後記
聰明才智之士，勇武有力之人，極大多數是積極進取的。
道德標準把他們劃分為兩類：努力目標是為大多數人謀福利
的，是好人；隻著眼於自己的權力名位、物質**，而損害
旁人的，是壞人。好人或壞人的大小，以其嘉惠或損害的人
數和程度而定。政治上大多數時期中是壞人當權，於是不斷
有人想取而代之；有人想進行改革；另有一種人對改革不存
希望，也不想和當權派同流合汙，他們的抉擇是退出鬥爭漩
渦，獨善其身。所以一向有當權派、造反派、改革派，以及
隱士。
中國的傳統觀念，是鼓勵人“學而優則仕”，學孔子那樣
“知其不可而為之”，但對隱士也有極高的評價，認為他們清
高。隱士對社會並無積極貢獻，然而他們的行為和爭權奪利
之徒截然不同，提供了另一種範例。中國人在道德上對人要
求很寬，隻消不是損害旁人，就算是好人了。《論語》記載了
許多隱者，晨門、楚狂接輿、長沮、桀溺、荷A丈人、伯夷、
叔齊、虞仲、夷逸、朱張、柳下惠、少連等等，孔子對他們
都很尊敬，雖然，並不同意他們的作風。
孔子對隱者分為三類：像伯夷、叔齊那樣，不放棄自己
意誌，不犧牲自己尊嚴（“不降其誌，不辱其身”）；像柳下
惠、少連那樣，意誌和尊嚴有所犧牲，但言行合情合理
（“降誌辱身矣，言中倫，行中慮，其斯而已矣”）；像虞仲、
夷逸那樣，則是逃世隱居，放肆直言，不做壞事，不參與政
治（“隱居放言，身中清，廢中權”）。孔子對他們評價都很
好，顯然認為隱者也有積極的一麵。
參與政治活動，意誌和尊嚴不得不有所舍棄，那是無可
奈何的。柳下惠做法官，曾被三次罷官，人家勸他出國。柳
下惠堅持正義，回答說：“直道而事人，焉往而不三黜？枉道
而事人，何必去父母之邦？”（《論語》）。關鍵是在“事人”。
為了大眾利益而從政，非事人不可；堅持原則而為公眾服務，
不以功名富貴為念，雖然不得不聽從上級命令，但也可以說
是“隱士”——至於一般意義的隱士，基本要求是求個性的
解放自由而不必事人。
小說通過書中一些人物，企圖刻劃中國三千多年來政治生活
中的若幹普遍現象。影射性的小說並無多大意義，政治情況
很快就會改變，隻有刻劃人性，才有較長期的價值。不顧一
切的奪取權力，是古今中外政治生活的基本情況，過去幾千
年是這樣，今後幾千年恐怕仍會是這樣。任我行、東方不敗、
嶽不群、左冷禪這些人，在我設想時主要不是武林高手，而
是政治人物。林平之、向問天、方證大師、衝慮道人、定閑
師太、莫大先生、餘滄海等人也是政治人物。這種形形色色
的人物，每一個朝代中都有，大概在別的國家中也都有。
“千秋萬載，一統江湖”的口號，在六十年代時就寫在書
中了。任我行因掌握大權而腐化，那是人性的普遍現象。這
些都不是書成後的增添或改作。
《笑傲江湖》在《明報》連載之時，西貢的中文報、越文
報和法文報有二十一家同時連載。南越國會中辯論之時，常
建立霸權者）。大概由於當時南越政局動蕩，一般人對政治鬥
爭特別感到興趣。
令狐衝是天生的“隱士”，對權力沒有興趣。盈盈也是
“隱士”，她對江湖豪士有生殺大權，卻寧可在洛陽隱居陋巷，
琴簫自娛。她生命中隻重視個人的自由，個性的舒展。惟一
重要的隻是愛情。這個姑娘非常怕羞靦腆，但在愛情中，她
是主動者。令狐衝當情意緊纏在嶽靈珊身上之時，是不得自
由的。隻有到了青紗帳外的大路上，他和盈盈同處大車之中，
對嶽靈珊的癡情終於消失了，他才得到心靈上的解脫。本書
結束時，盈盈伸手扣住令狐衝的手腕，歎道：“想不到我任盈
盈竟也終身和一隻大馬猴鎖在一起，再也不分開了。”盈盈的
愛情得到圓滿，她是心滿意足的，令狐衝的自由卻又被鎖住
了。或許，隻有在儀琳的片麵愛情之中，他的個性才極少受
到拘束。
人生在世，充分圓滿的自由根本是不能的。解脫一切欲
望而得以大徹大悟，不是常人之所能。那些熱衷於權力的人，
受到心中權力欲的驅策，身不由己，去做許許多多違背自己
良心的事，其實都是很可憐的。
在中國的傳統藝術中，不論詩詞、散文、戲曲、繪畫，追
求個性解放向來是最突出的主題。時代越動亂，人民生活越
痛苦，這主題越是突出。
“人在江湖，身不由己”，要退隱也不是容易的事。劉正
風追求藝術上的自由，重視莫逆於心的友誼，想金盆洗手；梅
莊四友盼望在孤山隱姓埋名，享受琴棋書畫的樂趣；他們都
無法做到，卒以身殉，因為權力鬥爭不容許。
對於郭靖那樣舍身赴難，知其不可而為之的大俠，在道
德上當有更大的肯定。令狐衝不是大俠，是陶潛那樣追求自
由和個性解放的隱士。風清揚是心灰意懶、慚愧懊喪而退隱。
令狐衝卻是天生的不受羈勒。在黑木崖上，不論是楊蓮亭或
任我行掌握大權，旁人隨便笑一笑都會引來殺身之禍，傲慢
更加不可。“笑傲江湖”的自由自在，是令狐衝這類人物所追
求的目標。
因為想寫的是一些普遍性格，是生活中的常見現象，所
以本書沒有曆史背景，這表示，類似的情景可以發生在任何
朝代。
一九八○·五·後記