不過，雖然張藝謀這次輸掉了美國市場，但對於想向海外輸出中國主流價值觀的國產片來說，他的努力不失為一次具有開拓性意義的探索，而反觀影片在國內市場贏得的成功，我們卻不得不說這種成功主要來源於對近年來主旋律商業片成功模式的因襲。主旋律影片需要達到凝聚人心的效果，而在利益分化，共識難在的當下，似乎唯一能喚起中國人集體情感的就是對昔日苦難的回憶。同時，在一個消費主義時代，苦難還能提供製造感官盛宴的靈感。於是，我們看到從昨天的《唐山大地震》到今天的《金陵十三釵》，苦難正在被以極具想象力和娛樂化的手段再現和重塑，它既符合中國電影工作者寓教於樂的信仰，也滿足了當下中國電影觀眾普遍的消費者心理。可以想見，關於民族苦難的題材在未來相當長一段時期內還將成為主旋律商業片在尋求思想性與觀賞性最佳結合點時的首選，隻是這類影片在推向國際市場時還是不可避免地得冒被指責為誇張、做作的風險。如此一來影片的國際收入勢必受到影響，而相對應地，這類影片的成本也不得不被限製在一定區間內，但這又會直接影響到影片中那些感官盛宴的豐盛度，從而讓其在與好萊塢大片的競爭中處於下風。要跳出這種不幸的循環，如果不能在主旋律的題材開掘和美學觀念上有所開拓的話，那就隻能寄希望於中國電影市場能發展壯大到不再需要為了迎合西方觀眾而增加不必要的風險成本，就像張藝謀這次一樣，如果不是那麼向往奧斯卡，也許《金陵十三釵》除了能鞏固張藝謀在國內市場的地位外，還能提高他作品的性價比指數。
正文 第6節 一點思考：奧斯卡之累（2 / 2）