徐鉉恬淡寡欲，坦率正直，不喜歡佛教而愛好神怪故事，寫有《稽神錄》。他做詩學習李白和白居易，風格平淡自然。同時，他還精通小學，受詔校對過《說文解字》。由於他曾在北宋擔任散騎常侍，世稱徐騎省，現存作品有《騎省集》三十卷。
徐鍇小的時候，母親忙著教哥哥讀書識字，顧不著管他，他就自己主動去學習。後來李璟（南唐中主）見到了他的文章，稱賞不已，就讓他做了秘書省正字。徐鉉奉命出使宋營時，他憂慮而死。徐鍇也精於小學，作有《說文解字韻譜》。除詩文以外，他還寫過《方輿記》、《古今國典》、《賦苑》、《歲時廣記》。
徐鉉兄弟在宋初享有很高的聲譽，李穆出使江南讀了他們的文章後，感慨地說：“二陸不能及也！”意思是說，連西晉的著名作家陸機和陸雲兄弟也比不上他們，可見他們的確才華橫溢。
為什麼“凡有井水飲處，即能歌柳詞”
柳永（約980～1053），原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山）人。他出身於書香門第，受家庭影響，從小就勤奮學習，致力於舉業。柳永兄弟三人都以擅長文學著稱，號稱“柳氏三絕”。青壯年時期，柳永主要生活在汴京，因為他長得舒朗俊逸、仙風道骨又風流多情、善於作詞，所以深得歌妓舞女的青睞，終日流連於秦樓楚館，為歌兒舞女填詞，過著紈絝子弟、風流才子式的浪蕩生活。雖然他文才出眾，然而卻屢試不中，失望之餘，他作了一首《鶴衝天》詞，表達了自己的失望之情，其中有“才子佳人，自是白衣卿相”和“忍把浮名，換了淺斟低唱”兩句。這首詞盛傳一時，仁宗知道後非常不高興，因此柳永當再次應舉並通過考試時，仁宗在放榜前把他黜落，理由是“且去淺斟低唱，何要浮名！”在皇帝眼中，他就是一個有才無德的文人。盡管後來又有愛才的人向皇帝推薦他，但是仁宗還是一句：“且去填詞！”科舉功名上的失意，使他更加放浪形骸，自嘲“奉旨填詞柳三變”，混跡於秦樓楚館之中，還多次外出漫遊。在經曆多年坎坷之後，他終於在景祐元年（1034）考中進士，但是長年沉淪下僚，無法升遷。皇祐中，他好不容易升為屯田員外郎，但不久就因為《醉蓬萊》一詞再次觸怒了仁宗，從此“不複進用”。皇祐五年（1053）前後客死於潤州（今江蘇鎮江）。他的一生是非常不幸的。
柳永以詞成名，也以詞受累，他是我國文學史上第一位專業詞人。他在詞史上的突出貢獻是發展了慢詞的形式，豐富了詞的表現手法。
在柳永之前，詞壇上占優勢的是小令，慢詞的數量很少。柳永開始大量創作慢詞，使詞這種文體反映的社會生活和思想感情更加豐富。於是在他的詞中，出現了繁華富庶的都市（如《望海潮》），飄泊四方的羈旅行役情懷（如《八聲甘州》），以及男女之間真摯的愛情（如《雨霖鈴》）。因為他長年生活在市井之中，與下層市民有著較多的接觸，所以他能夠從平民的真實感受出發，客觀真實地描寫繁華的都市、發達的經濟以及豐富多彩的市民生活，這些都適應了都市生活和市民娛樂的需要。在豐富詞作的藝術手法和表現力方麵，柳永也取得了很高的成就。他的詞鋪敘委婉、描述精細，尤其善於以曲折委婉的白描手法寫景、敘事和抒情，給人以結構細密、布局嚴整、層次分明、意賅情深的感受。柳詞還有一個很突出的特點，就是它的“俗”。這不僅表現在它的內容多是反映世俗生活，也表現在它的語言多采用民間的俚俗之語，通俗易懂，形象鮮明，有的詞（如《爪茉莉》）幾乎全篇都是用口語寫成的。這種淺顯生動的語言能夠真實地反映社會生活，表現了在此前文學作品中較少出現的市民情調，這也是柳永的詞能夠風靡一時，廣泛流傳，深受下層市民喜愛，以致“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的重要原因。
梅堯臣詩歌成就如何
梅堯臣（1002～1060），字聖俞，宣州宣城（今安徽宣州）人，是宋初著名的詩人。
梅堯臣出身於農家，所以雖然他的詩寫得很好，卻一直沒有引起別人的重視。後來他憑借叔父梅詢的門蔭擔任了河南主簿，才在西京洛陽得到西京留守錢惟演的賞識。錢惟演和他結為忘年之交，並和他互相酬唱，以幫助他提高聲譽。不久，歐陽修也到了洛陽，他和梅堯臣一見如故，二人開始共同倡導詩文革新。
梅堯臣屢試不中，仕途很不得意，於是他把全部精力都傾注在了詩歌創作上，成了宋初為數不多的著名詩人之一。他關心百姓疾苦，寫了許多反映百姓生活的詩歌。仁宗康定元年（1040），他知襄城縣事，當時朝廷正在和西夏作戰，人力、物力缺乏，因此加重了對人民的賦稅和徭役，梅堯臣目睹百姓的慘狀，憤懣之下寫了《田家語》等詩。