後兩句從展向遠方的畫筆疏淡處著眼，逗出人情。從這兩句提供的畫麵可以想見，一舟棹向遠方，盡處林木數點，林梢盡染黃色。麵對這令人心神曠遠的自然境界，於是詩人便問道：那條小舟一槳一槳地劃向何處啊？應是歸去江南那黃葉林背後的村莊吧！詩人發揮自己的想象，於景物中融人人情，似幕後隱語，啟示讀者，賦予畫幅以悠然無盡的情味。吟此二句，想象畫景，似覺與舟中人浩然長往，心情無限暢適。
綜觀全詩，前二句著重以濃筆勾勒景象，給人以親切的時節風物之感；後二句在用淡墨略加點染之際，憑虛恣發想象，演出人情，覺畫景之外，情調悠揚，極耐人尋味。
贈劉景文［1］
蘇軾
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝［2］。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時［3］。
注釋：［1］劉景文：劉季孫，字景文，北宋開封祥符（今屬河南）人。元祐五年（1090）蘇軾知杭州時，劉任兩浙兵馬都監，駐杭州。二人常詩酒往來，交誼頗深，蘇軾曾稱其為“慷慨奇士”。該詩即作於此時。［2］擎雨蓋：指傘形的荷葉。［3］最是：一作“正是”。橙黃橘綠肘：指秋末冬初時節的江南景象。
鑒賞：詩人先用高度概括的筆墨描繪了一幅殘秋的圖景：那曾經碧葉接天、紅花映日的渚蓮塘荷，現在早已翠減紅衰，枯敗的莖葉再也不能舉起綠傘，遮擋風雨了；獨立疏籬的殘菊，雖然蒂有餘香，卻枝無全葉，惟有那挺拔的枝幹鬥風傲霜，依然勁節。自然界千姿萬態，一年之中，花開花落，可說是季季不同，月月有異。這裏，詩人卻隻選擇了荷與菊兩種分別在夏、秋獨擅勝場的花，寫出它們的衰殘，來襯托橙橘的歲寒之心。詩人的高明還在於，他不是簡單地寫出荷、菊花朵的凋零，而是將描寫的筆觸伸向了荷葉和菊枝。用擎雨無蓋表明荷敗淨盡，用枯枝傲霜說明菊花的凋零，真可謂曲筆傳神。花殘了，枝還能傲霜獨立，充分體現了菊花孤標傲世的品格。這前兩句字麵相對，內容相連，是謂“流水對”。“已無”、“猶有”，一氣嗬成，寫出二花之異。
不論是先謝還是後凋，它們畢竟都過時了，不得不退出競爭，讓位於生機盎然的初冬驕子——橙和橘。至此，詩人才滿懷喜悅地提醒人們：請記住，一年中最美好的風光還是在“青黃雜糅，文章爛兮”（屈原《橘頌》）的初冬時節！這裏橙橘並提，實則偏重於橘。橘樹一直是詩人歌頌的“嘉樹”，橘實則“可以薦嘉賓”。橘樹那“經冬猶綠林”、“自有歲寒心”的堅貞節操，豈止荷、菊不如，直欲與鬆柏媲美了，難怪詩人要對它特別垂青道潛（1043-1102），字參寥，俗姓何，本名曇潛，賜號妙總大師，杭州於潛（今浙江臨安）人。自幼出家。與蘇軾、秦觀友善。軾謫居黃州，曾千裏往訪，同遊廬山。軾知杭州，唱酬甚多。軾髓嶺南，亦坐詩語譏刺，命還俗。建中靖國初，詔複祝發。崇寧末，歸老江湖。能文章，尤喜為詩，為蘇軾稱賞。有《參寥子詩集》。
江上秋夜道潛雨暗蒼江晚未晴，井梧翻葉動秋聲［1］。
樓頭夜半風吹斷，月在浮雲淺處明［2］。
注釋：［1］晚：指傍晚。［2］斷：停。
鑒賞：詩的首句寫陰雨籠罩中的蒼江到晚來還沒見晴。句中“暗”字氣象渾涵，下得精當，不但用濃墨繪出了天低雲暗、秋水蒼茫的江景，而且使濃重的雨意和漸漸來臨的暗夜自然連成一氣，寫盡了白晝到傍晚的天色。如果說首句是從大處落墨，次句則是從細處著意。井邊的梧桐翻動著葉子，颯颯有聲；由梧葉翻卷可知此時風並不大，始發於樹間，而這細微的聲息暗示了風一起雨將停的變化，又是秋聲始動的征兆。第三句寫半夜裏風聲才停時的情景。“吹”與“斷”說明風很大，有相當的風力和呼呼的聲響。“斷”與上一句井梧翻葉相應，雖隻是寫風的一起一止，卻概括了風聲由小到大，吹了半夜才停的全過程。二、三兩句全從江樓上人的聽覺落筆，真切地寫出了秋聲來時江上暗夜中淒清而蕭騷的氣氛。末句轉為視覺描寫：風停之後，烏雲漸漸散開，雖尚未完全放晴，月亮已在雲層的淺淡之處透出了光明。作者準確地抓住了浮雲將散而未散的這一瞬間，表現出月亮將要鑽出雲層的動態，烘托出半夜風雨之後天色初晴時那種特有的清新和寧靜的氣氛。“明”字在首句“暗”字的映襯下，成為全詩最耀眼的亮色，在結尾處預示出一片雨過天晴的明朗境界，實為“詩眼”。
秋江道潛赤葉楓林落酒旗，白沙洲渚陽已微［1］。
數聲柔蒼茫外，何處江村人夜歸［2］
注釋：［1］赤葉：指楓樹的紅葉。酒旗：宋代酒肆招攬顧客的簾子，用青白布製成。洲渚：江中的沙島。陽：太陽。［2］蒼茫：指暮色中江麵朦朧的景色。
鑒賞：首二句實寫自然景觀。“赤葉”兩字冠於篇首，使它那耀眼的赤紅色首先給人奪目之感，再與“楓林”連用，一則強調楓葉已經霜變紅，點明“秋”字，二則突出它在夕陽輝映下濃重火辣的色彩效果，暗伏暮景。酒旗已落，可知已到了行人歸盡、酒家收起招客簾子的時候，渡頭的寂寥自可想見。青白色的酒旗與紅色的楓林相互映襯，在首句內自成色彩對照，同時又與下一句形成色彩的交替對比。“赤葉楓林”從岸上寫，“白沙洲渚”從水中寫，紅白相映，是明對；而夕陽的紅色又與沙洲的白色在次句內自成對比，是暗對。因此首二句末三字雖不對仗，卻暗藏一白一紅的對照，對法明暗相間，句式整散相間。“陽已微”引謝靈運《石壁精舍還湖中作》“人舟陽已微”，寫陽光已經昏暗，它放在二句末，起承上啟下的作用。