○王天兵：那你說價值觀混亂的問題，和類型不清楚是不是緊密聯係在一起？
●蘆葦：一對孿生兄弟，相互影響。
價值觀混亂，在講類型時易犯錯誤，這種人很容易走火入魔，容易得柏楊謂之的“大頭症”。
○王天兵：在藝術史上，有些作家是憎恨人類的……比如，我們都熱愛的納博科夫。美國小說家加德納曾說：納博科夫憎恨一大批人（hate a large group of people）。但我們並不否認他是藝術大師。並不是所有的藝術家都像契訶夫那樣，既很尖刻又非常悲憫。你說過你不喜歡陀思妥耶夫斯基，不喜歡三島由紀夫……他們的價值觀我們是否也應該包容？
●蘆葦：我對他們的價值觀沒興趣，隻注重閱讀經驗。人性是偏愛的選擇，我偏愛契訶夫，可是三島由紀夫偏愛神劍道。這個人若生在中國“文革”，不當草菅人命的西糾紅衛兵才怪了。偏偏生在一個法製國家，狂熱不得舒展，隻好鬱悶赴死。
○王天兵：但中國的問題似乎到不了這種自覺的層次，而是混亂、糊塗。與其說你在批判他們的價值觀，還不如說你在指出他們不知道自己的價值觀是什麼。
●蘆葦：因為缺失宗教文化，隻有迷信，自我中心自我膨脹自我垂憐在中國已經泛濫成災，這是劣質群體的特征。
關於電影夢與工作計劃
○王天兵：談話快結束了。最後一個大問題：如果完全對你沒有限製，給你無盡的錢財，讓你放開想象力，去寫一個你真心想寫的劇本。你寫什麼？說得更具體一些。
●蘆葦：寫我這代人的命運，父母親這代人的命運，爺爺奶奶輩的命運。熟悉什麼寫什麼，對什麼有感情寫什麼。
○王天兵：那就是《活著》類型的。
●蘆葦：我寫劇本隻有一個原則，隻寫我心有所感的。
○王天兵：你現在躍躍欲試，想拉個班子拍一個大票房的好片子？
●蘆葦：我生性有點不信邪。他們都說要求票房，就別想有文化質量，有文化質量你別想有票房。這話也太自欺欺人！
《霸王別姬》票房也特別高呀！拍經典大片，一般來講至少得一年。但我現在年齡越來越大了，該盤點自己還剩多少時間了，不能再隨心所欲想幹什麼就幹什麼了。該珍惜自己的時間了。
○王天兵：蘆葦這有塊兒黑板，上麵是他要做的事，我們讀讀……
●蘆葦：看我那上麵的計劃，一大堆呢。
○王天兵：我們看看，念念，……太多了。“1983年嚴打”也列入了回憶計劃了。
●蘆葦：我要寫點回憶錄。再不寫回憶錄，害怕將來我老了以後，就忘記了，或者記不清楚了。
我插隊的時候，在東岔河那一帶待了三年。我想寫那時的生活；還有一個是回憶自己“1983年嚴打”被捕入獄，在監獄蹲了十個月；還有關於文革，文革從我16歲開始，18歲下鄉，到26歲時結束。
還有為兩個電影：《霸王別姬》和《活著》，我當編劇的一些回憶。我要把它寫下來。這兩部電影，影迷們特別看重，一說起好電影就提這兩部當例子。把經過寫成回憶錄，給影迷讀者一個交代。
還想拍熟人和同學，他們現在年事已高了，都已60歲上下了。把他們回憶“文革”拍成紀錄片。
這都是計劃，偉大而渺茫。我覺得應該要重視這些問題了。
還有就是準備寫的劇本。戈登的常勝軍和太平天國作戰……這能拍出個史詩來，拍得好可以向《阿拉伯的勞倫斯》致敬。
想去青海果洛藏區去拍一個有關當下藏族的小題材。
我寫過一個電影提綱，抗日戰爭山東一個農村婦女的故事。她救了兩條抗日戰士的性命，這是我母親奶奶那輩人的經曆，我心有所感，堅信這個故事的魅力。
所以工作計劃一大堆，劇本一大堆。夢想一大堆。可是歲月不饒人了，偉大的先賢孫中山先生說：革命尚未成功，同誌仍需努力！得加油了。