至於背後有沒有木村謙公司為其打開在華知名度而推動，那就不得而知了。
而張樂對於這事兒根本就沒有關注。此時的他，全身心的投入了《盜夢空間》的拍攝。
《盜夢空間》的外景涉及全球許多地方。籌備之時，張樂雖然沒有親自去過那些地方考察，但劇組的工作人員卻親自前往，並帶回了許多照片以及影像資料。
這部影片張樂不但邀請了國內外眾多優秀的演員，就是幕後主創也是邀請了眾多優秀的電影人。
如之前有過合作的攝影師鮑鎮，藝術指導葉明。
原版影片之中的建築風格許多偏向日式，張樂自然不會沿用。而葉明在華夏文化的研究極其深厚，所以張樂邀請了葉明擔任這部影片的藝術指導，尤其是最裏麵建築風格的設計。
當然，張樂也參與了其中。
葉明和鮑鎮都是自由電影人，對於張樂的邀請，他們自然欣然前往。之前《臥虎藏龍》兩人和張樂合作無疑是愉快的，而且那部影片也讓他們的事業更上一層樓。
不過，就合作而言，鮑鎮所麵臨的難題遠遠大於葉明。這是一種全新的拍攝手法，而且大多會配合後期的製作。
3D立體影像拍攝流程雖然與普通影像拍攝一樣，普通影視拍攝技法采用的是‘推、拉、搖、移、俯、仰、跟、追‘，幾乎都可以互用的，但3D立體影像拍攝使用雙鏡頭攝影機，拍攝比較複雜，需要用很多的機位，更多的采用移動鏡頭。
同時在拍攝過程中，需要專業的3D立體監視器實時監看立體效果，並根據不同的場景、主題等需要調節3D立體拍攝架，使3D立體攝像機形成不同的夾角從而達到不同的立體效果。
這些東西，鮑鎮以前都沒有接觸過，但他畢竟是華夏最好的攝影師之一，上手很快。而且，欣樂影視公司的攝影師不少都是跟著他學習過，配合起來也顯得十分默契。
影片故事主線，張樂並沒有做什麼變動。隻是裏麵一些人的身份背景做了少許變動。
《盜夢空間》是張樂前世喜歡的一部電影，甚至也參與了關於這部電影的討論。而且那些討論的內容還清晰的記在他此時的腦海之中。裏麵許多解析，在張樂打算拍攝這部影片的時候，都再度研究過。哪怕裏麵一個很小的道具。
裏麵的小道具，或許最惹人注目的無疑是那陀螺，但也有不少影迷注意到了柯布手指上的戒指，並且以這戒指去推斷柯布最後是不是回到現實。
陀螺是否最終停下，爭論沒有一個結論，誰也說服不了誰。不過，柯布手上的戒指，說服力卻比陀螺更強一些。
夢中，柯布戴著戒指。而現實中，他卻沒有戴著。張樂不清楚當初諾蘭拍攝的時候，對於柯布手上的戒指是不是有這方麵的考慮，但他卻不得不在意這些細節。
至於張樂會不會在最後將柯布手上的戒指呈現出來，那就隻有等影片出現的時候，才會知曉。
這部影片的細節，有太多的地方需要注意，張樂甚至為此寫下了一本厚厚的筆記，並時常翻閱。
細節，有時候決定成敗。