中國有“士”，有“儒”，有“先生”，有“文人”、“讀書人”，有“書生”、“書呆子”，有“文化人”、“知識分子”。“學而優則仕”。
現代中國，“大量吸收知識分子”的同時又把知識分子不當人。“勸君莫罵秦始皇，焚書之事待商量”。
有幸活到“科教興國”的年代，允許知識分子從事自由職業吃百家飯。
要是說我還算個知識分子的話，那麼，挖掘我的半個多世紀來可悲的心路曆程，多少能增補一些《新儒林外史》的細節進去。
答某“作家網站”問
（一）重要作品及內容簡介
《餘在古園》係論戰性的文學評論集，為1991年鄧小平視察南方時提出“中國要警惕右，但主要是防‘左’”（《鄧小平選》第3卷，第375頁，人民出版社1994年版）以來，對當時文藝界敏感的問題所進行的痛切辯論，如《一個自稱“王成”的人》、《並非“完整地理解”》、《我吃下一隻蒼蠅》等，從中可見當時部分文學評論家的精神狀態。透明度大，論戰性強，報刊發表時產生影響。
《笑比哭好》、《驚叫與訴說》為作者90年代“告別評論”之後所寫的雜文、隨筆、散文合集，收入《體驗父親》、《忍看朋輩成新鬼》、《尷尬評論行情》、《文攤秘訣十條》等作品，長歌當哭但語多諧趣，銳利深沉但輕鬆自然，從中可見我等知識分子憂國憂民的特殊心態。
（二）當代作家文學觀念調查問卷
1.現在是新中國成立以來文學發展的：最好時期。
2.新時期文學最大的成就在於：人的解放。
3.新時期文學最大的缺陷是：個人主義。
4.市場經濟對文學的最大衝擊是：娛樂性的商業化操作。
5.其負麵影響是：回避崇高。
6.從而使文學變得：富欲而貧困。
7.現實主義是一種：創作方法。
8.當前現實主義的主要問題是：以道德批判代替曆史批判。
9.其突破口在於：揭示人與人（特別是“民”與“主”）之間深刻的社會關係。
10.現實主義將：廣泛吸收其他“主義”。
11.80年代初文學產生“轟動效應”是因為：人性撞擊鐵蒺藜。
12.“文學的邊緣化”說明：政改滯後。
13.“深人生活”是否創作必由之路？要是把深入生活理解為深入地體驗和理解生活，那麼，當然是創作的“必由之路”。
14.作家與讀者的關係應當：互為敏感的神經。
15.文學創作和社會政治的關係應當是：相互參與、彼此負責。