以下講的是近體詩的句式，下麵談談近體詩的語法特點。
漢魏六朝詩和唐以後的古體詩在語法上和散文是一致的。近體詩就不同了，近體詩有一些語法特別是散文所不能有的。有些詩句我們不但能從平仄上辨別出來它們是律句，而且在語法上也能辨別出來它們是律句。入律的古風也是這樣。關於這個問題，我們不打算談得太詳細。這裏隻提出兩點來談：省略和倒裝。
先說省略。近體詩的字數是有一定的限製的，因此語言要求特別精煉。主語、連詞、介詞經常省略，這且不說；下麵要談的是缺乏動詞謂語的句子，這可以細分為四種：
第一種是隻用一個簡單的名詞性詞組。例如：
山中一夜雨，樹杪百重泉。（王維送梓州李使君）
渭北春天樹，江東日暮雲。（杜甫春日憶李白）
失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時。（白居易中秋月）
第二種是把兩個名詞性的詞組排在一起，讓讀者去體會它們之間的關係。例如：
浮雲遊子意，落日故人情。（李白送友人）
細草微風岸，危檣獨夜舟。（杜甫旅夜書懷）
巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。（高適送李少府貶峽中王少府貶長沙）
第三種是保留副詞，省略動詞。例如：
故國猶兵馬，他鄉亦鼓鼙。（杜甫送遠）
江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。（杜甫永懷古跡其二）
副詞後省去了什幺動詞，很難確定，但意思是很清楚的。
第四種是複合句，其中一個分句有謂語，另一個分句沒有謂語。例如：
香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。（杜甫月夜）
暮鍾寒鳥聚，秋雨病僧寒。（白居易旅次景空）
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡州。（崔顥黃鶴樓）
這幾種省略的情況，在近體詩裏是常常出現的。
再說倒裝。近體詩為了適應聲律的要求，往往可以把語序作適當的變換，這是句法上的倒裝。散文雖然也有倒裝的句法，但是比近體詩少，而且遠不如近體詩自由。近體詩的某些倒裝句，在散文裏是不允許的。例如：
綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。（杜甫陪鄭廣文）
（風折筍垂綠，雨肥梅綻紅。）
竹憐新雨後，山愛夕陽時。（錢起穀口書齊寄楊補闕）
（新雨後憐竹，夕陽時愛山。）
香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫秋與其八）
（鸚鵡啄餘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。）
永憶江湖歸白鬢，欲回天地入扁舟。（李商隱安定城樓）
（永憶江湖白鬢歸）
這種語序的變換，從散文的語法來看都是不好理解的。但是，在近體詩裏既適應了聲律的要求，又能增加詩的情味。
我們知道了近體詩的這些語法特別，才能更好地了解近體詩的意思，而不至於拿讀散文或讀古詩的眼光去看近體詩。