郭副官每天的任務是幫宋美齡做一些按摩捶背、洗洗擦擦的差事，同時還要服侍全官邸最難侍候的孔二小姐。孔二小姐喜歡力氣大的人，為她按摩，當她自己的副官不在的時候，就叫郭副官去代班，於是，服務兩邊，累得郭副官精疲力竭，連喘息的時間也沒有了。
年老遭棄的日子總會來臨，終於有一天，郭副官在官邸做不動了，被介紹到“榮總”做工人。日積月累的疲勞致使她的手連抬都抬不起來，就是因為戴“手榴彈”為宋美齡和孔二兩人按摩留下的後遺症。官邸並沒有給她多少榮光，相反，一肚子的委屈，一身的傷痛卻不知向何人訴說。
後來，宋美齡要去美國定居，曾經問郭副官要不要隨行，郭考慮自己尚未成年的孩子，拒絕了宋美齡的邀請。郭的拒絕令宋美齡和孔二大為光火，齊聲指責她“忘恩負義”。在她們眼中，郭竟敢拒絕為她們服務，簡直大逆不道，因為她們隻記得自己給別人的恩惠，卻不會對別人的付出想到多少。由於郭的抗旨，她的孩子被迫離開了宋美齡創辦的華興中學，郭從此也從她所忠心服務的官邸消失於茫茫人海之中。
3．業餘級畫家
台灣時期的宋美齡，由於環境所限及年歲漸增，逐步改變了年輕時代歌台舞榭、狂歡享樂的生活方式，轉而對藝術發生了濃厚的興趣，請國畫大師教自己畫畫，以此來修心養性，因此畫畫也成為了她夜生活的一項重要內容。
宋美齡學畫時已到了花甲之年，然而誌氣不輸少年。手下特為她請到當時國畫大師黃君璧、鄭曼青，傳藝授業。宋美齡學畫基礎很淺，但她是一個十分好強的人，剛剛開始學畫的幾個月，宋美齡幾乎茶不思，飯不想，每天從下午開始就鑽進自己的書房，潛心作畫，畫室內到處是她廢棄的畫作。
有一天，當宋美齡正專心致誌學畫的時候，蔣介石跑到她的書房，在她背後觀看，初學者的拙筆讓蔣介石發笑了，宋美齡聽見蔣介石的笑聲，馬上回過頭來，嬌嗔道：“笑什麼？沒見過畫畫嗎！”蔣介石看出夫人不高興，自覺無趣，便不作聲，訕訕而去，回到了自己的書房。
宋美齡為了學畫付出的心血可不少，對黃君璧等人，極盡恭敬，隻要是學畫的日子，一定要官邸內務科派車去接老師。
關於宋美齡的國畫老師，還有一個傳聞，據說，最早宋美齡屬意的是滿清遺族、國畫大師溥心佘王爺，可是，當溥心佘聽到宋美齡可能要找他當國畫老師時，就以半開玩笑的口吻說：“我們大清帝國就是被你們中華民國推翻的，我豈能教她宋美齡作畫？”
20世紀50年代初期，由大陸原來的故宮博物院搬來的古董書畫全都存在台中霧峰。宋美齡知道霧峰有不少古畫，就常到台中尋寶。保管人員知道宋的興趣，便違例把庫中的古畫一批批搬出來，供其欣閱，宋美齡還可以不戴手套和口罩，直接用手接觸古字畫。
20世紀60年代，宋美齡的畫已日臻成熟，連蔣介石對其畫作也刮目相看，再也不敢在背後發笑了，蔣介石的辦公室到處掛著宋美齡的“大作”。宋美齡也頗喜歡炫耀，當有重要慶典的時候，她便交待人把她的畫作掛在蔣介石會見賓客的地方，讓內外賓客都知道蔣介石有會畫國畫的夫人。
宋美齡的確有些繪畫天賦，晚年習畫，數載時光下來竟有幾分大家氣勢了。1966年，國畫大師張大幹在給她的兩幅山水畫作品題字時，寫下這樣的評詞：“峰巒渾厚，草木華滋；大而能秀，細而不纖，寫生妙手也。”
宋美齡的國畫創作，大致可分成蘭、竹、山水、花卉四門，蔣介石專門為夫人的畫冊作跋，後來還曾精選部分畫作結集出版。2001年，年近103歲的宋美齡在紐約舉辦了個人畫展，她的那些國畫精品後來又在美國西海岸的舊金山再次展出。
宋美齡從事繪畫的確有自己的心得和理論。1970年6月，她在台北主持中國古畫討論會開幕式時，談了自己對中國畫詩畫一體風格的理解。她認為：
在全世界的藝術中，中國畫是獨一無二的，因為畫與詩融為一體，兩者使中國文化更為豐富。對中國畫有素養的人們，都能涵泳於畫中所傳達的一種幽美沉靜的音韻，與蘊藏著的無比的智慧。中國畫的特色，由於深涵詩意與靈感，更含有高度的文學性，並具有深刻的和諧性且又能使人們感受寧靜的吸引力，此即中國畫之能超國界的特質。