當時對美國電影發展作出貢獻的還有眾多的表演藝術家，其中包括亞斯坦.F.、鮑嘉.H.、C.鮑育、J.賈克餘、G.古柏、克勞馥.J.、戴維斯.B.、德·哈維蘭，O.M.黛德麗、E.弗林、方達.H.、蓋博.C.、C.格蘭特、赫本.K.、C.隆巴、P.茂尼、W.鮑威爾、E.G.魯賓遜、R.G.羅吉絲、史都華.J.和泰勒.E.等。優秀的電影家中還包括攝影師托蘭.G.和黃宗沾。此外，童星鄧波兒.S.等主演的影片對於鼓舞30年代的美國民眾起了特殊的作用。
從20年代末開始，迪斯尼.W.創造了米老鼠、唐老鴨等一係列家喻戶曉的動畫形象，並從1938年的《白雪公主和七個小矮人》開始，創造了《木偶奇遇記》（1940）、《幻想曲》（1940）、《小鹿班比》（1942）等膾炙人口的動畫長片，使美國動畫片的影響遍及世界。
好萊塢在30年代發展為美國一個文化中心，眾多的作家、音樂家及其他人士相繼來到這一電影都城。他們之間相互影響，拍攝出一批社會意識較強的影片，如《斯密斯先生到華盛頓》《新新監獄兩萬年》《黑色的憤怒》《告密者》《怒火之花》《青山翠穀》《狂怒》《我是越獄犯》以及《巴斯德傳》（1935）、《佐拉傳》（1937）、《華萊士傳》（1939）、《他們不會忘記》（1937）、《黑色軍團》（1936）和《窮巷之冬》（1936）。年輕的韋爾斯.O.1941年導演的《公民凱恩》吸取了經典美國電影的精華，導演了這部從敘事結構到鏡頭結構均有重大創新的影片，把美國電影推向一個新的高點。韋爾斯的《公民凱恩》和《安倍遜大族》（1942）對以後電影的結構、攝影和電影理論的影響十分深遠。
歐洲戰爭形勢緊張後好萊塢拍攝了有反納粹意義的影片，如A.利瓦伊克的《一個納粹間諜的自白》（1939）和卓別林的《大獨裁者》（1940）。美國參戰後，電影業積極地支持了反法西斯戰爭。一大批著名導演和演員參軍到前線作戰或拍戰爭紀錄片，其中有方達.H.、蓋博.C、R.蒙哥馬利、史都華.J.、R.泰勒、卡普拉.F.、G.蒂文斯和約翰·福特等人。還有許多著名的男女演員前往戰區作鼓舞士氣的巡回演出。
美國的紀錄片在戰爭年代有了長足的進展。在弗拉哈迪之後，美國紀錄片曾處於停滯狀態，到30年代中期才在英國的格裏爾遜.J.和荷蘭的伊文思.J.的影響下再次受到重視，拍攝了《開墾平原的犁》（1936）、《河流》（1937）和《城市》（1939）等。
第二次世界大戰爆發後，東西海岸的紀錄片導演與好萊塢故事片導演聯合起來，除為軍方攝製了大批軍事訓練片和戰爭紀錄片外，還攝製了數量相當可觀的堪稱經典之作的紀錄片，如福特.J.的《中途島戰役》（1942）；休斯登.J.的《來自阿留申群島的報告》（1943）、《聖彼得羅之役》（1945）；惠勒.W.的《孟菲斯美女》（1944）；L.德·羅歇蒙的《戰時女郎》（1944）等。此外，卡普拉率領他的分隊自1942年起用資料片和繳獲的敵方影片製作出《我們為何而戰》的係列片。G.卡寧和英國的裏德.C.合作導演的《真正的光榮》（1945）被譽為長紀錄片的頂峰。
第二次世界大戰期間出現了許多優秀的故事片，有柯蒂斯的《勝利之歌》（1942）、《卡薩布蘭卡》（1943）和《出使莫斯科》（1943）；顧柯的《費城的故事》（1940）；霍克斯的《約克軍曹》（1941）；希區柯克的《破壞者》（1942）、《疑影》（1943）和《救生船》（1944）；W.休斯登的《馬耳他之鷹》（1941）；H.金的《皇家空軍中一名美國佬》（1941）；朗格的《劊子手也死亡》（1943）和《東京上空三十秒》（1944）；劉別謙的《生死問題》（1942）和《天堂可以等待》（1943）；L.麥卡裏的《與我同行》（1944）；邁爾斯東的《鼠與人》（1940）、《北極星》（1943）；I.匹查爾的《月落烏啼霜滿天》（1943）；普雷明格.O.的《勞拉》（1944）；G.拉托夫的《俄羅斯之歌》（1944）；H.舒姆林的《守望萊茵河》（1943）；華爾許的《目的地緬甸》（1945）；W.A.惠爾曼的《黃牛慘案》（1943）和《大兵喬的故事》（1945）；懷爾德.B.的《通向開羅的五座墳墓》（1943）和《失去的周末》（1945）；S.伍德的《戰地鍾聲》（1943）和《金石盟》（1942）；惠勒的《小狐狸》（1941）和《忠勇之家》（1942）等。褒曼.I.、克羅斯貝.B、J.迦倫、R.海華絲、霍普.B.、佩克.G.、L.透納和韋恩.J.等演員在這一時期加入了美國電影明星的行列。