風蕩滄海，雲回蒼山。
幾年前，應一平接受西安美術學院的邀請，從海外回到母校圖書館工作時，內心的喜悅與惆悵是交織在一起的：昔日同窗在學院的教學科研中取得了不凡的成就，而自己漂泊多年，其中榮辱甘辛經曆，頗有身心疲憊之感。於是，回歸學院，積極地調整自己的心態，亦以報效祖國的熱忱，投入到新的崗位之中。
記得應一平回來不久，學院就開始備戰教育部本科教學評估工作，圖書館建設可謂是百廢待興。應一平身先士卒，不辭辛苦，更新閱覽環境，添置藏書設備，治於事而勞於心，負其任而承其責。隨後的學院教學評估中，煥然一新的圖書館獲得了教育部專家的好評。
西安美術學院圖書館自上世紀50年代以來，收藏了大量的宋、元以來的書畫作品，其數量與質量均為全國同類院校的翹楚。然而，多年以來，保管工作嚴密有餘，研究利用卻不夠深入，常常令人有奇珍家藏、遺珠蒙塵而不覺不識之遺憾。
應一平由於工作需要，加之自己多年來對書畫熱愛之忱銘懷於心，習字作畫也堅持不懈，及自小對文史知識的喜好而積累的國學修養，開始默默地對館藏曆代繪畫進行細致的梳理。
掠過紅塵鬧市的喧囂雜蕪，看慣世態人事的驚濤駭浪，再回歸於平靜的書桌，應一平甘苦自識，寒樓獨居，板凳冷坐，文賦未空。長安月色撫慰著遊子歸來的波動心緒，使應一平身心沉浸於曆代名畫之中。早年對水墨實踐的心得和多年的人生經驗，此時化做個人的心誌。勤學好問，衣食俱廢，常常是手撫佳構，思接千古，遙感天地。望雲聽雨，看花臨泉，陶冶著自己的情操，也啟迪著個人的心扉。
由於曆史悠久，加上手工操作的性質，中國書畫自古及今，每遇亂世多被舍棄，而逢盛景多有仿作，於是亂治之間，便有許多的托偽冒名之作。加之鬥轉星移，文化語境漸為流失，構成了後人鑒定的困難。於是館藏的作品中認定難度較大，諸如署名、材質、技術、斷代等問題常使一般人或望而生畏，或莫衷一是。
應一平細心地考訂、甄別、釋文、論證，研讀了大量的古代文獻資料。堅持原則，實事求是，對館藏精品進行了充分深入地研究，獲得了豐碩的成果。尤其是藏品中有少許高仿作品，多為常人誤認，指為原作。應一平不以拔高作品的年代和身份而沾沾自喜，也不因無名畫家的精妙佚作而遺漏忽視，耐心細致，孜孜不倦地多方考據，從而使這些作品的身份認定取得了突破性的合理證論。
人靜心妙，詩窮句工。應一平數年間的刻苦努力，披星戴月，在筆下流淌出數十萬字的研究心得，可謂是春種秋收，成果累累。他連續主持編輯了《西安美術學院館藏曆代繪畫精品集》（中國圖書出版社2007年）、《中國曆代繪畫·西安美術學院珍藏》（人民美術出版社2009年）兩部巨製，尤其是後者，豪華精製，洋洋大觀，為國家級的人民美術出版社多年來出版的最為經典的單本畫冊，人選參展2009年法蘭克福圖書博覽會，為中國美術圖書出版事業贏得榮譽。
應一平的古畫研究，重視文獻立論，按圖索驥，不舍細末。讀畫推想，多做窮究之理。於是細末資料如屢屢絲線，被應一平從大量的古籍文獻中牽扯出來，化做實證的論據。精誠所至，持論公允，語態平和，多為不刊之論。
常人論述古畫多有艱澀孤渴之感，常使讀者雲生霧疑，望而卻步。應一平喜文學，修養精深，文辭華美。於是論作中語句精妙，加上由畫及人，由物及心，多做切身之思。尤其是數百年間的古畫作者，多是奇人隱者，高僧老道，淑女賢士。於是奇景幽境，人事閑談，在應一平的文中被一一指說出來，作品畫麵中的人物往來，山水變幻，花鳥翻飛，古柯幽木，沉潭清泉，風雅雲集，品藻月旦都被應一平解讀詮釋出來，使人讀後也生發出“從山陰道上行，山川自相映發，使人應接不暇，若為秋冬之際，猶難為懷”《世說新語·言語》）的感慨。
臨近歲末，一日與應一平閑談，知其編輯文集。忽見其眉毛漸白，頓覺勞心之甚，用功之勤。巨藏編成，耗費時日，也耗費了諸多心智。然而應一平矢誌不移，無倦無悔，是謂“此情可待成追憶，隻是當時已惘然”。
趙農
2009年12月5日於風物長宜之軒(作者係西安美術學院美術史論係主任、教授、博士生導師）