彼得遜律師還是明星電影公司在美國的代理人和法律顧問。
當然，林子軒為此付出了不少代價，但從長遠來看，這一切都是值得的。
櫻木俊一陷入抓狂的狀態，他以日本領事館的名義向北洋政府的外交部發出抗議，要求禁映《津門大俠霍元甲》。
北洋政府外交部的辦事效率很快，畢竟牽涉到了日本人，派了人來進行調解。
林子軒對此無所謂，那就慢慢調解吧，反正他又不著急。
1922年8月10日，《小說月報》第13卷第8號在全國發行。
這裏就要說說商務印書館強大的發行能力了，發行是衡量一家出版社實力的重要標準。
商務印書館創建於1897年，是全國民間第一大********，職工高達數千人，是集編輯、印刷、發行為一體的出版企業。
它以出版為中心兼顧多種經營。
編寫大、中、小學等各類學校教科書，編纂《辭源》等大型工具書，譯介《天演論》、《國富論》等西方學術名著。
整理《四部叢刊》等重要古籍，編輯“萬有文庫”、“大學叢書”等大型係列圖書。
出版《東方雜誌》、《小說月報》、《自然界》等各科雜誌十數種，創辦東方圖書館、尚公小學校，製造教育器械，甚至拍攝電影等等。
它在全國各地設有數百所辦事發行機構，可以把書籍和雜誌以最快的速度在全國鋪開。
林子軒的萬象書局和商務印書館完全沒有可比性，就像是一個嬰兒和大人一樣。
這一期的《小說月報》可以說是平淡的很，沒有激進的言論，沒有戰鬥，好像一下子整個世界充滿了和氣。
唯一的亮點恐怕就是林子軒的《邊城》了。
這不是說《邊城》就具有戰鬥性，而是沒有其他可看的，隻有這一篇還能賞析一番。
首先是因為林子軒的名氣足夠大，還因為這是林子軒寫的第一篇有關國內的新文學小說。
於是，《邊城》備受文壇各方的關注。
魯訊看過後沒什麼表態，但心裏頗不以為然，《邊城》把農村寫的太理想化了，與其說寫的是現實主義，不如說是浪漫主義。
林子軒把自己對於美好事物的想象強加在那群農民身上，把農村詩意化，對於新文學的發展來說，這不是一個好現象。
周作仁則頗為讚許，《邊城》中表達的美學觀念深得他心。
包括胡拾等人都發表了意見，認為這是新文學的一種寫作方向。
這種詩意化不是歐美化的詩意，而是來自於本民族內部的詩意化，是對傳統美德的追尋，是一種尋根。
當然，貶低者也有，這次他們不說林子軒文采差了，而是從另一個角度來批判。
林子軒沒有去過湘西，怎麼能寫出如此優美的湘西風俗呢？這或許是有人代筆。
林子軒對此嗤之以鼻，沒吃過豬肉，還沒見過豬跑麼？
按照這個邏輯，小說家寫的小說都要自己親身經曆一番，那小說家寫女人，就要先做一回女人，寫死人，就要自己先死一次，寫外星球，就要先去一趟外太空。
那不是小說家，那是神經病，小說家最重要的一個特質就是擁有豐富的想象力。