再看一個例子：
（導語）俗話說：“養兒防老”。但對於潮陽市89歲的孤寡老複員軍人林勤芝來說，沒有兒女卻同樣享受著家庭的溫暖，非親非故的鄰居周展漢把他視為自己的父親，28年如一日的贍養他，使老人過上了幸福的晚年。
（正文）在周展漢家裏，我們見到了89歲的老人林勤芝，他告訴我們，1925年他就參加了革命，經曆了抗日戰爭、淮海戰役等，在槍林彈雨中出生入死。退伍回鄉後，林勤芝老人一直沒有娶妻，孤身一人。28年前，老人的鄰居周展漢看到他孤零零一個人，就把老人接到家裏一起生活。當時老人並沒有什麼家當，而對於一個靠微薄工資過日子的小家庭，增加一個人無疑是增加一個負擔，但周展漢卻像贍養父親一樣對待老人。
（同期聲采訪：周展漢談為什麼會這樣照顧老人）
年老多病是常有的事，老人一生病，家裏人就輪流端藥送水，照顧老人。去年5月，老人血管堵塞病情嚴重，周展漢一家專門請醫生到家裏給老人看病，由於精心照料老人終於病好了，而周展漢一家為此累了幾個月，花費了一萬多元的醫藥費。如今，談起周展漢一家人對自己的照顧，林勤芝老人總是讚不絕口。
（同期聲采訪：林勤芝老人的感受）
這是汕頭台報道的。
這則新聞並不是籠統說對林勤芝老人好，而是舉了一個很有代表性的例子，並有同期聲采訪，觀眾於是有了具體的感受，印象就深刻了。
電視傳播稍縱即逝，觀眾不可能像看書讀報那樣慢慢琢磨。而且觀眾收看電視時受周圍環境影響比較大，難以一心一意的觀看。如果新聞稿寫得抽象難懂，或者僅是畫麵的重複，觀眾看後難以留下深刻的印象，反而會削弱傳播的效果。再看下麵的例子：
今天是元旦，一大早，記者驅車在廣州市內走了一圈，隻見馬路兩邊花叢錦簇，紅花綠樹，姹紫嫣紅，到處都裝飾得五彩繽紛，到處都是人頭湧動，人人笑逐顏開，喜氣洋洋。
其實用描述性的語言形容現場氣氛是報紙新聞的寫法，在電視新聞中大可不必如此費心去雕琢，讓畫麵代替即可。
新聞要具體，但又不能事無巨細，樣樣都細說，否則，大量次要的枝節會掩蓋了真正的新聞，物極必反。看下例：
廉江市從今年9月開始至11月底，全市日最高上場人數達3萬多人，出動各種施工機械1052台，投入資金2600多萬元，完成清淤整治水渠89條245公裏，加固江海堤圍8條12公裏，維修山塘水閘等工程125宗，累計完成土方918萬立方米。石方2萬立方米，混凝土1萬立方米。
這則新聞寫的的確具體，把各種數據羅列了一堆，但究竟要說明什麼問題卻不知道，這樣過分具體可見是不可取的。寫新聞要有所選擇，有所概括，什麼都寫上去，觀眾就不明白記者到底要說什麼。具體與概括、詳細與簡略的分寸在於是否能清晰地表現新聞事實，抓住這點，才能處理好這兩者的關係。
電視新聞在我國曆史並不長，隻是在近十幾年來才逐漸擺脫了傳統模式，有了較大的突破。但應當看到，我國的電視新聞製作水平還是遜於西方發達國家。其原因很重要的是一個觀念問題。讓新聞回複本體，走出符合中國國情的新聞之路需要許許多多的探索和實踐，更需要不斷的突破。
電視新聞的文字稿是新聞不可或缺的組成要素。文字稿是司令，指揮著畫麵、同期聲、字幕、特技等其它要素。記者在采寫一條新聞時，往往是一邊采訪，一邊打腹稿。雖然說有些現場報道比新聞稿出來得要早，但實際上記者早就在打腹稿了。
受電視傳播的影響，電視新聞稿和報紙、電台不一樣，具有其鮮明的特點，這不但體現在文風上，還體現在內容上和報道角度上。隻有深刻領會電視新聞稿的特點，才能寫出實實在在的電視新聞，寫出好新聞。至於寫作的方法等不過是一些現有的模式或技巧應用而已。因此，電視新聞稿的特點是重中之重。
應該說，電視新聞不存在模式，因為每條新聞都是不同的，都有各自的特點。因此根據新聞內容去安排各個組成要素，才符合傳播的要求。對於一些模式化的東西，我們不必過於追求。
是不是好新聞，形式當然重要，但歸根到底，最重要的還是內容。這就需要有較強的新聞敏感和把握新聞材料的能力，然後才是寫作形式和寫作能力。