輕鬆學格律，可讀《千家詩》
——談《千家詩》與近體詩格律
《千家詩》是明清以來最流行的詩歌啟蒙讀本。它的編選原則大概就是：選那些流傳千家萬戶的作品。它編選的這些作品都是近體詩，很大部分是膾炙人口的七言絕句。此外，似乎沒有其他的編選體例。《千家詩》中的詩歌，琅琅上口，可以悅人耳目，陶冶人的情操，提高人的文化素養。
《千家詩》還可以作為學習格律詩的範本。中國古代詩歌有兩大類：一類是不講格律的，包括詩經式的四言體、楚辭體、樂府民歌、古體詩。一類是講格律的，包括近體詩、詞、曲。
近體詩萌芽於齊梁時代，成熟於唐朝初年。近體詩有五言絕句、五言律詩、七言絕句、七言律詩四種體裁，各體有四種格式。這十六種格式，《千家詩》都具備。
一、近體詩的產生和特點
近體詩是五言體或七言體，而且講究平仄。它的產生具有兩個條件：一是民間產生了五言體或七言體的樂府民歌，詩人們又模仿民歌創作了五言古詩與七言古詩。二是齊梁時代的詩人們發現並確立了漢語有四個聲調，還發現了這四個聲調的發音特色，可以利用它們構成詩歌的格律。
齊梁到唐宋時代，標準語有四個聲調：平聲，上聲，去聲，入聲。平聲發音平直而不起伏，上聲、去聲、入聲發音有升降起伏。於是，詩人們把四聲分為兩類：平聲叫“平”，上去入聲叫“仄”。平與仄的字數幾乎各占漢字一半。平與仄交錯運用，可以構成詩歌的抑揚起伏的美感。會寫古體詩的人，隻要協調一下句子的平仄，就成了近體詩。
近體詩的格律要求有五個方麵：
（一）句數固定。“絕句”每首四句，“律詩”每首八句。八句以上，句數成對增加的律詩，叫做“排律”。
（二）字數固定。每句五個字的，叫“五言絕句”、“五言律詩”。每句七個字的，叫“七言絕句”、“七言律詩”。
（三）用韻嚴格。隻在偶句（二、四、六、八句）押韻，首句可押韻也可不押韻，奇句（三、五、七句）不能押韻。要押平聲韻，而且遵守韻書的規定。要一韻到底，不可換韻。
（四）律詩講對偶。律詩分四聯，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。頷聯與頸聯，要用對偶句，特別是頸聯。首尾兩聯可對偶，也可不對偶。
（五）講究平仄。講究平仄是近體詩的本質特色。其基本規律是：
一句之中，平仄相間；
一聯之中，平仄相反；
兩聯之間，平仄相粘。
平仄的基本句式，隻有四句：
平平平仄仄，仄仄仄平平（韻）。第一聯
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。第二聯
這四句的特點是：每一句中平聲與仄聲互相間雜出現，叫“相間”。第一句與第二句是一聯，上句與下句的平仄相對立，叫“相反”、“相對”；第三句與第四句也是一聯，同樣上下句平仄相反。上一聯的末句與下一聯的起句，開頭兩個字平仄相同，叫“相粘”、“相連”。絕句與律詩的平仄譜就由這四個句子構成，共有十六種。《千家詩》中按照這十六種平仄譜寫成的詩都有，還有少量古絕句。
二、五言絕句的平仄譜
南朝樂府民歌中有許多五言四句的民歌，它們直接孕育了五言絕句。
最早的五言絕句跟民歌一樣不講平仄，這種絕句屬於古絕句。後代詩人寫的古絕句也不講平仄。如孟浩然《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。”它不講平仄，押的是上聲韻。賈島的《尋隱者不遇》也不講平仄，押的是去聲韻。
古絕句發展為講平仄的五言絕句。它有四種體式：
A.平起首句不押韻式。如：李適之《罷相作》。平平平仄仄，避賢初罷相，
仄仄仄平平（韻）。樂聖且銜杯。
仄仄平平仄，為問門前客，
平平仄仄平（韻）。今朝幾個來。
B.平起首句押韻式。如：蘇頲《汾上驚秋》。
平平仄仄平（韻），北風吹白雲，
仄仄仄平平（韻）。萬裏渡河汾。
仄仄平平仄，心緒逢搖落，
平平仄仄平（韻）。秋聲不可聞。
C.仄起首句不押韻式。如：李白《秋浦歌》。
仄仄平平仄，白發三千丈，
平平仄仄平（韻）。緣愁似個長。
平平平仄仄，不知明鏡裏，
仄仄仄平平（韻）。何處得秋霜？
D.仄起首句押韻式。如：薛瑩《秋日湖上》。
仄仄仄平平（韻），落日五湖遊，
平平仄仄平（韻）。煙波處處愁。
平平平仄仄，浮沉千古事，
仄仄仄平平（韻）。誰與問東流？
所謂“平起”，就是開頭兩個字是平聲，特別是第二個字。所謂“仄起”，就是開頭兩個字是仄聲。把平起的兩聯互換，第一聯作第二聯，第二聯作第一聯，就成了仄起。A、B式都是平起，A式首句不押韻，B式首句押韻（其辦法是把A式的第四句代替第一句）。C、D式都是仄起，C式首句不押韻，D式首句押韻（其辦法是把C式的第四句代替第一句）。