第七節 張大千《荷花》重生
有一位大收藏家的後人，繼承了一批書畫，其中有一幅張大千的絹本淺絳《荷花》，因其不了解它的珍貴價值，保護不善而使其受潮發黴，破損嚴重。物主本想一棄了之，後經旅美畫家勞繼雄細心察看，根據畫的風格、技巧、落款、印章以及畫卷載體的質地、托紙等作了細致的研究，確定它是張大千在四川青城山中的作品真跡，於是勞先生建議物主趕快搶救。破損的《荷花》畫卷送到了上海博物館裝裱專家的手中。他們施展修複絕技，運用多種科學方法，去掉黴跡，修補破損，起死回生，終於恢複畫卷原貌。就這樣，一件張大千原汁原味的巨幅（長4.65米，寬0.98米）淺絳《荷花》“重生”了。飄逸的荷葉千姿百態，傳神的墨色濃淡深淺，張大千筆下荷花神韻得到了淋漓盡致的表現。觀者大飽眼福，仿佛置身於荷塘畔，見荷花迎風綻放，聞其幽香……
第八節 張大千故居花園中的荷花
國畫泰鬥張大千先生生前對居住環境十分考究。他晚年居於台北市外雙溪，故居名“摩耶精舍”（佛經裏說釋迦牟尼的母親摩耶腹中，有三千大千世界，精舍之名源於此）。這是一座別墅式的庭院，占地1730多平方米。最值得稱道的是先生苦心經營的後花園，中有影娥池。園內花木蓊蔚滿目，遍地錦繡。給人印象最深的是荷花、荷花芭蕉、垂柳、紫藤、觀音竹和盆栽鬆柏。
園中的荷花都是先種在缸裏，然後移入池中。荷花芭蕉來自印度，它比一般的芭蕉要高，一朵粉紅色的大花高立在2米多高的頂端，與浮泛在波麵的荷花上下輝映，相映成趣。如一陣大雨襲來，雨打芭蕉與千點荷聲，交相和鳴。這是先生生前追求的一種情趣，有助於創作靈感的激發。如今，後花園已是先生長眠之地。先生逝世後，家人遵其遺囑，將先生的骨灰葬在園中一塊巨石下，讓園中風物陪伴著他。
第九節 李苦禪的巨幅荷畫
李苦禪（1899—1983），原名李英，山東高唐人。當代傑出的大寫意花鳥畫家、書法家，一生從事美術創作和美術教育工作60年。曾師從國畫大師齊白石。齊老曾評論其繪畫成就雲：“英（苦禪名）奪吾心，英也過吾，英也無敵，來日英若不享大名，世間是無鬼神也！”
李苦禪一生酷愛荷花。他所畫之《荷塘翠鳥》、《盛夏圖》、《迎朝暉》、《殘荷圖》等，是難得的藝術珍品。1986年，李苦禪紀念館在濟南市落成，大廳正麵牆上展出李苦禪巨幅荷畫《盛夏圖》。這是由四張丈二宣紙拚起來的巨畫，麵積達21平方米，世所罕見。1998年10月11日中央電視台在“中國風”的“談談荷花”的節目裏，介紹了當年李苦禪創作此畫的過程。他帶領其子李燕在畫室裏輕裝脫鞋，趴在地上精心作畫，汗流浹背，情景十分感人。經過四天揮毫潑墨，一幅筆墨豪放、匠心獨運、構圖新穎、氣勢磅礴的《盛夏圖》終於畫成了。畫麵荷塘裏荷葉田田，菡萏冉冉，蓮蓬飽滿，荇菰添綠，鷺鷥探水，蜻蜓款飛……象征祖國生機勃勃、蒸蒸日上、氣象萬千的喜人景象，昭示了畫家愛人民、愛家鄉、愛生活的人生態度。
第十節 黃苗子畫荷花
當代著名畫家、書法家黃苗子，已年逾九旬，是研究八大山人的專家。八大山人書畫上精湛的造詣及其家國情懷、高尚人格和對理想的追求，深深影響黃苗子。跟八大山人一樣，黃苗子也喜愛畫荷花。黃苗子畫荷，荷塘采擷，幾片荷葉，水墨渾化，勁韌淋漓；荷花含苞，清逸素靜，秀潤可人；蜻蜓輕飛，遊魚悠遊，寥寥幾筆，栩栩欲活，躍然紙上。而鳥立枝頭、石間，白眼看世界，渾厚含蓄，潑辣生動，耐人尋味，深得八大之神韻。在《擬八大山人墨荷》中，黃苗子更獨創性地以反體字仿八大之題款，盡顯八大之風骨。
令人叫絕的是黃苗子在中國畫傳統基礎上，運用現代藝術手法與風格，闖出了一條新路。用他自己的話說，“我自用我法”。例如《月光曲》，在黃苗子筆下，彩墨荷花色彩繽紛，整個畫麵被藍、黑、黃的色塊切割成三部分，強烈的色彩對比產生的視覺效果，讓人震撼。那黝黑的色塊有如暴風雨來臨時墨色的閃電，突然把夜空截然分開。然而一片久經風雨的荷葉不屈不撓地挺立在夜空中，伸延到畫麵之外，一枝蓮蓬緊依著荷花傲然而立，在黑的色塊中，一株紅色的荷花在怒放。藍與黑，死一般寂靜，讓人壓抑，但那荷葉、荷花，它們不僅僅出淤泥而不染，而且在暴風雨中，在黑色的閃電裏，又充滿了頑強的生命力。它撥動著觀者的心弦，引起共鳴，浮想聯翩。
不僅如此，黃苗子甚至把魯迅、傅青主、陸遊、屈原、辛棄疾的詩意，以及西方的《小夜曲》、《小天鵝舞曲》、《仲夏夜之夢》的韻律也一一以荷花繪聲繪色地表達出來，從凝重、細膩到迸發、潑辣，從構圖到意境，從色彩到節奏，都無不奇妙，獨具新意。