在陸小曼決心做的一點認真事業中，應該說除編書和撰文之外，畫畫占著很大的比重。她拜賀天健和陳半丁為師，教她畫畫，請汪星伯教她做詩。這一次，她是真的認真了，再不是往日的附庸風雅，充名媛的門麵而已。為此她還特意和賀天健約法三章：第一，老師親自上門教她畫畫，在這段學習時間裏，諸多雜事都要放在一邊，隻安心學畫；第二，學畫態度要端正，不能把它隻當成消遣的方式，要努力刻苦，學有所成；第三，中途不能退學，半途而廢，而且要交學費，每月五十大洋。當然這不是為了錢，而是為了督促她把畫畫當成正經事來看待。
醉生夢死的百樂門，填滿的是時間，空虛的卻是靈魂。而今，遠離喧囂熱鬧，深深小院，卻能讓這個風華一世的女子感到滿足，一草一木都有情，花瓣落地也有聲。一直沉醉於歌舞升平中的她，才感受到生活原來簡樸寧靜也有味道。也許隻有曆經了磨難，嚐遍了世態百味，閱盡了紅塵萬象，才知道自己想要的究竟是什麼。幸好，還不是太晚。
少時的陸小曼練字習畫不過是一種茶餘飯後的消遣，作為提升名媛身份的資本而已。但她在繪畫方麵是有天賦的。憑借著這一點靈性，加上十年拜師學藝的不懈努力，她可能並沒有想到，在“名媛”、“交際花”、“徐誌摩的太太”這些個頭銜之後，最後成就她的居然是“著名畫家”這個身份。
十年磨一墨，非是人磨墨，而是墨磨人。生活育性情，性情生畫風。一個人沉醉於筆墨丹青時，反過來又受到文章書畫的淬礪磨煉。
陸小曼臥薪嚐膽，潛心作畫，終於在1941年於上海大新公司（今上海市第一百貨商店）樓上，開了一個饒有意味的個人畫展。畫展中多有山水卷、花鳥卷，取材生動，畫藝精湛，受到參觀者的好評。藉此，盡管遠離了歌舞喧囂，她再次成為轟動上海的人物。隻是，此時的她是那麼嫻靜而深邃，她不願再為那些身外的名聲累贅自己，無論好與壞，她無所謂。她曆來是隻活在自己思想之下的人。忠實於自己的思想，不虛偽不造作。
陸小曼終於成功了，這成功來之不易，尤其對飽受病痛和鴉片折磨的她而言。
人是要有一點信仰的，這信仰可以不必是基督，可以不必是佛陀，但一定是一種積極向上的引導，給你信心。有信仰的人活在世界上不怕挫折，不怕沉淪，信仰即信心，信心在，便可以所向披靡。能讓你遇山開路、逢水架橋的，不是別人，正是自己的信心。
1947年，在好友的鼓勵下，陸小曼毅然走進醫院戒毒，決心戒掉纏綿二十多年的鴉片煙癮，也戒掉那個曾經醉生夢死的歲月。她終於憑借著自己的堅強意誌，完成了幾乎不可能的事。若徐誌摩泉下有知，也會甚感欣慰了。這才是他想要的小曼。她再次出現在人們的視野中時，不再是大上海的交際花了，她顛覆了自己在眾人心中的形象，她終於不靠光鮮華麗的外表立世，此時的她是多麼嫻靜而淡泊。
陸小曼的畫作此後又在1949年、1955年兩次入選全國美術展，並且在1958年加入上海美術家協會並正式成為上海中國畫院的專職畫師。接下來在1959年，她還有幸被全國美協評為“三八”紅旗手。1964秋，小曼又投入精力，為成都杜甫草堂畫了四幅條屏山水。關於小曼愛畫山水，她曾自述：“我愛大自然，但我無法旅遊（因病），因此我願陶醉在丹青的河山風景中。”
今天的我，仍沉浸在她的畫境中。細細品味她的畫，筆墨俊雅逸遠，實有一顆幹淨單純之心才能為。她的畫不繁瑣，皆為遠山峻嶺，蒼茫與寂寥同在，迷蒙與清幽同存，一如她的性情，看似冷峻，實則溫婉，清淡而不失高雅。沒有那些明清以來山水的大氣磅礴，有的是清逸，有的是淡遠。女性的纖細締造的逶迤，女性的敏感成就的靈性，與她與生俱來的豪爽性情，讓她的山水畫有了生氣，有了靈魂。
陸小曼晚年基本上靠翁瑞午供養，生活十分困窘。20世紀50年代，在一次畫展中，時任上海市長的陳毅發現了陸小曼的畫，了解到她的狀況，陳毅說，“我曾有幸聽過徐誌摩先生的講課，我是他的學生，陸小曼應是我的師母了。”況且，這樣有才華的人不應該被埋沒，因此陸小曼被聘為人民政府參事、文史館員和畫院畫師，每月有八十幾元的收入。當時，陸小曼已戒煙，但每日所需藥費支出要接近三塊錢，常入不敷出。這份工資對她來說，是一個驚喜。
陸小曼的畫自此不再出售，專交畫院，所以市麵流傳不多。2004年，上海中國畫院舉辦了“朝花夕拾——海上女畫家作品回顧展”，展出在畫院先後任職的八位女畫師的作品，其中就有陸小曼。有收藏界人士說，近兩年，陸小曼的作品升值非常迅速，她的畫價已攀升至同時代女畫家之首，個中緣由，一方麵是由於詩人遺孀的聲名與豔史的關係，另外也主要因為她的筆力清健，意境不俗，因此受到市場的追捧。