當、氣格凡下者也。
【注釋】：
[1]見魏慶之《詩人玉屑》卷十引。
三四
自竹垞痛貶《草堂詩餘》而推《絕妙好詞》[1]，後人群附和之。不知《草堂》雖有褻諢之作，然佳詞恒得十之六七。《絕妙好詞》則除張範辛劉諸家外，十之八九，皆極無聊賴之詞。古人雲：小好小慚，大好大慚[2]，洵非虛語。
【注釋】：
[1]朱彝尊《書絕妙好詞後》："詞人之作，自《草堂詩餘》盛行，屏去《激楚》《陽阿》，而《巴人》之唱齊進矣。周公謹《絕妙好詞》選本雖未盡醇，然中多俊語，方諸《草堂》所錄，雅俗殊分。"
[2]韓愈《與馮宿論文書》："時時應事作俗下文字，下筆令人慚。及示人，則以為好。小慚者亦蒙謂之小好，大慚者則必以為大好矣。"
三五
梅溪、夢窗、玉田、草窗、西麓諸家，詞雖不同，然同失之膚淺。雖時代使然，亦其才分有限也。近人棄周鼎而寶康瓠，實難索解。
三六
餘友沈昕伯自巴黎寄餘蝶戀花一闋雲："簾外東風隨燕到。春色東來，循我來時道。一霎圍場生綠草，歸遲卻怨春來早。錦繡一城春水繞。庭院笙歌，行樂多年少。著意來開孤客抱，不知名字閑花鳥。"此詞當在晏氏父子間，南宋人不能道也。
三七
"君王枉把平陳樂，換得雷塘數畝田。[1]"政治家之言也。"長陵亦是閑丘隴，異日誰知與仲多？[2]"詩人之言也。政治家之眼，域於一人一事。詩人之眼，則通古今而觀之。詞人觀物，須用詩人之眼，不可用政治家之眼。故感事、懷古等作，當與壽詞同為詞家所禁也。
【注釋】：
[1]羅隱《隋帝陵》："入郭登橋出登船，紅樓日日柳年年。君王忍把平陳樂，隻換雷塘數畝田。"
[2]唐彥謙《仲山》（高祖兄仲山隱居之所）："千載遺蹤寄薜蘿，沛中鄉裏漢山河。長陵亦是閑丘隴，異日誰知與仲多？"
三八
宋人小說，多不足信。如《雪舟脞語》謂：台州知府唐仲友眷官妓嚴蕊奴。朱晦庵係治之。及晦庵移去，提刑嶽霖行部至台，蕊乞自便。嶽問曰：去將安歸？蕊賦《卜算子》詞雲："住也如何住"雲雲[1]。案此詞係仲友戚高宣教作，使蕊歌以侑觴者，見朱子"糾唐仲友奏牘"[2]。則《齊東野語》所紀朱唐公案[3]，恐亦未可信也。
【注釋】：
[1]陶宗儀《說郛》卷五十七引《雪舟脞語》："唐悅齋仲友字與正，知台州。朱晦庵為浙東提舉，數不相得，至於互申。壽皇問宰執二人曲直。對曰：秀才爭閑氣耳。悅齋眷官妓嚴蕊奴，晦庵捕送囹圄。提刑嶽商卿霖行部疏決，蕊奴乞自便。憲使問去將安歸？蕊奴賦《卜算子》，末雲：「住也如何住，去又終須去。若得山花插滿頭，莫問奴歸處。」憲笑而釋之。"
[2]朱熹《朱子大全》卷十九"按唐仲友第四狀"："五月十六日筵會，仲友親戚高宣教撰曲一首，名《卜算子》，後一段雲「去又如何去，住又如何住。待得山花插滿頭，休問奴歸處。」"
[3]周密《齊東野語》卷十七"朱唐交奏本末"："朱晦庵按唐仲友事，或言呂伯恭嚐與仲友同書會有隙，朱主呂，故抑唐，是不然也。蓋唐平時恃才輕晦庵，而陳同父頗為朱所進，與唐每不相下。同父遊台，嚐狎籍妓，囑唐為脫籍，許之。偶郡集，唐語妓曰：'汝果欲從陳官人耶？'妓謝。唐雲：'汝須能忍饑受凍仍可。'妓聞大恚。自是陳至妓家，無複前之奉承矣。陳知為唐所賣，亟往見朱。朱問：'近日小唐雲何？'答曰：'唐謂公尚不識字，如何作監司？'朱銜之，遂以部內有冤案，乞再巡按。既至台，適唐出迎少稽，朱益以陳言為信。立索郡印，付以次官。乃摭唐罪具奏，而唐亦以奏馳上。時唐鄉相王淮當軸。既進呈，上問王。王奏：'此秀才爭閑氣耳。'遂兩平其事。詳見周平園《王季海日記》。而朱門諸賢所作《年譜道統錄》，乃以季海右唐而並斥之，非公論也。其說聞之陳伯玉式卿，蓋親得之婺之諸呂雲。"
三九
《滄浪》[1]《鳳兮》[2]二歌，已開楚辭體格。然楚詞之最工者，推屈原、宋玉，而後此之王褒、劉向之詞不與焉。五古之最工者，實推阮嗣宗、左太衝、郭景純、陶淵明，而前此曹劉，後此陳子昂、李太白不與焉。詞之最工者，實推後主、正中、永叔、少遊、美成，而後此南宋諸公不與焉。
【注釋】：
[1]《孟子·離婁上》有《孺子歌》曰："滄浪之水清兮，可以濯我纓。滄浪之水濁兮，可以濯我足。"
[2]《論語·微子》："楚狂接與歌而過孔子曰'鳳兮鳳兮，何德之衰？往者不可諫，來者猶可追。已而已而，今之從政者殆矣！'"
四十
唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李後主降宋後諸作，及永叔、子瞻、少遊、美成、稼軒數人而已。
四一
唐五代北宋之詞家，倡優也。南宋後之詞家，俗子也。二者其失相等。但詞人之詞，寧失之倡優，不失之俗子。以俗子之可厭，較倡優為甚故也。
四二
《蝶戀花》"獨倚危樓[1]"一闋，是《六一詞》，亦見《樂章集》。餘謂：屯田輕薄子，隻能道"奶奶蘭心蕙性[2]"耳。
【注釋】：
[1]見本《刪稿》十一節。
[2]柳永《玉女搖仙佩》："飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。細思算，奇葩豔卉，惟是深紅淺白而已。爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。須信畫堂繡閣，皓月清風，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當年雙美。且恁相偎倚。未消得，憐我多才多藝。願奶奶蘭心蕙性，枕前言下，表餘深意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。"
四三
讀《會真記》者，惡張生之薄幸，而恕其奸非。讀《水滸傳》者，恕宋江之橫暴，而責其深險。此人人之所同也。故豔詞可作，唯萬不可作儇薄語。龔定庵詩雲："偶賦淩雲偶倦飛，偶然閑慕遂初衣。偶逢錦瑟佳人問，便說尋春為汝歸。[1]"其人之涼薄無行，躍然紙墨間。餘輩讀耆卿伯可詞，亦有此感。視永叔、希文小詞何如耶？
【注釋】：
[1]此為龔自珍《乙亥雜詩》三百十五首之一，見《定庵續集》。
四四
詞人之忠實，不獨對人事宜然。即對一草一木，亦須有忠實之意，否則所謂遊詞也。
四五
讀《花間》《尊前》集，令人回想徐陵《玉台新詠》。讀《草堂詩餘》，令人回想袁穀《才調集》。讀朱竹垞《詞綜》，張皋文、董子遠《詞選》，令人回想沉德潛三朝詩別裁集。
四六
明季國初諸老之論詞，大似袁簡齋之論詩，其失也，纖小而輕薄。竹垞以降之論詞者，大似沉規愚，其失也，枯槁而庸陋。
四七
東坡之曠在神，白石之曠在貌。白石如王衍口不言阿堵物，而暗中為營三窟之計，此其所以可鄙也。
四八
"紛吾既有此內美兮，又重之已修能。[1]"文學之事，於此二者，不能缺一。然詞乃抒情之作，故尤重內美。無內美而但有修能，則白石耳。
【注釋】：
[1]此二句出自屈原《離騷》。
四九
詩人視一切外物，皆遊戲之材料也。然其遊戲，則以熱心為之，故詼諧與嚴重二性質，亦不可缺一也。
第一章 七頌堂詞繹
詞有與古詩同義者，「瀟瀟雨歇」，〈易水〉之歌也。「同是天涯」，〈麥蘄〉之詩也。「又是羊車過也」，〈團扇〉之辭也。「夜夜嶽陽樓中」，日出當心之誌也。「已失了春風一半」，鯢居之諷也。「瓊樓玉宇」，〈天問〉之遺也。
詞有與古詩同妙者，如「問甚時同賦，三十六陂秋色」，即灞岸之興也。「關河冷落，殘照當樓」，即敕勒之歌也。「危樓雲雨上，其下水扶天」，即明月積雪之句也。「燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕」，即平生少年之篇也。
詞欲婉轉而忌複，不獨「不恨古人吾不見」與「我見青山多嫵媚」，為嶽亦齋所誚。即白石之工，如「露濕銅鋪」與「候館吟秋」，總是一法。
詞字字有眼，一字輕下不得。如詠美人足，前雲「微褪細跟」，下雲「不覺微尖點拍頻」，二微字殊草草。
詞亦有初盛中晚，不以代也。牛嶠、和凝、張泌、歐陽炯、韓偓、鹿虔扆輩，不離唐絕句，如唐之初未脫隋調也，然皆小令耳。至宋則極盛，周、張、柳、康，蔚然大家。至薑白石、史邦卿，則如唐之中。而明初比唐晚，蓋非不欲勝前人，而中實枵然，取給而已，於神味處，全未夢見。
詞起結最難，而結尤難於起，蓋不欲轉入別調也。「呼翠袖、為君舞」、「倩盈盈翠袖、搵英雄淚」，正是一法。然又須結得有「不愁明月盡，自有夜珠來」之妙乃得。美成元宵雲：「任舞休歌罷。」則何以稱焉。
晏叔原熨帖悅人，如「為少年濕了，鮫綃帕上，都是相思淚」，便一直說去，了無風味，此詞家最忌。
詞中如「玉佩丁東」，如「一鉤殘月帶三星」，子瞻所謂恐它姬廝賴，以取娛一時可也。乃子瞻贈崔廿四，全首如離合詩，才人戲劇，興複不淺。
詞中境界，有非詩之所能至者，體限之也。大約自古詩「開我東閣門，坐我西閣床」等句來。
詩之不得不為詞也，非獨〈寒夜怨〉之類，以句之長短擬也。老杜「風雨見舟前落花」一首，詞之神理備具，蓋氣運所至，杜老亦忍俊不禁耳。觀其標題曰新句，曰戲，為其不敢偭背大雅如是。古人真自喜。
稼軒「杯汝前來」，〈毛穎傳〉也。「誰共我，醉明月」，〈恨賦〉也。皆非詞家本色。
「夜闌更秉燭，相對如夢寐」，叔原則雲：「今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中。」此詩與詞之分疆也。
中調長調轉換處，不欲全脫，不欲明黏，如畫家開闔之法，須一氣而成，則神味自足。以有意求之，不得也。
重字良不易，錯錯錯與忡忡忡之類也。然須另出，不是上句意，乃妙。
美成春恨〈漁家傲〉，以「黃鸝久住如相識」，「簾前重露成涓滴」作結，有離鉤三寸之妙。
千裏?和美成詞，非不甚工，總是堆煉法，不動宕。唯「鴻影又被戰塵迷」一闋，差有氣。
文字總要生動，鏤金錯采，所以為笨伯也。詞尤不可參一死句，辛稼軒非不自立門戶，但是散仙入聖，非正法眼藏。改之處處吹影，乃博刀圭之譏，宜矣。
惟片言而居要，乃一篇之警策，詞有警句，則全首俱動。若賀方回非不楚楚，總拾人牙慧，何足比數。
詞須上脫香斂，下不落元曲，乃稱作手。
古詞佳處，全在聲律見之。今止作文字觀，正所謂徐六擔板。
〈竹枝〉、〈柳枝〉，不可徑律作詞，然亦須不似七言絕句，又不似〈子夜歌〉，又不可盡脫本意。「盤江門外是儂家」及「曾與美人橋上別」，俱不可及。
長調最難工，蕪累與癡重同忌，襯字不可少，又忌淺熟。
詞中對句，正是難處，莫認作襯句。至五言對句、七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。
詠物至詞，更難於詩。即「昭君不慣風沙遠，但暗憶江南江北」，亦費解。放翁「一個飄零身世，十分冷淡心腸」，全首比興，乃更遒逸。
酒壁釋褐，韓偓之特遇也。太液波翻，浩然之數奇也。
「霞散綺、月沉鉤」，有勸而無諷。其人去賦〈清平調〉者，不知幾裏。然是鈞天廣樂氣象，較之文正公窮塞主不侔矣。
「紅杏枝頭春意鬧」，一鬧字卓絕千古。「濕紅嬌暮寒」，亦複移易不得。
周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側出之妙。
柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是嗬少遊。若山穀亦不免，如我不合太撋就類，下此則蒜酪體也。惟易安居士「最難將息，怎一個愁字了得」，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。
文長論詩曰：如冷水澆背，陡然一驚，便是興觀?怨，應是為傭言借貌一流人說法。溫柔敦厚，詩教也。徒然一驚，正是詞中妙境。
山穀全首用聲字為韻，注雲「效福唐獨木橋體」，不知何體也，然猶上句不用韻。至元美道場山，則句句皆用山字，謂之戲作可也。詞中如效醉翁也字、效《楚辭》些字、兮字，皆不可無一，不可有二。
?括體不可作也，不獨醉翁如嚼蠟，即子瞻改琴詩，琵琶字不見，畢竟是全首說夢。
古人多於過變乃言情。然其意已全於上段，若另作頭緒，不成章矣。
第二章 填詞雜說
承詩啟曲者，詞也，上不可似詩，下不可似曲。然詩曲又俱可入詞，貴人自運。
小調要言短意長，忌尖弱。中調要骨肉停勻，忌平板。長調要操縱自如，忌粗率。能於豪爽中，著一二精致語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜。
詞不在大小淺深，貴於移情。「曉風殘月」、「大江東去」，體製雖殊，讀之皆若身曆其境，倘怳迷離，不能自主，文之至也。
白描不可近俗，修飾不得太文，生香真色，在離即之間，不特難知，亦難言。
僻詞作者少，宜渾脫，乃近自然。常調作者多，宜生新，斯能振動。
小令中調有排蕩之勢者，吳彥高之「南朝千古傷心事」、範希文之「塞下秋來風景異」是也。長調極狎昵之情者，周美成之「衣染鶯黃」、柳耆卿之「晚晴初」是也。於此足悟偷聲變律之妙。
稼軒詞以激揚奮厲為工，至「寶釵分，桃葉渡」一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。昔人論畫雲，能寸人豆馬，可作千丈鬆，知言哉。
範希文「珍珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地」及「芳草無情，又在斜陽外」，雖是賦景，情已躍然。
柳屯田「每到秋來」一曲，極孤眠之苦。予嚐宿禦兒客舍，倚枕自歌，能移我情，不知文之工拙也。
「雲想衣裳花想容」，此是太白佳境。柳屯田「擬把名花比，恐旁人笑我，談何容易」，大畏唐突，尤見溫存，又可悟翻舊為新之法。
東坡「似花還似非花」一篇，幽怨纏綿，直是言情，非複賦物。徽宗亦然。
男中李後主，女中李易安，極是當行本色。
秦少遊「一向沉吟久」，大類山穀〈歸田樂引〉，鏟盡浮詞，直抒本色。而淺人常以雕繪傲之。此等詞極難作，然亦不可多作。
黃州驛卒苦於索筆，泥塗無逸之詞，此正奴隸事。知者遇之，如獲珍奇，無足怪也。然「望斷江南山色遠，人不見，草連空」，故是銷魂之語。
賀方回〈青玉案〉：「試問閑愁知幾許，一川?草，滿城風絮，梅子黃時雨。」不特善於喻愁，正以瑣碎為妙。
草堂靜坐，林月漸高，忽憶伯可〈女冠子〉詞雲：「去年今夜，扇兒扇我，情人何處。」心不能堪，但覺竹聲螢焰，俱助淒涼也。
「馬滑霜濃，不如休去，直自少人行。」言馬言他人，而纏綿偎倚之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣。
徐師川「門外重重疊疊山，遮不斷、愁來路」，歐陽永叔「強將離恨倚江樓，江水不能流恨去」，古人語不相襲，又能各見所長。
「紅杏枝頭春意鬧」、「雲破月來花弄影」，俱不及「數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去」。予嚐謂李後主拙於治國，在詞中猶不失為南麵王，覺張郎中、宋尚書，直衙官耳。
填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣。康伯可「正是銷魂時候也，撩亂花飛」、晏叔原「紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路」、秦少遊「放花無語對斜暉，此恨誰知」，深得此法。
「夕陽如有意，偏傍小窗明」不若晏同叔「一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院」更自神到。
秦淮海「天外一鉤殘月照三星」，隻作曉景佳。若指為心兒謎語，不與「女邊著子，門裏挑心」，同墮惡道乎。
予少時和唐宋詞三百闋，獨不敢次尋尋覓覓一篇，恐為婦人所笑。
張世文新草池塘紫〈燕雙飛〉二首，風流醞藉，不減周秦。「雪貓戲撲風光影」，尤稱警策。
「又踏楊花過謝橋」，即伊川亦為歎賞，近於我見猶憐矣。
「喚起兩眸清炯炯」、「閑裏覷人毒」、「眼波才動被人猜」、「更無言語空相覷」，傳神阿堵，已無剩美。彭金粟「小語怯聽聞，嬌波橫覷人」，王阮亭「目成難去且徐行」，又別開一生麵。予之「定晴斜睨，寂寂簾垂地」，瞠乎後矣。
「天便教人，霎時廝見何妨」，「花前月下、見了不教歸去」，卞急迂妄，各極其妙。美成真深於情者。
「小雨三更歸夢濕，輕?十裏亂愁迷。」此是程村俊語、情語，予每誦之，凝思終日。
山穀喜為豔曲，秀法師以泥?嚇之，月痕花影，亦坐深文，吾不知以何罪待讒諂之輩。
詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，得之矣。
學周、柳，不得見其用情處。學蘇、辛，不得見其用氣處。當以離處為合。
彭金粟在廣陵，見予小詞及董文友《蓉渡集》，笑謂鄒程村曰：泥中皆若人，故無俗物。夫韓偓、秦觀、黃庭堅及楊慎輩，皆有鄭聲，既不足以害諸公之品，悠悠冥報，有則共之。
第三章 銅鼓書堂詞話
宋人落梅詞，名句甚夥。如〈高陽台〉一解賦落梅者，吳夢窗雲︰「宮粉雕痕，仙雲墮影，無人野水荒灣。」又雲︰「南樓不恨吹橫笛，恨曉風千裏關山。半飄零，庭院黃昏，月冷闌幹。」李篔房雲︰「竹裏遮寒，誰念減盡芳雲。強力鳳叫晚吹晴雪，料水空、煙冷西泠。」又雲︰「環佩無聲，草暗台榭春深。欲倩怨笛傳清譜，怕斷霞、難返吟魂。轉銷凝，點點隨波，望極江亭。」李秋崖雲︰「門掩香殘，屏搖夢冷，珠鈿糝綴芳塵。」又雲︰「蘚梢空掛淒涼月，想鶴歸、猶怨黃昏。黯銷凝，人老天涯，雁影沈沉。」又雲︰「煙濕荒村，背春無限愁深。迎風點點飄寒粉，悵秋娘、滿袖啼痕。」三人寫落梅之情景魂魄各有不同。其雅正澹遠、柔婉深長之處，令人可思可詠。
周弁陽《賓洲漁笛譜》〈曲遊春〉一調，遊西湖雲︰「漠漠香塵隔，沸十裏亂絲叢笛。看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色。」其詞句雅奏之妙，固不必言。案：《武林舊事》雲︰「都城自過收燈，貴遊巨室，爭先出郊，謂之探春。水麵畫楫，櫛比如鱗，無行舟之路。遊之次第，先南而後北，至午則盡入西泠橋裏湖，其外幾無一舸矣。」弁陽老人有詞雲︰「看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色。」蓋紀實也。又馬臻《霞外集》，有春日遊西湖詩雲︰「畫船過午入西泠。人擁孤山陌上塵。應被弁陽摹寫盡，晚來閑卻半湖春。」馬之讚美弁陽嘯翁之詞，可稱佳話。
宋寶慶初，史彌遠廢立之際，錢塘書肆陳起宗之能詩，凡江湖詩人俱與之善，刊《江湖集》以售，劉潛夫南嶽稿與焉。宗之賦詩有雲︰「秋雨梧桐皇子府，春風楊柳相公橋。」本改劉屏山句也。或嫁秋雨春風之句，為敖器之所作，言者並梅詩論列，劈江湖集板，二人皆坐罪。初彌遠議下大理逮治，鄭丞相清之在瑣闥，白彌遠中輟，而宗之坐流配。於是詔禁士大夫作詩，如孫花翁之徒，改業為長短句。絕定癸巳，彌遠死，詩禁解。劉潛夫為訪梅絕句雲︰「夢得因桃卻左遷。長源為柳忤當權。幸然不識桃並李，也被梅花累十年。」此可備梅花大公案也，事見《瀛奎律髓》注。
蕭泰來，字則陽，號小山，臨江人。絕定二年進士，著有《小山集》。《癸辛雜識》雲︰「泰來，理宗朝為禦史，附謝丞相，為右司李伯玉所劾，姚希得指為小人之宗。」小山嚐有〈霜天曉角?詠梅〉雲︰「千霜萬雪。受盡寒磨折。賴是生來瘦硬，渾不怕、角吹徹。清絕。影也別。知心惟有月。元沒春風性情，如何共海棠說。」命意措詞，自覺不凡。而於樂章風格，亦見雅俊，較之徒事豔冶綺語者，其身分高若幹等第，詞家審之。
宋丞相少保信國公文天祥留燕時，題張許雙忠廟〈沁園春〉雲︰「為子死孝，為臣死忠，死又何妨。自光嶽氣分，士無全節，君臣義缺，誰負堅腸。罵賊睢陽，愛君許遠，留得聲名萬古香。後來者，無二公之操，百煉之剛。堪傷。人易雲亡。應烈烈轟轟做一場。使當時賣國，甘心降虜，受人唾辱，安得流芳。古廟陰森，遺容嚴肅，枯木寒鴉幾夕陽。郵亭下，有奸雄過此，仔細思量。」盥漱讀之，公之忠義剛正，凜凜之氣勢流露於簡端者，可耿日月，薄雲霄。雖辭藻未免粗豪，然忠臣孝子之作，隻可以氣概論，未可以字句求也。案︰廟在潮州。
情有文不能達，詩不能道者，而獨於長短句中，可以委宛形容之。如黃雪舟孝邁自度〈湘春夜月〉一解傷春雲︰「可惜一片清歌，都付與黃昏。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。」又雲︰「空樽夜泣，青山不語，殘月當門。翠玉樓前，惟是有一陂湘水，搖蕩湘雲。」又雲︰「這次第，算人間沒個並刀，翦斷心上愁痕。」又〈水龍吟?暮春〉雲︰「店舍無?，關山有月，梨花滿地。二十年好夢，不曾圓合，而今老，都休矣。」又雲︰「柔腸一寸，七分是恨，三分是淚。」又雲︰「待問春怎把千紅，換得一池綠水。」雪舟才思俊逸，天分高超，握筆神來，當有悟入處，非積學所到也。劉後村跋《雪舟樂章》，謂其清麗，叔原、方回不能加，其綿密，駸駸秦郎「和天也瘦」之作。後村可為雪舟之知音。
詞不同乎詩而後佳，然詞不離乎詩方能雅。昔沉義甫評施梅川詞雲︰「梅川音律有源流，故其聲無舛誤。讀唐詞多，故語雅淡。」義甫斯言，深得樂府之三昧者。嚐憶梅川有登吳山〈水龍吟〉雲︰「翠鼇湧出滄溟影。」又雲︰「樓台對起，闌幹重憑，山川自古。」又雲︰「看天低四遠，江空萬裏，登臨處、分吳楚。」又雲︰「兩岸花飛絮舞。度春風、滿城簫鼓。英雄暗老，早潮晚汐，歸帆過櫓。淮水東流，塞雲北渡，夕陽西去。」其聲韻辭華，大雅不?，脫盡綺膩纖穠之態。案：《武林舊事》雲︰「施梅川，名嶽，字仲山，梅川其號也。吳人，精於律呂。其卒也，楊守齋為樹梅作亭，薛梯飆為誌其墓，李篔房書，周草窗題，蓋葬於西湖虎頭岩下。」
張安國孝祥號於湖，烏江人。紹興二十四年廷對第一，授承事郎，簽書鎮東軍判官。累遷中書舍人、直學士院，兼督府參讚軍事，領建康留守。尋以荊南湖北路安撫使，進顯謨閣直學士致仕。著有《於湖詞》一卷。聲律宏邁，音節振拔，氣雄而調雅，意緩而語峭。集內〈念奴嬌?過洞庭〉一解，最為世所稱頌。其中如︰「玉界瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表裏俱澄澈。」又雲︰「短鬢蕭疏襟袖冷，穩泛滄溟空闊。盡吸西江，細斟北鬥，萬象為賓客。叩舷獨嘯，不知今夕何夕。」此皆神來之句，非思議所能及也。鶴山魏了翁跋於湖手書此詞真跡雲︰「張於湖有英姿奇氣，著之湖湘間，未為不遇。洞庭所賦，在集中最為傑特，方其吸江酌鬥，賓客萬象時，詎知世間有紫微青瑣哉。」湯衡序《紫微詞》雲︰「於湖平昔為詞，未嚐著筆。豪酣興健，揮灑滿幅，頃刻即成，無一字無來處。」
《能改齋漫錄》載陳濟翁寄張於湖〈驀山溪〉詞雲︰「去年今日，從駕遊西苑。彩仗壓金波，看水戲、魚龍曼衍。寶津南殿。宴坐近天顏，金杯酒，君王勸。頭上宮花顫。六軍錦繡，萬騎穿楊箭。日暮翠華歸，擁鈞天、笙歌一片。如今關外，千裏未歸人，前山雨，西樓晚。望斷思君眼。」舍人張孝祥知潭州，因宴客，妓有歌此舊調者，唱至「金杯酒，君王勸，頭上宮花顫」，其首自為之搖動者數四。坐客忍笑指目者甚眾，而張竟不覺也。