QsNT�LPoemsSelected主編◎劉曉彬江西高校出版社圖書在版編目（CIP）數據2016江西詩歌年選\/劉曉彬主編.—南昌：江西高校出版社，2016.12ISBN978-7-5493-4224-2Ⅰ.①2…Ⅱ.①劉…Ⅲ.①詩集—中國—當代Ⅳ.I227中國版本圖書館CIP數據核字（2016）第306450號出版發行江西高校出版社社址江西省南昌市洪都北大道96號總編室電話（0791）885043192
0詩1歌6銷售電話（0791）88517295江
年西選網址www.juacp.com印刷南昌市光華印刷有限責任公司經銷全國新華書店開本700mm×1000mm1\/16印張28字數400千字版次2016年12月第1版2016年12月第1次印刷書號ISBN978-7-5493-4224-2定價55.00元贛版權登字-07-2016-874版權所有侵權必究圖書若有印裝問題,請隨時向本社印製部(0791-88513257)退換詩歌的回暖與詩群的崛起———2016年度江西詩歌創作綜述（代序）劉曉彬2016年的詩壇，似乎因本年度的諾貝爾文學獎頒給了美國搖滾教父鮑勃·迪倫而著實熱鬧了一番。當大家都認為敘利亞詩人阿多尼斯應該獲得2016年諾貝爾文學獎並提前在網絡自媒體刷屏祝賀時，不到一天的時間，諾獎卻頒發給了一個音樂唱作人，瞬間令那些“先知”們傻眼了，進而迅速引起了人們的共同關注和廣泛熱議。雖然在中國，人們對001鮑勃·迪倫的詩作還比較陌生，還缺乏認識，僅有的幾十首譯詩是陝西青年詩人周公度幾年前翻譯過來的。但不管怎麼樣，這對於長期被邊緣化的詩歌來說，又迎來了一個狂熱的時期，而且詩歌也正在借助更加便詩
歌捷的網絡得到迅猛的傳播。當然，2016年的諾貝爾文學獎爆冷頒給了民的回
謠歌手，這或許可以算是一個“詩歌事件”，但它不能左右我們對詩歌的暖與
詩看法。於堅認為“獎：給了靈魂，沒有獎給修辭或觀念。”李敬澤則在朋友群的
崛圈直言不諱地說：“讓文青們意外了。今年總算靠譜一次。“”是的，這就是起文學，這就是詩。你以為文學是什麼？幾年前編雜誌時編過一期中國的歌詞搖滾，那時就感到，詩在此。”但筆者更認同歐陽江河的觀點，他認為：“這是一個來自閱讀的獎，它越來越是一個讀者化的獎，不是作者化的獎。
諾貝爾獎往往從寫作的角度和批評的角度，有時候甚至加一點政治的角度，猜測一些什麼，然後或者加一點文學史的角度。”“我們不能在文學意義上談論鮑勃·迪倫得獎，談論是不是得當，是不是當之無愧。”這段時間以來，隨著諾獎頒給了詩歌而產生的熱度在持續升溫，這已是一個不爭的事實；同時，隨著網絡自媒體的快速發展，詩歌在回歸大眾化，這也是一個不爭的事實。針對這一現象，許多詩評家褒貶不一，比如霍俊明一針見血地指出這是“當下的詩歌‘熱病’”。他說：“當下詩歌界的熱鬧，讓我們看到了‘一片繁榮的景象’（這的確是產生好作品的背景），但是我們也要清醒地意識到，曆史不會收割一切。稗草永遠是稗草，灰燼就是灰燼。詩歌史隻是由真正的詩人來完成的。也許，這就是詩歌的真理。”[1]這是對當下中國詩壇的一個看法，這一現象也需要我們做深層次的探討。當然，地域性詩歌作為整個中國詩壇的重要組成部分，也同樣需要我們去分析和研究。在這樣的背景下，梳理和探討江西的年度詩歌創作情況，可以從一個側麵反映中國詩壇的部分情況，也可以分析和研究江西詩歌在中國詩壇所處的位置到底如何。下麵，本文試著從以下三個方麵對本年度江西詩歌的創作情況、創作水平、創作隊伍等方麵進行一次全麵的梳理和探討。
002上篇：發表和出版，彰顯江西詩歌創作實力代序2
02016年的江西詩歌，與往年相比，更顯熱鬧些，在國內傳統的紙詩1歌6江質報刊諸如《人民文學》《詩刊》《星星》《詩選刊》《揚子江詩刊》《綠風》年西選
《詩歌月刊》《詩潮》《詩林》《青年文學》《鍾山》《天涯》《人民日報》等一些名刊大報上均有不凡的表現，而且有一些是以區域詩歌專題的形式集體登場。雖然以此來衡量一個詩人和一個地區詩歌創作整體實力會有失偏頗，但對於在這樣一些公開發行的紙質專業文學刊物上亮相，依然是“千軍萬馬過獨木橋”，擠上去的畢竟是少數。盡管擠上去的有的會由於選稿原則而存在某種偶然性或者人為性，可至少到目前為止，這依然是評價年度詩歌創作的重要指標之一。當然，筆者既非官方“權力話語”的“傳聲筒”，也非民間“私人話語”的“朦朧囈語”，筆者隻站在自己的立場來觀察當下詩壇。
本年度江西詩人在各大刊物上的表現應該說亮點紛呈，均具有可圈可點之處，簡要歸納了一下，主要有以下幾個特點：（一）女性詩歌創作呈現大麵積開花現象一直以來，女性詩歌創作是江西詩歌比較弱的一個方麵，早期隻有梁琴、姚雪雪、蔣為農等幾位女詩人在20世紀八九十年代有比較出色的表現，進入新世紀之後，她們基本上銷聲匿跡了，直到後來出現了在當下中國詩壇引人矚目的林莉，除此以外，幾乎很難找到更多有出色表現的女詩人。不過，近年來冒出的80後女詩人吳素貞，多少讓江西詩壇不再那麼尷尬。林莉和吳素貞這兩枝花的點綴，也不再讓江西詩壇萬花叢中一片綠了。現在，這種狀況已有所改變，2016年度的江西女性詩歌創作開始出現大麵積的“開花”現象，表現比較突出的，除了上饒的林莉和撫州的吳素貞之外，贛南的林珊、如月之月以及新詩和散文詩都能寫的朝顏，南昌的朱仁鳳、落莎，九江的王玉芬、周玲，撫州的丁豔、丁薇，吉安的胡粵泉、蘇唐果、汪吉萍，宜春的童心等均有比較出色的表現。
比如被大家認為第一國刊的專業文學刊物《人民文學》在2016年003先後重點推出了人稱“江西詩壇‘林氏二姐妹’”林珊和林莉的組詩。當然，這個稱呼是對上饒的林莉和贛南的林珊兩位女詩人出色表現的一詩
種認可。林珊在該刊第5期發表詩作共計19首，林莉在該刊第9期發歌的
回表詩作共計11首；而且，林莉還在《人民日報》2016年1月13日大暖與
詩地副刊“暖家”詩歌專題、《詩刊》2016年第6期上半月的“方陣”欄目、群的
《詩選刊》2016年第10期的“短歌行”欄目、《詩潮》2016年第5期的崛起
“詩壇百家”欄目、《芒種》2016年第7期的“複興詩壇”欄目、《星火》2016年第1期的“暖詩歌”欄目、《中國詩歌》2016年第9期和第11期的“中國詩選”欄目等以組詩形式推出了本年度的優秀詩作；林珊還先後在《詩刊》2016年第5期下半月的“E首詩”欄目、《草堂》詩刊2016年第2期的“最青春”欄目、《詩選刊》2016年第8期的“江西詩人近作”欄目、《中國詩歌》2016年第5期的“原創陣地”欄目和第6期的“客家詩群”欄目、《星火》2016年第4期的“暖詩歌”欄目、《青年作家》2016年第11期的“天下詩歌”欄目等推出了本年度的優秀詩作。
其他的女詩人諸如吳素貞先後在《詩刊》2016年第7期上半月的“短歌”欄目、《星星》詩刊2016年第4期的“《星星》在線”欄目、《詩選刊》2016年第7期的“原創呈現”欄目推出了自己本年度的力作；丁薇先後在《人民文學》2016年第7期的“雲陽詩會”欄目、《延河·詩歌特刊》2016年第5期的“名家詩選”、《詩選刊》2016年第7期的“外一首”欄目以及第10期的“原創呈現”欄目和第12期的“年度大展”推出了自己的優秀詩作；如月之月在《星火》2016年第3期的“暖詩歌”欄目重點推出了自己本年度的佳作；還有朝顏的詩作亮相於《詩刊》2016年第10期上半月的“詩林擷英”；周玲的詩作亮相於《星星》詩刊2016年第10期的“《星星》視野”欄目；丁豔的詩作先後亮相於《詩選刊》2016年第3期的“短歌行”欄目、第7期的“原創呈現”欄目和第8期的“江西詩人近作”欄目；朱仁鳳的詩作先後亮相於《詩選刊》2016年第5期的“短歌行”欄目以及第7期的“原創呈現”欄目；同時，王玉芬、胡粵泉、蘇唐果、004童心、鄒冬萍、青小素等女詩人也都有比較好的表現。
代序除此之外，長期深耕於詩歌領域但從不投稿的純粹的民間女詩人2落莎在這裏要特別提一下。對於落莎，我們不能以在體製內的刊物上0
詩1歌6江發表詩作多少來評價她，她有她的特點，她有她癡情於詩歌的方式，因年西選為新詩的多元化才是新詩發展的希望所在。正如程文超所言“：生活著幾個世紀必然產生幾個世紀的思想、模式，必然產生不同的詩、不同的讀者。在今天的中國社會，它們都需要、都有價值，都是必然的。”[2]所以，江西詩壇優秀女詩人的位置應該有她一席。
（二）青年詩人湧現夯實了江西在全國的位置近年來，有創作潛力的江西青年詩人不斷湧現，在創作發表、出版以及詩歌現場均有不凡的表現，這讓有著“詩歌大省”之稱的江西詩歌繼續夯實了在全國的重要位置。記得2013年初，時任《詩選刊》主編的鬱蔥在他的《歲月漸老，而詩歌年輕———2012年的中國詩歌》文章中花了大部分篇幅來論述“江西是詩歌大省，有不少成熟的詩人和傑出的作品”[3]這個觀點。正如程維所說：“鬱蔥從上世紀八十年代就關注江西詩歌，他對江西詩歌是有發言權的，以其在當今詩壇作為曆屆魯迅文學獎詩歌評委的權威性，他的評價不會是空穴來風。”[4]這些年來的江西詩歌，在以60後、70後詩人為中堅力量，繼續引領詩壇之外，80後、90後詩人的橫空出世，讓江西詩歌增添了持續發展的後勁。
江西“詩歌大省”地位的奠定，有老一輩詩人打下的基礎，更有作為領頭雁作用的60後詩人諸如程維、汪峰、顏溶、楊瑾、渭波、淩翼、熊國太、白勺、馬策、老德、胡剛毅、胡鏘等的不斷努力，還有70後、80後、90後青年詩人諸如淩非、三子、阿斐、林莉、鄧詩鴻、楊景榮、圻子、牧斯、範劍鳴、聶迪、龐華、水筆、采耳、王彥山、吳素貞、漆宇勤、林珊、劉理海、盧遊等出色的表現。
單從本年度的創作發表來看，除了上麵列舉的女詩人發表的情況之外，其他的諸如鄧詩鴻先後在《詩刊》2016年第4期下半月的“銀河”欄目、《星星》詩刊2016年第2期的“當代詩人”欄目、《詩選刊》2016年第2期的“原創呈現”欄目、《北京文學》2016年第4期、《歲月》0052016年第10期“詩歌專號”、《西部》2016年第11期的“一首詩主義·客家詩選”欄目、《中國詩歌》2016年第9期的“特別推薦”欄目等以組詩
詩形式推出了本年度的優秀詩作；王彥山先後在《詩刊》2016年兩岸歌的
回青年詩歌創作座談會特刊、《鍾山》2016年第1期、《詩選刊》2016年暖與
詩第2期、《天涯》2016年第4期、《延河》2016年第10期等發表詩作60群的
餘首；龍安先後在《詩刊》2016年第5期下半月的“銀河”欄目、《詩選崛起
刊》2016年第9期的“原創呈現”欄目、《詩潮》2016年第2期的“詩壇百家”欄目等以組詩形式推出了本年度的佳作；圻子先後在《詩刊》2016年第5期上半月的“旗幟”欄目、《中國詩歌》2016年第3期的“原創陣地”欄目以及《星火》2016年第6期的“暖詩歌”欄目等推出自己的年度力作；範劍鳴先後在《詩刊》2016年第8期上半月的“旗幟”欄目、《中國詩歌》2016年第2期的“原創陣地”欄目以及《星火》2016年第3期的“暖詩歌”欄目等以組詩形式推出了自己年度佳作；楊景榮先後在《星星》詩刊2016年第3期的“《星星》在線”欄目、《中國詩歌》2016年第1期的“實力詩人”欄目等推出自己本年度部分優秀之作；漆宇勤先後在《中國詩歌》2016年第6期的“特別推薦·2016網絡十佳詩人”欄目、《牡丹》2016年9月、《青海湖》2016年第2期、《農村青年》2016年第3期、《幸福·婚典》2016年2月版第6期、《歲月》2016年第10期“詩歌專號”、《檢察日報》2016年1月29日以及3月25日等推出了自己本年度的佳作；周啟平先後在《詩刊》2016年第5期下半月、《星星》詩刊·散文詩2016年第3期和第7期、《星星》詩刊·原則詩歌2016年第12期、《綠風》詩刊2016年第5期等推出了自己本年度的力作。
除此之外，還有幾位近年冒出來的詩人表現比較突出，比如左拾遺、盧遊等。2016年第7期的《星星》詩刊在“文體內外”欄目中重點推出了左拾遺的《直到人間的悲歡，明亮起來（組詩）》，並配發左拾遺創作談《漫說垂釣》，而且以一首《終南山》力作上榜了中國詩歌網“每日006好詩”，同時他還先後在《詩選刊》2016年第4期和第8期推出了自己代序的年度佳作；盧遊，作為在校的大學生，創作潛力看好，他本年度先後2在《詩刊》2016年第5期下半月的“校園”欄目、《星星》詩刊2016年第0
詩1歌6江9期的“離離校園：往屆大學生詩歌夏令營回望”欄目、《中國詩歌》年西選2016年第6期的“走火”欄目以及第9期的“大學生詩群”欄目等以組詩形式推出了自己的優秀詩作。另外，還有劉理海和寧永顧兩位90後詩人的詩作同時亮相於《作品》2016年第12期上半月的“短製”欄目“90後男詩人小輯”；以及包華其的詩亮相於《青年文學》2016年第8期的“詩星人”欄目；歐陽斌的組詩《遠峰漸漸消隱》亮相於《湖南文學》2016年第8期；藍鹽和采耳兩位70後詩人的詩同時亮相於《揚子江》詩刊2016年第3期等。
當然，那些作為領頭雁的60後詩人雖然已沒有了早年向各大名刊大報投稿的氣勢，也許是感覺到年輕時該占領的名刊大報都已攻陷得差不多了，對發表已沒有太強的欲望，因而基本上不太投稿，但他們的寫作卻一直沒有停止過，他們的詩作在網絡平台得到了廣泛的傳播。盡管如此，在本年度，他們中還有部分詩人依然在一些國內外的傳統紙質刊物上有所表現。據不完全統計，顏溶先後在《星星》詩刊2016年第6期、《山花》2016年第2期、《長江詩歌》2016年第4期、《北京文學》2016年第4期、《揚子江》詩刊2016年第5期、《天津詩人》2016年冬之卷《中國詩選·海外華語詩人檔案》、香港《中國文學》2016年第5期、台灣地區《海星詩刊》2016年6月第20期·夏季號、台灣《海星詩刊》2016年第21期、美國《新大陸》詩刊2016年6月第154期和8月第155期、美國《風笛詩社·南加專頁》第393期、美國《僑報》2016年2月19日、《華語詩刊》2016年3月31日、美國《零疆界》詩社2016年3月16日、《當代漢詩》2016年4月3日、《新詩刊》2016年4月3日、美國《風笛詩社·南加專頁》2016年9月2日第417期等發表詩歌作品共計210首；龐華先後在《詩刊》2016年第5期下半月、《詩潮》2016年第7期和第11期等推出了自己本年度的力作；柯橋先後在《詩刊》2016年第5期下半月、《詩選刊》2016年第9期、《詩潮》2016年第11007期、《中國詩歌》2016年第8期等推出了自己本年度的優秀詩作；汪峰先後在《青年作家》2016年第6期、《詩領地》2016年第10期等亮出了詩
自己的部分佳作；布衣先後在《星星》詩刊2016年第10期、《草堂》詩歌的
回刊2016年第1期、《中國詩歌》2016年第8期等推出了自己的年度佳暖與
詩作；同時，還有胡剛毅的組詩《羅霄山脈》亮相於《詩刊》2016年第8期上群的
半月，石立新的詩《鸛雀樓記（外二首）》亮相於《星星》詩刊2016年第2崛起
期，鍾新強的《我愛這芬芳的人間（二首）》亮相於《星星》詩刊2016年第8期，龍泉的組詩《天秤座》亮相於《詩選刊》2016年第7期的“經典回放”欄目，熊國太的詩亮相於《揚子江》詩刊2016年第2期，胡鏘的詩亮相於《詩潮》2016年第7期的“新詩典·典中典”欄目和第10期的“詩壇百家”欄目，嚴平主的詩亮相於《揚子江》詩刊2016年第3期等。另外，《星星》詩刊·散文詩月刊在2016年還先後推出了周啟平、熊亮、溫智勇、汪甘定、紫橙、胡夏蓮等江西詩人的散文詩作品，其中周啟平與溫智勇分別在本年度該刊亮相兩次。
（三）紅色詩歌創作收割著本年度部分金黃也許是因為“紅色革命搖籃”的特定曆史和“紅土地”的特殊地理賦予了它特別的意義，[5]江西對“紅色”文學有著天然的情感，而且也是江西文學的一個特色，所以，紅色詩歌創作很自然會比其他省具有較強的優勢。由於2016年是中國共產黨誕生95周年、中國工農紅軍長征勝利80周年，2017年是中國人民解放軍建軍90周年、井岡山革命根據地創立90周年，而江西又是蘇維埃政府誕生地、紅軍長征的出發地、打響第一槍的地方，因此，紅色詩歌創作也成了這兩年的主軸之一，國內一些主要報刊都相繼開辟了紀念專欄。比如《詩刊》從2016年初始就開辟了名為“旗幟”的新欄目，江西瑞金詩人圻子、範劍鳴，以及有著“井岡之子”之稱的胡剛毅，憑借著出生並長大在革命根據地的情感，先後在《詩刊》的“旗幟”欄目分別推出了組詩《仰望與傾聽》《洪都，008洪都》《羅霄山脈》等。
代序江西的主要報刊《江西日報》和《星火》等也都相繼開辟了紀念新2欄目，讓江西詩人有了抒發自己情感的展示地。關於這方麵的詩作不0
詩1歌6江勝枚舉，其中寫得比較有特色的有：楊景榮的《觀“紅軍笠”圖所想》、圻年西選子的《紀念：張望的人》、淩翼的《長征出發地（組詩）》、丁豔的《靜靜的於都河》、陳明秋的《會師》、靈川的《在春天的懷裏回憶長征》、李曉斌的《井岡山，燈盞上的詩篇》《我們相逢在同一條船上》、範劍鳴的《銀幕上那些複活的眼神》（組詩）、鍾新強的《大刀頌》、尹宏燈的《長征》、阿桂的《兄弟》、雁飛的《一方水，一首詩》、嚴平主的《量天尺》《扁擔》、藍希琳的《贛南，關於草》、羅書銶的《第一槍》（外二首）、胡剛毅的《井岡山的春天》（組詩）、劉道遠的《草鞋》(外一首）、劉傲夫的《乙亥年一月雨雪，與火籠木炭》、殷紅的《複活的記憶》（組詩）《一個人的長征》（組詩）、陳修平的《紅色興國行》（組詩）、溫雲高的《紅色故鄉》、詹潔的《荷葉上的動詞》（組詩）、王玉芬的《四上井岡山》、封義瓏的《總是紅土情》、黃助昌的《與方誌敏合影》（一首）、鄒冬萍的《背影與回聲》(組詩）、童心的《錘子·鐮刀》（外一首）、段久穎的《方誌敏，一個大寫的人》（外二首）、彭正毅的《紅色旅行》（組詩）、汪向東的《方誌敏，一個響亮的名字》《草木依依》等。
（四）區域詩歌專題不斷亮相於重要刊物一個地區的詩歌創作以集體亮相的方式出現在刊物上，有利於樹立這個地區詩歌的創作形象，展示這個地區詩歌的創作隊伍，了解這個地區詩歌的整體水平，推動這個地區詩歌的不斷發展。據《詩潮》雜誌執行主編劉川介紹說，江西老中青詩人作品頻頻亮相文學期刊、詩歌刊物，在多元的詩歌生態中彰顯出穩健、厚實的風格。[6]比如《詩潮》在2014年1月號首次推出“江西詩群”；當年11月，該刊再次聚焦“新江西詩派”；2015年是第三次推介“江西詩群”。如此頻繁地聚焦某一地域的詩歌作品，這在《詩潮》創辦30年來是較為少見的。
這種具有繪製詩歌地理版圖的方式，也讓江西詩人的詩歌作品在009本年度有了一個很好的集體亮相的機會。據不完全統計，其中展示的重要刊物有：《詩刊》2016年第5期下半月在“銀河”欄目推出龍安的詩
詩《多像我的孤獨》，“校園”欄目推出盧遊的詩《目前的生活》，“E首詩”歌的
回欄目集中推出了柯橋、溫度、林珊、賴鹹院、龐華、陳修平、劉義、周啟暖與
銶詩平、祝小明、羅書、溫新民等江西詩人的佳作；《詩選刊》2016年第7群的
期集中推出了丁薇、張春華、吳素貞、丁豔、徐國亮、李祚福、朱仁鳳、龍崛起
泉等江西詩人的力作；《詩選刊》2016年第8期集中推出董書明、落草漢語、謝穎、陳政、丁豔、胡剛毅、黃祿輝、金權、林珊、羅啟晁、毛江凡、童心、王小林、吳紅鐵、雁飛、李賢平等江西詩人的組詩；《詩選刊》2016年第10期集中推出了林莉、丁薇、楊北城、鄒冬萍等江西詩人的詩作；《詩潮》2016年第11期在“客家詩群小輯”欄目集中推出了柯橋、袁賢民、青小素等江西詩人的作品；《西部》2016年第11期在“一首詩主義·客家詩選”欄目集中推出了鄧詩鴻、劉傲夫等江西詩人的詩歌；《中國詩歌》2016年第6期在“特別推薦·2016網絡十佳詩人”欄目推出了漆宇勤的詩、“走火欄目”欄目推出了盧遊和五裏路的詩、“客家詩群”欄目推出了林珊的詩等；《揚子江》詩刊2016年第3期在“詩萃”集中推出了藍鹽、采耳、嚴平主等江西詩人的詩作；《星火》2016年第6期在“暖詩歌·新詩人”欄目集中推出了五裏路、劉裏海、李路平、張麗琴、石立新、雪青馬等江西詩人的組詩，同時在“暖詩歌·建黨95周年征稿選登”欄目集中推出了圻子、殷紅、淩翼、劉傲夫、楊景榮、胡剛毅、彭正毅等江西詩人的詩作；《紅豆》雜誌2016年9月在“第八屆江西作家新活力30人作品大展”專號集中推出了王小林、羅啟晁、張小康、天岩、淩子、馬麗芬、陳丹、喻曉、劉希巴、曾素蓉、吳紅鐵、許天俠、張鬆、遇見、易美鵑等江西詩人的組詩以及洪老墨的散文詩，該專號同期還集中推出了“江西80後詩人12家”小輯。
另外，2016年，中國作協、中國作家出版集團主辦的中國詩歌網“每日好詩”欄目先後推出8位江西詩人詩作。“每日好詩”作為中國詩010歌網的精品欄目，不亞於中國作協主辦的那些傳統紙質刊物《人民文代序學》《詩刊》等國刊。該欄目每周一至周五分別推出5人5首（組）詩作，上2榜中國詩歌網“每日好詩”欄目的難度，有時甚至超過了在那些名刊大報0
詩1歌6江上發表的難度。該欄目在本年度推出的江西詩人詩作有：林莉的詩作《葛年西選仙寺記》（2016年1月13日上榜）、尹宏燈的組詩《一群羊的祖國》（2016年1月19日上榜）、殷紅的詩作《地圖》（2016年3月14日上榜）、左拾遺的詩作《終南山》（2016年3月24日上榜）、吳素貞的詩作《桃花》（2016年4月6日上榜）、戴瑀（戴小寶）的詩作《一塊石頭也有春天》（2016年5月30日上榜）、如月之月的詩作《給夜空拔釘子的人》（2016年8月2日上榜）、林珊的詩作《白露》（2016年11月23日上榜）等，並配發了唐詩、李少君、譚五昌、耿占春、羅振亞等詩評家的精彩點評。
江西詩人詩作除了頻繁集中亮相於國內一些重要的專業文學刊物之外，省內外的一些報刊或民刊也頻繁集中推出了江西詩人詩作，比如《江西日報》在“井岡山”副刊中不斷推出江西詩人詩作專題；《江西工人報》也於2016年1月至11月在“鄱陽湖”副刊開設“江西‘80後’作家作品選”專題，先後推出漆宇勤、如月之月、蘇隱沒、彭路、徐春林、鄧穎、張鬆、胡粵泉、朝顏、歐陽斌、關北、鄧小川、遇見、徐琳婕等14位80後詩人詩作；《鄱韻》雜誌“鄱陽湖地區詩歌大展60家”專號集中推出了環鄱陽湖地區60位詩人詩作；《民間詩粹》2016年第5期在頭版以“鄱陽湖風”為專題，集中推出了渭波、劉建彬、雁飛、陳正雲、塗熹、劉正輝、靈川、洪老墨、董書明、何偉征等江西詩人詩作；等等。
（五）詩人詩集出版展示著階段性創作成果在出版業不景氣，以及大部分讀者開始轉向電子書籍閱讀的今天，詩集的出版更不如小說的出版具有市場性，所以詩集的出版基本上靠文化部門的資助或者個人籌資。但不管出版業如何，紙質書籍閱讀依然是大家歡迎的閱讀方式，詩人詩集的出版則是對自己某一階段詩歌創作成果的總結和展示，也是傳播詩人自己作品的重要手段。
2016年，江西詩人的詩集出版可以用碩果累累來形容，特別是江西省011作協和上饒縣文化部門用扶持資金為詩人們出版了兩套詩集。
2016年6月，由江西省作協主編並列入2015年江西文藝創作與詩
繁榮工程項目的《銳力·文學江西》叢書一套5冊，由長江文藝出版社歌的
回出版發行，其中3冊為詩集，分別是五裏路的《金盆形》、範劍鳴的《向暖與
詩萬物致敬》、劉義的《明月之詩》。這是江西省在實施文藝創作與繁榮工群的
程扶持項目過程中，為了鼓勵和扶持江西新生代作家的成長，為幫助崛起
具有潛力的年輕作家推出第一本書，麵向基層作家，挑選了5位有一定創作實力和發表業績的中青年作家、詩人，扶持出版。列入該項目的3位詩人分別來自吉安、宜春、贛州。[“7]其中，一直在鄉鎮工作的五裏路以輕淡含蓄、理性真摯的語言書寫故鄉和小鎮生活，文本呈現內心的寧靜和光澤，風格特色漸漸鮮明。從事過教師、記者、編輯職業的範劍鳴，以智性寫作的姿態多角度體察人世，對紅塵俗世進行詩性的審視，提供了個性化的人生理解和現實記錄。工人崗位的劉義致力於中國古典文化與現代漢詩的嫁接和傳承，在打開現代文化時空中營造了儒雅的風範。（範建明）”另外，2016年10月，省作協精心策劃的第三輯《江西文學精品叢書》一套6冊由長江文藝出版社出版發行，其中包括三子的詩集《鏡中記》。三子這部詩集中收錄的作品大部分發表在《詩刊》《花城》等重要刊物。他的詩善於把平時破碎的生活細節和某些不起眼的事情，用他自己的表達方式打破時空界限與抒胸懷創意境組合起來，並注入更多的人性光芒。而且詩人在作品中描寫讀者不曾見的生活細節時，也給予了一種特別的詩意之美。
由江西省上饒縣作協曆時兩年策劃的《靈山詩群叢書》一套5冊，由江西人民出版社出版發行。該叢書輯錄了上饒縣5位詩人多年來創作的代表性詩歌作品，分別是渭波的《漂流的家園》、林莉的《孤獨在唱歌》、徐勇的《靜止到奔走》、傅菲的《黑夜中熬盡一生》、熊國太的《持燭者》。其中渭波作為寫了30多年詩歌的詩壇老將，在20世紀80年代初讀大學期間就發表了大量的詩歌作品，成為當時江西詩壇一顆閃耀012的新星。他發表的1000多首詩歌作品中，大多數都與故鄉有關。這部代序詩集浸透著深邃的人文主義情懷，既是對當前生存環境的拷問，又是2對我們靈魂歸屬的渴望。而且這些詩歌作品字裏行間到處都充滿著詩0
詩1歌6江人博大的愛，漫溢著詩人對過去美好記憶的深刻懷念，透溢著詩人對年西選滄桑曆史的終極追問，流溢著詩人對當前老百姓生存狀況的人文關懷。林莉的這部詩集主要特色是對以“孤獨”為代表的“從馬爾克斯、阿多尼斯、狄金森到漢武帝、莊子、陳子昂、諸葛亮、倉央嘉措”以及“我迷戀漢武帝劉徹的孤獨”和“蒹葭蒼蒼，白露為霜”的古典意蘊的著力挖掘。在地域詩歌氛圍裏，她“孤獨”地敘述著山鄉文化在大家心靈上的曆史積澱，追求著自己的理想人格和人生境界。而且她富有女性特有的藝術感覺和氣質也在詩作中得到了充分發揮，並不斷伸向新意深微的審美層次。徐勇的這部詩集中收錄的作品主要致力於抒發不同時期故鄉山水帶給自己的不同心境和感受，探討並“觀照世間萬物和宇宙人生，直接深入事物的本質核心，從而激發對真、善、美的不懈追求和對人類、自然、宇宙的終極關懷”。詩人以內心美好的滿腔激情和鷹擊長空的開闊視野，把創作的觸角伸向故鄉山水以及遊曆他鄉山水的美好事物，從山鄉到城市，從曆史到現實，從生活到書本，在立體和多維度的創作構思中，勾勒出一幅幅山鄉風貌、江河溪水等自然景物與現實生活以及心靈感觸密切相關的圖畫，透溢出一種特有的並帶有哲思的藝術美。而且他的詩歌作品大多選取了不同時期的某個生活片段或者不起眼的角落，展示了詩人在不同時期的不同心靈波動，探索了故鄉山水或者遊曆他鄉山水的文化心理結構中的曆史積澱。傅菲的這部詩集收錄的大部分詩歌作品，都是以富有禪意的山鄉文化為代表的古典本體論哲學的闡述，詩作中的意象大多和諧統一，渾然一體，首先給予讀者的是一種恬淡和虛靜之美。在他的審美觀裏，詩歌創作包含的不僅僅是中國傳統文化的內容，而且還包含他追求精神自由和本質力量的當代人的眼光，並在創作中完成對中國傳統文化的重新審視與創新。淡泊與積極、虛靜與進取、空靈與崇高、飄逸與熾熱的和諧統一，使得他的詩歌作品具有一定的美學張力。熊國太的這部詩集收錄的大部013分詩作，都表現了家鄉變革時期的靈山和信江以及他的第二、第三故鄉的民情風貌等地域文化。在詩人眼裏，信江是一條連接曆史與現實、農詩