“才逾蘇小，貌並王嬙。韻中生韻，香外生香。品擬飛仙，情殊流俗。明月前身，可人如玉。逸氣淩雲，神仙益誌。慧心青眼，雅態芳思。不慕繁華，依子空穀。誰其友之，唯鬆與竹。孤高成性，靜而能安。誰其配之，唯桂與蘭。”這是古人形容才女的一段著名的話，用在本書的前言，是為了紀念中國文學史上數以千計的優秀女性。
她們是獨立於中國古代文學史上的一支獨特的創作隊伍，突破了“女子無才便是德”的封建壓迫，營造出一個“掃眉才子知多少，管領春風總不如”的壯麗局麵。盡管曆史的塵埃早已掩埋曾經的如花容顏，但其文才，卻隱藏在發黃的書頁中，讓後人追想不已。
蔡文姬、謝道韞、魚玄機、上官婉兒、劉采春、李清照、朱淑真、黃娥、秋瑾……這些耳熟能詳的名字有一個共同的特點：她們被後人稱為才女，並在文學史上留下過或輕描淡寫或濃墨重彩的一筆。
從中國古代第一位女詩人莊薑開始，女性便開始用文字來述說她們的情與愛、淚與痛、歡喜與悲辛。這裏有許穆夫人的愛國情懷，有班婕妤的深宮寂寞，有蔡文姬的身世堪憐，有魚玄機的少女情懷，有關盼盼的寡居生活，有秋瑾的男兒氣質……她們用細膩動人的文字構造了一個溫婉多情的女性世界，用清新麗雅的獨特審美營造了一重重或優美或壯美的境界。
她們中有出身高貴的大家閨秀，有追求愛情自由的風流女道士，有未嫁便早夭的薄命女兒，有出身低賤賣笑為生的煙花女子，她們在詩歌中高唱著，呐喊著，歡笑著，哭泣著，一舉一動，一顰一笑，無不牽動著古今讀者的心靈。
女詩人的作品盡管在數量與題材上無法與男性詩人群體抗衡，但在質量上卻有著不少絲毫不遜於男性文豪的作品，李清照的“生當作人傑，死亦為鬼雄”的呐喊，令當時的天下男兒赧顏；秋瑾“身不得，男兒列；心卻比，男兒烈”的傾訴，瞬間便可讓人熱血沸騰。至於那些展現女性內心世界的詩詞，堪可填補中國古代曆史的空白，成為逝去的男權社會裏不可忽視的聲音。
正因如此，女性詩歌鑒賞才受到了後人的重視，作為選集，雖不能囊括曆朝曆代的優秀作品，卻可以選擇其中的佼佼者，讓讀者在輕鬆閱讀的同時，了解其詩歌的時代背景、藝術特色，以及隱藏在詩歌背後的無數或淒婉或纏綿的故事。
從先秦到清末，女性詩人群體從業餘走向專業，從稀少變為眾多，以至於有清一代，女詩人多不勝數，她們結社吟詩，進行各種詩歌交流，絲毫不遜於當時的男性詩人。女性詩人群體的逐漸壯大，也使得無數文學研究者越來越重視這一群體的文學創作，以女性詩歌為研究對象的論文、專著也開始層出不窮。
對於普通讀者來說，在女性地位不斷提高、女性創作極其興盛的今天，捧一本古代才女的詩詞集，用心去閱讀那些美麗的詩詞背後曲折的故事，或許是再愜意不過的事情吧。