《母與子》李萍倩盧碧雲、嚴俊、張伐、蔣天流“願天下的慈母都來同聲一哭！”“私生子也是人！”“本片感人之深國片電影罕見”文華又一新片《青年中國》蘇怡白楊、陶金、項堃、阮雯、魏鶴齡愛國熱情巨片“飛機濫炸大炮狂轟前赴後繼血肉長城”“好女兒慷慨高歌，好男兒熱情奔放”“炸浮橋水花四濺，抗暴力血肉長城”“偉大的抗戰史詩，曲折的動人故事”國防部新聞局中製出品《情焰》李蘭、吳楚帆、鄭孟霞、黎灼灼、盧敦、李清香港小姐李蘭熱豔絕倫“國產片中最出色之作”“美人魚風情旖旎，草裙舞春色無邊”“宛如出水芙蓉，賽過草裙誘春”“兒女私情嘔心瀝血，熱帶風情蝕骨銷魂”《裙帶風》李萍倩舒繡文、楊薇、房珊笑煞、噱透“交換太太妙不可言”“一字一句諷刺一舉一動有勁”國泰二廠力作，柳中亮監製，應雲衛製片主任《天羅地網》馬徐維邦喬齊、懷錦、歐陽紅櫻、蘇曼意“一顆心放勿下”“刺激！緊張！國片從未有過”“中電二廠最新偉構”《天堂春夢》湯曉丹路明、藍馬、石羽、上官雲珠飯可少吃一碗，此片不可不看，好到無法形容中央電影攝影場第二廠攝製，中央電影廠務處發行續表二《遙遠的愛》陳鯉庭趙丹、秦怡、吳茵“改造鄉下姑娘，變成摩登小姐”“男人都是自私女子力爭解放”“新春名貴巨片”“戀愛刺激、想入非非、中途分離、回顧茫茫”中電二廠出品《一江春水向東流》蔡楚生、鄭君裏白楊、陶金、吳茵、嚴上、高正、舒繡文“一邊是流血流淚，一邊是荒淫無恥”“烽煙萬裏，離亂八年、天愁地慘”聯華影藝社出品，昆侖影業公司發行，夏雲瑚、陶伯遜、任宗德製片《憶江南》應雲衛、吳天周璿、馮喆“纏綿曲折哀感動人歌唱巨片”“宏大廣闊一曲史詩，浩瀚壯麗滿篇錦繡”柳中浩監製，李大深製片《欲海潮》歐陽莎菲一兼兩角，“姊弟談情說愛，父子爭風吃醋”《月黑風高》屠光啟王丹鳳、嚴俊“財色迷心竅！殺人如瘋狂！”“恐怖萬分”國泰二廠巨製，柳中浩監製，應雲衛製片主任筆者注意到，《申報》廣告對影片的宣傳已經開始出現層次豐富的策略性差異，其宣傳的基本訴求點可以大致分為以下幾類：
1.明星、著名導演和製片企業。幾乎所有電影廣告都把明星的宣傳放在首位，選擇較大的字號，利用其市場號召力。比如《情焰》的廣告詞“香港小姐李蘭熱豔絕倫”，周璿電影《長相思》的廣告詞“歌後名奏樂壇大事”等等。
同時，導演和出品單位也具有重要的地位，不僅大多數影片都介紹導演，有的甚至介紹製片人和製片主任，這和《申報》外國影片廣告極少涉及導演的情況形成鮮明對比。
2.影片故事情節。針對不同的觀眾需要和觀賞心理，《申報》電影廣告極有針對性地展開了市場推廣。如《母與子》等片把哀婉情緒放在首位：“願天下的慈母都來同聲一哭！”“私生子也是人！”“本片感人之深國片電影罕見”；《欲海潮》注重離奇情節：一兼兩角，“姊弟談情說愛，父子爭風吃醋”；《76號女間諜》以“會兒男扮女裝會兒犧牲色相”，“日本著名女間諜川島芳子被弄得走投無路大傷腦筋”，“來無影去無蹤神通廣大”，“單槍匹馬智取作戰圖，混身是膽轟炸火藥庫”來吸引觀眾。
3.視覺奇觀。《青年中國》宣傳戰爭場麵：“愛國熱情巨片”、“飛機濫炸大炮狂轟前赴後繼血肉長城”、“好女兒慷慨高歌，好男兒熱情奔放”、“炸浮橋水花四濺，抗暴力血肉長城”、“偉大的抗戰史詩，曲折的動人故事”；《假麵女郎》強調大場麵：“歌唱場麵富麗堂皇”，“香豔熱烈、神秘誘惑、台灣秀色、初登銀幕”；《天羅地網》用“一顆心放勿下”、“刺激！緊張！國片從未有過”來渲染影片的恐怖氛圍等等。
4.包括影片社會意義、特殊發行時段等在內的其他賣點。《八千裏路雲和月》、《一江春水向東流》的宣傳比較強調其史詩感和現實感；《遙遠的愛》“新春名貴巨片”的廣告詞已經表現出對影片放映檔期的特殊關注；《粉紅色的炸彈》對電影插曲也有充足的信心，以“插曲一支抑揚動聽”的口號來增加看點。
曆史是否可以告訴未來？
正如李少白先生指出的，抗戰結束以後，中國電影有三種基本的形態：由進步電影工作者創作的進步電影，由國民黨官方拍攝的主流電影和各企業出品的商業電影。李少白：《電影曆史及理論》，文化藝術出版社，1991年，頁86。