蘇菲·瑪索塑造了無數的銀幕形象，每一次都在全情投入地演出，不論是絕對的主角還是花瓶式的配角。她最初不懂任何演技，但正是踏實的本色演出，再加上後天的勤奮努力，使她能夠駕馭各種角色，甚至遠遠超越了那些電影學院表演係畢業的明星。
而且她從少女時代就知道，在她的表演生涯中，不可能總演一個類型的角色，她甚至不顧天下人的反對去大膽地嚐試不同的風格，而每一個角色都在她用心的演繹中走進了影迷的心裏，她也從中積累了不同的表現手法。她的執著追求，充分地證明了演技不隻是從學校裏學來的，還要從豐富的影片拍攝中體驗出來。
《初吻》和《青春的疑惑》展示了她無敵的青春和讓人無法忘記的純美。她是一個情竇初開的女孩兒，帶著那麼一點兒好奇、叛逆和不安分，走在年輕懵懂的歲月裏，如飛鳥般輕快張揚。蘇菲成為少男少女心中永遠追逐的夢。
《狂野的愛》展現了她的大膽的野性和情欲初放的性感。她盡力讓自己褪去臉上的青澀，年輕的身體有著美好的光澤和勃發的生機，她向人們堅定地宣告“我是一個要長大的女孩兒”。
《芳芳》裏，她是夾在愛情的理性與非理性之間的少女，她又回歸了人們所熟悉的清純，而且更加率真。她用快樂去感染身邊的每一個人，然而悲傷時也會讓人無比心疼，她成為男人心底那份遺失的美好。
《勇敢的心》裏，她有著作為王妃的高貴氣質和成熟魅力。在這部充滿陽剛之氣的影片中，她用女人的柔情給影片增添了迷人的色彩，她的美麗和優雅帶著一如既往的經典。
《安娜·卡列尼娜》裏貴婦人般的典雅，充分詮釋了俄國上流社會女性的必備氣質，同時，敢愛敢恨的勇氣和最為決絕的謝幕，讓蘇菲演繹得揪心而感人。劇中的人物哭了，劇外的觀眾也哭了。
還有《雲上的日子》裏的神秘，《路易十四的情婦》裏的放蕩，《心火》裏的沉靜，以及《末日危機》《盧浮魅影》裏的“蛇蠍美人”和反麵角色的塑造，都在無數影迷的心中留下了一次又一次激蕩人心的震撼。這震撼不僅僅因為角色和劇情，還因為蘇菲·瑪索，不論她的形象如何變換，神情裏的那一份純美永遠保留。
蘇菲·瑪索當初毅然離開電影公司的選擇是沒錯的，雖然她遭受了不少負麵打擊，雖然損失了在當時看來好大的一筆錢，但日後她卻安穩地站在了成熟多變的巨星行列裏。如果說沒有那樣的決定，她的作品裏隻能找到清純的花瓶般的形象。沒有一個女星願意被稱為花瓶，蘇菲也一樣，縱然她的美會讓她聽到這樣的評價，但她也要做一隻堅定的、敢於打破自己的花瓶。
她在自己的電影中嚐試了多變的角色，每部電影都會反映出一種人生，演員往往是演著別人的人生，卻要走著自己的路。通常一個女人生命裏最重要的東西，無外乎愛情、孩子和事業，幸運的是蘇菲都擁有了。她對18年的愛情長跑無怨無悔，她現在的男友珍愛她支持她。她的孩子可愛懂事，她的事業不但沒有隨著年齡的增長而衰退，反而更加多樣化。
所有這一切，都是因為現實生活中那個真實的蘇菲所作的一切努力和義無反顧的選擇。她在無憂無慮的少女時代選擇了電影，她在最具成熟風韻的中年時期“演而優則導”。她有著廣泛的興趣愛好，寫作、畫畫、烹飪等等。她不僅是個美女，還是個才女。
才女蘇菲隻要不拍電影的話，就會每天抽出四個小時的時間來進行寫作，她的文字細膩、敏感而充滿想象力。小說《說謊的女人》便是她寫作的成果之一。對於自己的這本書，蘇菲承認，這是她迄今為止最私人化的東西，從中也可以找到她漫長愛情旅程的片斷。她把自己的興趣和才華傾注其中，小說成為她獨特性格的寫照。
在《說謊的女人》裏，蘇菲·瑪索不再是個受製於影視圈潛規則的女明星，也不需要再注意自己外表的形象，她可以想說什麼就說什麼，想幹什麼就幹什麼，甚至可以不顧廉恥地用迷離的眼神去勾引那些看似一本正經的男人。這本書有自傳的性質，她用小說的體裁豐富了作品的血肉。
才女蘇菲·瑪索的另一個成就是親自導演了一部電影，並受到影迷的喜愛。經常寫作的蘇菲某天麵對自己寫的東西突發奇想，為什麼不能把它們拍成電影呢。作為一名演員，生活裏的大部分時間除了拍戲，就是等著通知拍戲的電話。而這些都是由別人來決定的生活，她不願意自己像個機器人一樣總等著主人的指令，所以想自己拍一部戲，做一次總指揮，指揮一幕電影裏的生活。