《回眸》這本書包含三篇中篇小說，分別為《回眸》、《遺忘》、《遇見自己，在雪域中》。《回眸》約三萬六千字；《遺忘》約兩萬八千字；《遇見自己，在雪域中》約兩萬五千字。
《回眸》所描述的高中生活，是我那個時代的事。現在的高中生應該不太一樣。未來科技更進步後，高中生也許可以把網絡卡藏在頭發裏，用手指觸摸額頭以傳送文字訊息。也許連觸摸額頭都不用，隻要在心裏默念文字，便可直接傳送。於是人們可能更擅長跟遠距離外的人交談，卻拙於跟身邊的人聊天。我常被問及小說題材通常從何處取材？有時我會回答：山中。因為取柴當然要在山中。很冷，抱歉。這是我的壞習慣。我並沒有固定寫作的習慣，也從未擬過寫作計劃，可以算是一個不知長進的寫作者。如果有想寫東西的欲望而且時間又能配合時，才會動筆。自何處取材的問題對我而言意義不大，若要認真回答這個問題，我通常會回答：生活周遭。一這樣回答，人家便以為我的生活光鮮璀璨，仿佛處處充滿驚奇。但其實我的生活很簡單，某種程度上甚至可說枯燥，一如我的個性。人們常以為美好的事物應該是在遠距離外或是山中，不會在身邊。於是才會到山中取柴。但你的遠距離外是他人的身邊；他人的遠距離外就在你身邊。對我而言，小說題材不在深山遠處，就在生活當下。所以，是的。《回眸》所描述的通字條，是我枯燥高中生活中的插曲。那篇寫了三次的作文，你可能以為我又在唬爛，但很抱歉，那是真的。不僅被推舉的理由一樣，連重寫的理由都一樣。至於《回眸》中的其他情節或是結局，你就別執著於真假，好好用心過你的生活才是王道。
《遺忘》這名字有些怪，情節和寫法也跟我之前寫的小說不太一樣。曾經想過把篇名改為《迷迭香》，聽起來比較浪漫。但我已寫了《檞寄生》和《夜玫瑰》，再來一個《迷迭香》的話，你可能會認為我有病。所以最後還是用《遺忘》這個虛無縹緲的篇名。有一陣子電視裏的韓劇常有主角因車禍而喪失記憶的橋段，害我一直不敢去韓國旅行，因為覺得韓國的車禍一定很多。撞車能撞到不傷及五官和肢體而隻讓人失去記憶，這是一種境界啊。《遺忘》裏的“海馬回”觀點，或許學理上並不嚴謹，但應該達不到韓國車禍的那種境界。寫小說至今已超過十年，這些年來的經曆，讓我覺得像是一場夢。就像《遺忘》裏所說：“所謂的夢，其實是記憶。不管是前世，或是今生的過往。或許也可以說，所謂的記憶，隻不過是一場夢而已。”至於《遺忘》裏描述的人物或情節的真實度，這還是老話一句：不要太執著。
《遇見自己，在雪域中》這篇我可能得解釋一下。去年年底，我在西藏地區待了八天左右，那是一段很神奇的經曆。回台灣後，我因而想寫點東西。這時剛好收到約稿信，裏頭提到一些人物的設定，比如：車夫韓寒、客棧老板石康、女導遊饒雪漫、神秘人蔡駿、失戀欲自殺女滄月等。我用了這些人物的設定，反正這與我想表達的東西不會衝突。韓寒、石康、饒雪漫、蔡駿、滄月、路金波等都是大陸知名的作家，希望他們的讀者別見怪，我隻是遵照人物的設定，沒有不敬的意思。由於有一萬五千字的字數限製，所以我先寫了一萬六千字交稿，篇名也叫《遇見自己，在雪域中》。今年六月與其他作者的作品合出成一本叫《七喜》的書。然而《回眸》裏的《遇見自己，在雪域中》，我又多寫了九千字。除了加強敘述外，也額外增加了一個章節，讓結局轉了個彎。此外，我還附上我在西藏時拍攝的照片。我以為，這樣才能完整表達我要寫的故事。至於《遇見自己，在雪域中》是小說？散文？還是旅遊記事？請不要執著，也不要起分別心。當成故事看即可。
老話一句，因為有著“痞子蔡”的名稱，所以這本書可能會在書架上的青春文學或愛情小說區。不過《回眸》、《遺忘》、《遇見自己，在雪域中》這三篇中，愛情成分最大的，應該隻有《回眸》。當然《遺忘》中莉芸的不離不棄，你也可以解讀成愛情。很多愛情故事在發生時的當下不覺得，過了兩年或三年也不覺得，但十年後甚至二十年後驀然回首，才會驚覺好像就是。《回眸》大概可以在這種角度中被視為愛情小說。我說過了，關於我寫的作品都被視為愛情小說；或我被視為專寫愛情小說的作者，雖然我不太認同，但並不介意。隻是有時會有困擾。例如探討愛情觀或兩性關係之類的活動邀我參加甚至是主講，我總是覺得尷尬。
題外話，我們都知道金庸大俠寫了很多經典的武俠小說。但你曾聽過少林寺方丈寫信給金庸，邀請他到少林寺講解《易筋經》嗎？沒有聽過吧。所以即使我真的是位愛情小說作者而且所寫的愛情小說還不錯，我也不見得有正確的愛情觀或熟知兩性關係。
我相信別的愛情小說作者也是如此。
扯遠了，抱歉。
總之，這是我的第九本書，請指教。
蔡智恒2008年10月 於台南