有則故事是說貧民區的一個黑人男孩，經常被年長的黑人欺負，對方隔三差五會來他家洗劫一空。這一次，黑人男孩拚了命迎上去，對方立刻逃了出去，沒有再來過。事後，他對別人說，我們的日子已經很艱難了，如果再被搶，就真的過不下去了。我的個頭打不過他，但我會拚命，我要讓他知道我也不是好惹的。
女兒們告訴父親學校裏發生的事後，父親隻能說些老生常談，心裏很難過卻什麼都做不了。麵對欺負，如果僅僅告訴你要自強不息，你應該反駁他：用拳頭還是道德經自強？當時的西方人認為中國人麻木不仁，沒有喜怒哀樂，是看準了你怕事好欺負還不吭聲。
盡管有此遭遇，黃柳霜能做的隻是穿上多層衣服，小女孩的內心一定充滿了委屈，也意識到了和這些衣著光鮮的白人孩子在同一個學校上課，她是這麼無助。
希拉裏？克林頓出生在一個富裕的家庭，她喜歡在院子裏玩耍，有天被隔壁家的女孩扇了一耳光，從此她不敢再去院子裏玩。希拉裏的母親知道後說：“我們家沒有膽小鬼。”希拉裏走出去扇回那女孩一巴掌。
中式教育是勸人入世，西方人教育實際應用。兩個女孩看似互扇一巴掌的故事，希拉裏母親做到的是樹立女兒強大的內心，自卑、膽小會吞沒你整個人生。
黃父最終將女兒轉入唐人街的華人教會學校學習，白人學校比他想象中的更難接納她們。
黃柳霜常在店裏幫忙，用得到的小費去電影院。此時，正值美國電影業從東部向洛杉磯發展時期，唐人街因聚集了多種異族文化而被賦予危險新奇的色彩，常被作為電影取景地。幼年時她成長於蓬勃發展的第七藝術中心，好奇心重的孩子會表現出驚人的努力，她常逃課去，她積極地向她的夢想追去。
鏡頭下西方人對中國充滿了獵奇心理，避免長途跋涉，他們會就地取景。唐人街對他們來說很具異域情調，神秘、難以理解，廉價的中國餐、勞工、商品，狹窄的巷子裏瘦瘦矮矮的身影。
9歲時的黃柳霜占了地緣優勢，她常常去街頭看正在拍攝的外景戲，華人聚集地是當時很多電影公司的外景基地，她不時在片場晃悠讓製片人發現她。《泰坦尼克號》的主演李奧納多？迪卡普裏奧回憶起自己的成名之路時說，他經常去片場在製片人、導演麵前晃悠，甚至翹課去。不知他是不是受了黃柳霜的啟發，對於熱愛的事物人們都會廢寢忘食地去追逐它。
當她成為拍片場的常客後，拍攝人員給這個漂亮好發問的中國娃娃取名C．C．C（CuriousChineseChild，好奇的中國娃娃）。14歲那年，她終於得到第一個角色，在電影《紅燈籠》（TheRedLantern）飾演提燈籠的丫頭，內容講述有一半中國血統的女子，愛上傳教士的兒子，遭到拒絕的故事。混血女子是白人主人和中國女傭的私生子，主演是當時第一紅星納姬睦娃，俄國血統，劇情需要東方麵孔來搭配。17歲時，她終於在好萊塢第一部彩色電影《海殤》（TheTolloftheSea）中飾演主角，一個叫蓮花的中國女孩，蝴蝶夫人式的悲劇人物，蓮花從海中救起一個白人青年，並且愛上了他，卻又麵臨兩人不得不分離的悲劇，多年後男青年帶著他的白人妻子返回舊地，蓮花把她和男青年的孩子交給他的新家庭，自己葬身大海。
在影壇初露頭角後，並不意味著有賞識的伯樂。嘉寶有幸遇到貴人，她的恩師兼導演莫裏斯？斯蒂勒，一個在嘉寶身上傾注所有感情、對她嗬護備至的男人。黃柳霜沒有這樣的福氣。嘉寶終身不嫁的原因一直是又美麗又錯誤的謎團，黃柳霜想嫁人，在異族的夾縫中，她沒能掙脫開命運的鉸鏈。
她的獨立進取的個性，使她在家裏也得不到支持和理解。遵守傳統的千古遺訓，成名後的她依然與家人住在一起。家是她僅有的棲息地，每周150美元的高薪，她成了家裏的頂梁柱。
在事業上，打落牙齒和血吞，跟白人爭角色，躲避大洋彼岸的小冷箭，就像小時候紮在身上的針。兄弟姐妹八個中，她負擔起他們七個高昂的教育費用，她成不了宋美齡眼中的精英，她為未來的精英們支付賬單，自己忍辱負重地在鄙夷、歧視中尋找下一個希望。
華裔身份和文化歸屬感至今是個難分難解的問題。
京劇麒派藝術創始人周信芳的女兒周采芹，17歲去英國學習表演，1959年11月，於倫敦威爾士王子劇院演出話劇《蘇絲黃的世界》，出演交際花；1967年參加肖恩？康納利007係列《雷霆穀》拍攝，她出演一個隻有兩個鏡頭的香港妓女；在《藝伎回憶錄》出演年老的藝伎，周采芹在回憶錄中寫道：東方女人常被西方人幻想成“百依百順的蓮花處女”，不是東方娃娃，就是東方妓女，要不就是娃娃兼妓女。觀眾越廣，要取悅所有觀眾，有時演員隻能作出妥協。