（一）唐·五代詞
鵲踏枝
叵耐靈鵲多謾語，送喜何曾有憑據。幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠裏。願他征夫早歸來，騰身卻放我向青雲裏。
1900年敦煌鳴沙山藏經洞被打開，塵封了千年之久的二萬多卷珍貴文獻重見天日。從這批文獻中清理出唐五代詞曲數百首，被稱為敦煌曲子詞或敦煌歌辭。
敦煌曲子詞大都是民間詞，內容豐富，題材廣泛，涉及民生疾苦、邊塞征戍、羈旅愁懷、離情別緒、男女愛情等等。體式上還沒有成熟，在字數、句法、協韻等方麵還比較自由，沒有定型。藝術風格上與文人詞有很大不同，它具有清新質樸和俚俗稚拙於一身，可以說，敦煌曲子詞帶著詞體文學初創階段的優點和不足，在中國詞學發展史上寫下了不可磨滅的開篇。
這首詞寫的是婦思征夫，本來這種題材的詞的主題是比較傷感的，但這首詞卻巧妙的讓一隻喜鵲充當了解煩的角色，並用擬人化的手法，成功的將少婦和喜鵲各自的心理刻畫的活靈活現。上片寫少婦埋怨喜鵲謊報喜訊，便把它抓住關進籠中；下片寫喜鵲埋怨少婦誤解了自己的好心，但願她丈夫早日歸來，以證明報喜無誤，從而把自己放出金籠。可以說，這首詞的精彩之處就在於對喜鵲的描畫，詞人通過喜鵲的自白說出了少婦的心聲，將其思念刻畫的極為生動。就整篇詞作而言氣氛也是輕鬆歡快，讀來妙趣橫生，充滿喜劇色彩。
菩薩蠻
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。
作者李白（701～762），字太白，號青蓮居士。生於碎葉（今巴爾喀什湖南麵的楚河流域），幼時隨父遷居四川，青年時在蜀中、長江、黃河流域的名山大川雲遊，後入京為供奉翰林，因權貴讒毀，不到兩年便離開長安，漫遊江湖。安史之亂中，懷著平亂誌願，曾為永王李倖幕僚，因倖敗牽累，流放夜郎，中途遇赦，後死於安徽當塗。他的詩風豪放飄逸，想象豐富，恢弘瑰麗，語言明快流暢，清新自然。詩歌富有積極浪漫主義精神，對後世影響極大。人稱“詩仙”，杜甫寫詩讚其“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”。
這是一首登高懷遠詞。上片起首寫景，平展的樹林煙霧迷濛濃密如織，深秋的寒山一片碧綠讓人傷心。接下來寫人，在那被暮色籠罩的高樓上，有人已在獨自惆悵。下片寫詞人端坐在玉石的台階上，看著歸巢的鳥兒急急飛翔。連鳥兒都有歸宿，而哪裏是我的歸程？眼中隻見那長亭接著短亭連綿不盡。這首詞詞境開闊，詞格高渾，感情蘊藉，語言凝練。
漁歌子
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
作者張誌和（約730～810），字子同，初名龜齡，唐肅宗詔令改為誌和，婺州金華（今浙江金華）人。做過左金吾衛、錄事參軍，因事貶官，遇赦後退隱江湖，自號“煙波鉤徒”。
張誌和的作品多寫隱居時的閑散生活。其詞今僅存《漁歌子》五首，這五首詞影響極大，這裏所選的是五首中的第一首，此詞是千古傳誦的名作，清人劉熙載稱：“張誌和《漁歌子》‘西塞山前白鷺飛’一闋，風流千古。”這首詞描繪了一個披蓑戴笠的漁翁，在青山綠水間悠然垂釣。畫麵優美，詩意盎然，抒寫了遠離塵世，熱愛自然，淡泊名利，自由放達的生活情趣，給人以精神上的陶冶和藝術上的享受。它表達出作者淡泊、澄潔的高情遠意，值得細細品味。
憶江南
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
作者白居易（772～846），字樂天，號香山居士，其先世本為太原人，後遷居下邽（今陝西渭南）。貞元進士，後任左拾遺等職。元和十年（815）被貶為江州司馬，後又任過杭州、蘇州等地刺史及刑部尚書等職。曾倡導新樂府運動，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。詩作繁富，內容廣泛，詩風平易，通俗流暢。對當時新興的詞曲，頗為喜愛，作品亦多；中唐文人倚聲填詞互相唱和之風，正是從他和劉禹錫開始的。
江南風光旖旎，美景無限，凡遊過江南的人們無不驚歎她的溫柔、婉麗。自古文人騷客歌詠江南風光者不計其數，然而時至今日，人們傳謂最多的恐怕就是白居易的這首《憶江南》了。這首詞是詞人晚年居住洛陽時所填，共有三首，這是第一首。白居易早年曾旅居江南，入仕後又曾做過蘇杭二州刺史，對江南風物十分熟悉，體味深刻，感情深厚。全詩以一個極富啟發性和鼓動性的句子開頭，開門見山的為江南叫好，毫不掩飾的表明自己的觀點。第二句寫為什麼江南好，為什麼最喜歡江南，一個“火”，一個“藍”將江南的無限美完全的表達了出來。最後一句以反問的形式來讓讀者肯定自己的觀點，同時，也為人們展示了一幅絕美的圖畫。詞雖短小，卻有景、有情、有理，三者水乳交融，渾然一體，語近情遙，耐人尋味，曆來為人推崇。
菩薩蠻
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花麵交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
作者溫庭筠（約812～866），本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣）人。少負才名，屢試不第；晚年才任方城尉和國子助教。當時詩名與李商隱並稱“溫李”，詞與韋莊齊名，並稱“溫韋”。詞多寫閨情，後蜀趙崇祚編《花間集》，首列溫詞66首，尊為“花間派”創始人。
這是一首閨情詞，描寫了金閨女子晨起梳妝的情狀，表達了閨中人獨處的空虛、孤寂之感。詞中依次對女主人公醒來、起床、梳妝、更衣進行描寫，在這裏並無一字言情，但在對動作和服飾的描寫中，處處顯示了她雖身處華貴優裕的環境中，內心深處卻有著難言的哀怨柔情。如“懶”、“遲”二字，表現出她嬌慵悵惘的情態，暗示她寂寞無聊的處境，最後以鷓鴣成雙反襯空閨獨守。全詞設色濃烈，語言華美，抒發的情感卻是孤寂淒清，所謂“無限傷心，溢於言表”。
菩薩蠻
人人盡說江南好，遊人隻合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
韋莊詞作。
這首詞上片讚美江南美好的春光，藍天碧水，畫船聽雨，別有一番風情韻味。下片由讚揚江南人物之美，引起無限鄉愁。全詞寫景言情，純用白描手法；詞情衰婉，盡在不言之中。
這首詞在藝術刻畫上是由淺入深，層層挖掘。對於江南美的描繪，上片側重於景，下片側重於人。“春水碧於天，畫船聽雨眠”，是通過描寫江南的兩種典型的景，來說明江南美的形象；“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”是通過江南的人美，來說明江南美的神。“人人盡說江南好”一句作為本詞的開首語，為本詞起了很好的鋪墊作用，接著對江南美進行了細致的描繪，將讀者帶入了如詩如畫的江南，江南景美人更美，叫人如何能不喜愛呢？一句“未老莫還鄉，還鄉須斷腸”順然而出，將江南美推向了高潮。
虞美人
春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，隻是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
作者李煜（937～978），初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士。世稱南唐後主。李煜善屬文，工書畫，洞曉音律，精於詩詞。詞作傳世的有30多首，前期多寫宮廷生活和豔情，歸宋後詞風一變，多抒亡國之痛，感慨深沉，詞境始大，在詞史上地位突出。
這首詞是作者被俘居汴京時所作，表現了一個亡國之君的深痛巨哀，詞從景、情、人幾方麵的巨大變異，抒寫了故國之思，亡國之痛和對往昔生活的眷戀。詞以問句領起，對良辰美景傷懷，實則哀歎亡國之痛何時了結。上片後兩句飽含著曆盡倉桑的哀痛之情。下片“雕欄玉砌”象征昔日王國，“應猶在”，“朱顏改”，包蘊著物是人非，江山易主的傷痛。結尾兩句以水喻愁，春天江麵寬，喻愁之多；春江水深，喻愁之深；江水向東流，喻愁之永恒，這樣就使愁有了載體，變得形象可感。這是一首千百年來膾炙人口的名作。
相見歡
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
李煜詞作。
李煜亡國後被囚禁在一座深院裏，過著淒涼寂寞的日子，這首詞寫的就是詞人在這種境遇下的孤獨和寂寞。上片描寫冷落淒清的環境。清秋蕭瑟，深夜寂寥，院門緊鎖，一彎殘月照著深院梧桐，烘托了詞人愁苦的心情。下片通過比喻，把去國之愁化作一團亂麻，用“剪”、“理”等具體動作，來描寫無法排遣的離愁，抽象的感情在這兒顯得具體可感。短短小令，道盡了亡國之君無比淒涼的心境。贏得了後世詞家的交口稱讚。
浣溪沙
蓼岸風多桔柚香，江邊一望楚天長。片帆煙際閃孤光。目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。
作者孫光憲（？～968），字孟文，自號葆光子，陵州貴平（今四川仁壽縣附近）人。晚唐時為陵州判官。仕荊南，官至禦史中丞。後歸宋，為黃州刺史。《花澗集》中收錄了他61首詞，縱觀其詞，內容豐富，風格俊朗，為五代詞壇上一大家。
這首詞上片描寫南國秋江風光，江天一色，孤帆閃光爍，境界開闊。下片融情於景，通過對征鴻、流水、憶瀟湘的描述，抒發對故人的懷念，既一往情深，又深而不露。全詞造語自然直白，言淺意深，構思獨特，寓情於景，情景交融。
鵲踏枝
誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小樓風滿袖，平林新月人歸後。
作者馮延巳（903～960），一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚州市）人。南唐李昇時為秘書郎。保大四年（946）自中書侍郎拜平章事；元宗李伕時為宰相。有辭學，多伎藝；其詞“雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣”，有《陽春集》傳世。
這首詞抒寫的是盤旋鬱結的閑情和年年無法排遣的春愁，表現的是一種孤寂惆悵的情感。閑情的內容難以確定，它是一種莫名的惆悵，一種難言的失落，尤其在萬物萌動的春天，更是纏綿悱惻，令人愈發悵然失意。上片的“日日花前常病酒”，是說流連花前，耽於酒中，依然惆悵難消。下片起首一句“河畔青蕪堤上柳”是用年年河畔草青，年年堤上柳綠，來襯托“年年”有“新愁”。一個人佇立橋頭，任晚風拂滿衣袖，直到新月掛上枝頭，行人都已歸去，四周萬籟俱寂。沒有了塵囂與世紛，心靈得到淨化，靜穆中，惆悵與失落也被暫時淡忘了。
（二）宋詞
蘇幕遮
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，迫旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
作者範仲淹（989～1052），字希文，原籍邠州（今陝西彬縣），後遷居吳縣（今江蘇蘇州）。他是北宋的政治家、軍事家和文學家。進士出身，官至樞密副使、參知政事。曾守衛西北邊疆多年，西夏不敢來犯，稱他“胸中自有數萬甲兵”。詞作不多，但風格豪健，詞境開闊。
這是一首思鄉詞。詞上片描繪了豔麗闊遠的秋景結合深沉真摯的鄉情，充分體現了詞人開闊博大的胸襟，和對生活、自然的熱愛。同時，下片詞所抒發的思鄉之情顯得既柔婉細膩又剛硬有骨，感情真摯並無絲毫低靡之風。整首詞氣度非凡、意境開闊，抒寫碧天黃地秋水的大手筆與描繪羈旅鄉愁的細膩手法渾煞一體，於粗獷中見細致，於博大中見柔情，實為此類詞中別具一格的佳作。
漁家傲
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四麵邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裏，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。
範仲淹詞作品。
宋仁宗康定元年（1040）時，範仲淹擔任陝西經略安撫副使兼知延州，受命抗擊西夏。次年四月，他被調知耀州，在西北邊塞生活長達四年之久，親身感受了邊境士兵生活的疾苦。
這首詞反映的是邊境士兵艱苦的邊塞生活，表達了邊患未除，功業未就以及長期戍邊的士兵們的思鄉苦悶的複雜心理，抒發了作者對北宋朝廷重內輕外政策的不滿。上片著重描繪秋日邊塞的風光景物，寫景從大處落墨，又緊扣邊塞風光之“異”。雁去衡陽，邊聲四起，千障孤城，長煙落日，勾勒出一派荒涼、蒼莽的景觀。下片著重抒情，既表現了將士禦敵守邊，建功立業的抱負，同時也反映了邊地之苦和思鄉之情。在此前，很少有人用詞來寫邊塞生活，這首詞實際上是邊塞詞的首創。
雨霖鈴
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰，好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
作者柳永（生卒年不詳）原名三變，字耆卿，崇安（今福建崇安）人。景佑元年（1034）進士，官至屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。仕途坎坷，寄情樂章，多與樂工伎女為友。作品廣為流傳，時稱“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。善作慢詞，音律諧婉，詞意妥帖，形容盡致，語淺情深，對詞的發展起了推動作用。有《樂章集》。
這是一首離情詞。詞的上片以細膩的筆觸描寫了一對戀人離別時難分難舍的情景，首三句交代時代和環境，渲染別離的氛圍，那離別的地點、時令、環境無一不令詞人感到離別的傷感。兩人“執手相看淚眼”，滿腹話語竟又不知從何處說起。詞人想到此次分別而去，“千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊”，在如此廣闊的世界上彌漫著如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深不難想像。
下片設想別後相思。起首二句，點出自己在清秋時節離別的心境。接下來二句烘托人物形單影隻，前途渺茫之感，進一步渲染了離情。最後指出縱然有良辰美景，也提不起興致來欣賞，內心深處湧起千般傷感萬種柔情，又能向誰訴說？更加體現了兩人的情真意切，離別的愁苦無法釋懷。詞以問句結束，留下無窮意味，讓讀者去體會。
桂枝香
登臨送目，正故國晚秋；天氣初肅。千裏澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽裏，背西風、酒旗斜矗。彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔，繁華競逐。歎門外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，《後庭》遺曲。
作者王安石（1021～1086），字介甫，臨川（今江西撫州）人。仁宗慶曆二年（1042）進士，神宗朝曾為參知政事，實行變法。前後兩度為相，封荊國公。熙寧九年（1076）罷相後退居金陵，號半山老人，死後諡“文”，追封舒王。王安石在文學藝術方麵相當有造詣，他的詩文在當時獨有一席之地，雄踞一代。
王安石並不以詞聞名，但是這首詞卻名高一時，蘇東坡見到這首詞之後，驚歎道：“此老真野狐精。”足見王安石這首詞的優點。這首詞上片寫金陵壯麗的景色。金陵乃是六朝金粉之地，龍盤虎踞之區。作者抓住秋日裏的金陵特色，寫澄江、寫翠峰、寫征帆去棹，寫彩舟，寫酒旗，字字逼真，夕陽斜下，此處風光，生氣勃勃，靜中含動，動裏藏靜。可使讀者登高眺遠，雖未至金陵而身已在其中了。秋空遼闊，千裏長江蜿蜒東去，連綿翠嶂矗立如箭，一切都曆曆在目。觸景生情，念今懷古，則勢所不免而情境使然。詞下片承上片之境，懷古傷今。想當年的陳後主淫奢麋侈，張麗華新歌嘹亮、韓擒虎氣焰高漲，景陽一井，辱盡家門，而此類事情都以隨長江流水滾滾東去，隻剩那衰草寒煙凝碧凝綠。結尾三句寓意深刻的曆史教訓於典型事例之中，以微見著，冷峭警拔，隔水寒沙，一曲《後庭花》，便蕩盡了亡國遺恨。事境相敵，不失為做家老手。
浣溪沙
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池台，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
作者晏殊（991～1055），字同叔，臨川（今江西撫州市）人。七歲能文，景德二年（1005）以神童召試，賜同進士出身，累擢知製誥、翰林學士。仁宗慶曆間，官至集賢殿大學士、同中書門下平章事兼樞密使。詞風承南唐，受馮延巳影響頗深。有《珠玉詞》，收詞130多首，在宋初詞壇上是地位重要的一家。
這首詞抒發了詞人對光陰流逝的傷感和對春天消失的惋惜之情。上片寫對酒聽歌，觸發對往事的追憶，眼前西下的夕陽，又引發對歲月流逝，一去不返的喟歎。下片寫花的凋落，春的消逝，時光的流逝是不可抗拒的自然規律，雖惋惜卻無濟於事，所以說“無可奈何”，承接上句“夕陽西下”。然而在這暮春的天氣裏，詞人所感受到的並不隻是無可奈何的消逝，那翩翩歸來的燕子還是令人欣慰的，這一句回應上文“幾時回”。在惋惜與欣慰的交織中，透露出生活的哲理：雖然無法阻止美好事物的消逝，但在消逝的同時仍會有美好事物的再現，生活不會因美好事物的消逝而變得一片虛無。隻不過這種再現隻是“似曾相識”罷了，因此，在有所慰藉的同時又不覺產生一絲惆悵。全詞抓住眼前景物所引起的悵惘，運用淡雅自然的語言和工巧含蓄的手法，抒發了一個寶貴仕人的閑愁，創造了情致閑雅的意境。
念奴嬌·過洞庭
洞庭青草，近中秋、更無一點風色。玉界瓊田三萬頃，著我偏舟一葉。素月分輝，明河共影，表裏俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短鬢蕭疏襟袖冷，穩泛滄溟空闊。盡吸西江，細斟北鬥，萬象為賓客。叩舷獨嘯，不知今夕何夕。
作者張孝祥（1132～1169），字安國，號於湖居士，曆陽烏江（今安徽和縣）人。宋高宗紹興二十四年（1154）進士。曾因讚助張浚北伐，被劾落職。晚年因病退居蕪湖。張孝祥生於南宋前期，麵對外族入侵，山河破碎，將愛國感情寓托於詞。詞風以雄放清逸為主，追蹤蘇軾。亦不乏婉麗之作。有《於湖詞》。
這首詞寫於作者被罷北歸途中。詞人經過洞庭湖，被景色的壯麗開闊所吸引，同時也借此表明心誌。
此詞上片以寫景為主，下片以抒情為主。中秋時節，洞庭湖風平浪靜，萬頃波濤宛如玉鏡瓊田，與天上銀河共同分映著明月清輝。於是作者對此情景，不禁感歎自己操履高潔而多年來不為世俗所察，徒使忠信見謗，隻有眼前這秋月孤光或能洞鑒。但作者並未悲觀，他感到眼前天地空闊，氣象清泠，適足以馳蕩心誌，於是他豪飲湖上，發為奇想，欲以江水為酒漿，北鬥為酒杯，天地萬象為賓客，表現出神遊天地驅遣造化的驚人意度和豪逸情致，去追求那擺落塵心、物我兩忘的超然境界。
全詞畫麵開闊，氣勢奔放，逸興遄飛，生動展現了作者在大自然麵前心靈得到淨化陶冶的過程，詞品與人品和諧統一。清曠的詞風與蘇軾詞相近。
玉樓春
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉雲輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑！為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
作者宋祁（998～1061）字子京，安州安陸（今屬湖北）人。仁宗朝進士，曆官龍圖閣學士，史館修撰，與歐陽修共修《新唐書》。官至翰林學士承旨。卒諡景文。有《宋景文公長短句》。
這是宋詞中歌詠春天的名作。此詞上片寫景，描繪了絢麗的春日景色。下片抒情，慨歎春光易逝、浮生若夢，流露出一種傷春惜時、流連光景的及時行樂思想。
此詞雖為封建士大夫閑適自得的傷感之作，詞風也基本承襲晚唐、五代，但已脫去輕薄與浮豔，情景交融，詞風清麗自然。詞以“風光好”領起，繼寫春風碧波，綠楊紅杏，渲染出一派盎然的春意。詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句廣為傳誦，特別是其中的“鬧”字，更是使境界全出。有了這一“鬧”字，不但使人想到紅杏盛開於枝頭，而且可以使人聯想到蜂飛蝶舞的喧鬧場景，生動而傳神地寫出生機勃勃的大好春光，令人耳目一新，真可謂一語傳世，卓絕千古。
離亭燕
一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。
水浸碧天何處斷？霽色冷光相射。
蓼嶼獲花洲，掩映竹籬茅舍。
雲際客帆高掛，煙外酒旗低亞。
多少六朝興廢事，盡人漁樵閑話。
悵望倚層樓，寒日無言西下。
作者張昇（992～1077），字杲卿，韓城（今陝西韓城）人。大中祥符八年（1015）進士，為楚丘主簿。累官度支員外郎、禦史中丞、參加政事兼樞密使，以太子太師致仕。卒年八十六歲，諡康節。《全宋詞》錄其詞二首。
這首詞描繪六朝故都秋景，抒發吊古傷今的情懷。開篇從大處著眼，極其開闊。秋日裏的所有的風情景物，都是那麼的清疏俊爽，水天相連，澄澈瑩碧。上片結句落實到“竹籬茅舍”，襯托出一片隱逸閑散的情懷。放眼長江，水麵上“客帆高掛”，仍然是熙熙攘攘；長江兩岸“酒旗低亞”，繁華不減當年。這首吊古詞通過肅殺的色調與季節的變遷，暗喻時代的交替，王朝的興廢，雜感慨於風景描寫之中，隱含著詞人對時局、政局的關切。
訴衷情
清晨簾幕卷輕霜，嗬手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
作者歐陽修（1007～1072），字永叔，號醉翁。六一居士，吉州廬陵（今江西吉安）人。天聖八年進士，官至樞密副使，拜參知政事。是北宋著名的政治家、曆史學家、散文家和詩人，也是北宋詩文革新的領袖人物。其散文、詩、詞均卓然有成，詞風疏雋深婉兼而有之。卒諡文忠。有《歐陽文忠公詩文集》和《六一詞》。
古人多以山水表示離情別意，而此詞以女主人公特地將雙眉畫成遠山模樣來表現離恨，用意新巧奇警。“擬歌先斂，欲笑還顰”八個字，透露了這位靠色藝謀生的歌女不得不強顏歡笑的苦悶，曲折深沉地表現了下層歌女的痛苦生活，字裏行間包含著詞人的同情，語簡意深，十分傳神。
水調歌頭
丙辰中秋，歡飲達旦，作此篇兼懷子由。
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏共嬋娟。
作者蘇軾（1037～1101年），字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。嘉佑二年進士，官至翰林學士知製誥。才情卓絕，學識淵博，詩文書畫均有很高成就。詞風豪放曠達，於詞壇別開一派，對後世影響深遠。諡文忠。有《東坡樂府》。
這是一首中秋詠月兼懷親人之作。上片想象奇逸，意境清遠，呈現濃厚的浪漫色彩。首句破空而來，對月發問，繼而寫“欲乘風歸去”，至“高處不勝寒”意思一轉，“起舞”二句，由幻想回到現實，以入世否定出世，隻是一轉。層層轉折中，反映了詞人遁世與入世的矛盾。下片詩情與哲理交融，統成妙章。首三句由服人轉入懷人之思。“不應”二句一轉，繼續對月發問，接下來三句推進一層，寫法上亦月亦人，從月之圓缺聯係到人之聚合，又是一轉。結尾二句以月作作結，表祝願，遙應開頭。
詞的後兩句“但願人長久，千裏共嬋娟”更是全詞的點睛之筆，成為人們遙述思念的千古絕唱。詞人是要突破時間的局限，空間的阻隔，讓彼此分離的人通過對明月共同的愛結合在一起，這樣美好的祝願誰人不想擁有呢？全詞層層轉進，結構嚴謹又跌宕有致，表現了詞人不為失意而憂，不因離別而苦的曠達態度。
江城子
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿麵，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處：明月夜，短鬆岡。
蘇軾詞作。
這是一首懷念亡妻的悼亡詞。詞人結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深深的憶念。開篇便點出了“十年生死兩茫茫”這一悲慘的現實，生與死雙方消息不通、音容渺茫。於是，便出現了“不思量，自難忘”的直接抒情。“千裏孤墳，無處話淒涼”對此進行補充，闡明“自難忘”的實際內容。上片末三句筆鋒頓轉，以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的結果。下片轉入正題寫夢境：“夜來幽夢忽還鄉”。整首詞真情鬱抑、沉痛悲涼，這一句卻悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對“幽夢”加以補充，從而使夢境更帶有真實感。隨即，詞筆由喜轉悲。如今得以“還鄉”，本該是盡情話淒涼之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪裏說起，隻好“相顧無言”，隻有淚水湧流。夢境之虛幻，使詞境也不免有些迷離惝恍。結尾三句是夢醒以後的感歎，腋荒郊，鬆岡孤墳，一片淒涼，永久的痛苦和遺恨，蕩氣回腸，全詞緊扣“記夢”，將現實和夢境相貫穿，分合頓挫、虛實結合，白描等手法使情感表達婉轉真摯。
念奴嬌·赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一樽還酹江月。
蘇軾詞作。
這首詞描繪了赤壁附近的壯闊景物，通過對古代英雄人物的讚美，抒發了詩人渴望為國建功立業的抱負。上片以寫景為主，首三句淩空下筆，將江山與人物對舉，概括出宇宙無窮，人生無恒之意，暗點“懷古”的詞意。接著正麵描寫赤壁景色，白浪如雪，撞擊峭壁，令人心驚神駭，為周瑜出場作了極好的鋪墊。下片可分兩段。從“遙想”到“灰飛煙滅”，刻畫周瑜少年英俊，從容對敵的雄姿，抒寫詞人讚佩與向往之情。從“故國神遊”到結尾是又一層。這五句既表現出詞人對理想境界的“神遊”，又反映出詞人對人生所持的虛無態度。就全篇而言，貫穿始終的並不是“人間如夢”，而是對“風流人物”的讚美，對遠大理想的追求，以及因政治失意而產生的牢騷和憤慨，瑰麗雄奇的自然風光，雄姿英發的英雄人物，對人生理想的追求，這三者有機地交織在一起，從而構成這首詞高曠豪邁的風格。其宏大的境界，是前所未有的，堪稱宋代豪放詞的代表作。
望海潮
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金穀俊遊，鋼駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
作者秦觀（1049～1100），字少遊，一字太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。元豐八年進士。曾官太學博士、私書正字兼國史院編修，為“蘇門四學士”之一。善詩文，詞風以婉約為主，淒婉動人。有《淮海詞》。
秦觀因卷八新舊黨爭，宦海沉浮，曆盡坎坷。這首詞通過感舊，表達昔盛今衰之感。開篇三句自成一段，寫目之所見，以引起回憶。從“金穀俊遊”到“飛蓋妨花”是第二段，這是全詞的重點，寫當年暢遊洛陽時難以忘懷的生活。洛陽的往事是那樣令人神往，詞人遊賞洛陽的名勝古跡，與友人徹夜豪飲，其中不乏供人回味無窮的旖旎小片段。豪飲之時，則意氣飛動，神采煥發。洛陽舊日的生活現狀寫得形象逼真，氣氛濃烈，精美絕倫，極富詩情畫意。從而就更加襯托出“重來是事堪嗟”的淒涼落寞了。從“蘭苑未空”到結尾為第三段，筆鋒陡轉，極寫當今之悲慨，是全詞主旨之所在。悲慨的內容由三個方麵組成：一是“行人漸老”，歲月無情流逝；二是“重來”洛陽，物是人非，滿目淒涼，“是事堪嗟”；三是雖然“歸心”依舊，卻身世“無奈”，隻得隨同“流水”，飄零“天涯”。
滿庭芳
山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。消魂，當此際，香囊暗解，歲帶輕分。漫贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
秦觀詞作。
這首詞是秦觀的代表作之一。蘇東坡對此十分讚賞，並因此稱秦觀為“山抹微雲君”。
這是一首描寫離情的詞，離情別緒中兼寓懷才不遇，淪落天涯的失意之感。上片以寫景為主，從微雲抹山寫入，然後以斜陽、寒鴉，景中寓有人去樓空的落寞之情；下片以抒情為主，情中又有景物點綴其間，結之以燈火昏黃，使全詞色彩黯然，柔情無限。
在秦觀《淮海詞》中，長調就當推這首《滿庭芳》為冠了。
鵲橋仙
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！
秦觀詞作。
這是一首詠題之作，它緊緊圍繞著牛郎織女的神話傳說，創造出一個美麗動人的藝術境界，表現出被迫分居兩地的牛郎、織女真誠不渝的愛情，並以豐富的想像，形象地反映出牛郎織女悲歡離合的複雜心情，同時也體現出秦觀理想的戀愛觀。上片以兩個對句起頭，既寫七夕景色，又景中見情，暗含離恨。離三句寫雙星渡銀河相會。四、五句說一年中雙星雖僅一次相聚，卻勝過塵世間的約會無數，表明了詞人對這一神話故事愛情意義的認識。下片兩對句寫雙星的短暫相會，“忍顧”一句表現其無限依戀。一個“忍”字，千回百轉，無限辛酸，把難舍難分的情景真切地表現了出來。然而，詞人筆鋒再次陡然轉變，迸發出全詞最高亢的音符：“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”其中交織著種種歡樂和悲哀，隻覺得意味深長，咀嚼不盡。
卜算子
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。隻願君心似我心，定不負相思意。
作者李之儀（生卒年不詳），字端叔，號姑溪居士，滄州無棣（今屬山東）人。元豐進士，從蘇軾於定州幕府，曆官樞密院編修官，通判原州。能文，擅尺牘，亦工詞，語言通俗明白，小令尤清婉峭沖。有秦觀遺風。有《姑溪詞》。
這首詞寫女主人公對愛情的忠貞及對情人的無盡相思。詞寫相思之情，本屬最平常的題材，但這首詞卻寫得很有特色，原因在於構思比較新巧。詞人以江水比喻戀情，滔滔不絕，天長地久，以源遠流長的長江連接相思的雙方，空間距離之遼遠、彼此思念之綿長，盡在不言之中。沒有花前月下的纏綿悱惻，將雙方的情感融入滔滔江水，情意是那麼的清醇、真摯。隻要兩人心心相印，息息相通，戀情便永遠不會衰竭。這首詞另一特點是語言樸素，抒情直率，有鮮明的民歌風味，且以談語寫情語，更加反映出感情的真摯。富有民歌清新雋永之意味。
青玉案
淩波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月台花榭、瑣窗朱戶，隻有春知處。碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
作者賀鑄（1052～1125），字方回，原籍山陰（今浙江紹興市），生於衛州（今河南汲縣）。曾任泗州、太平州通判，晚年退居蘇州，自號慶湖遺老。工於填詞，語言清麗，詞風婉約豪放兼而有之。著有《東山詞》。
這首詞看似追戀理想中的美人、可望而不可即的那種悵惘淒愁的心靈怨歌，其實是抒寫詞人的孤寂生活和政治上失意的苦悶愁思。
全詞由兩個相互表裏的層次組成：表層次揭示美人離詞人漸漸遠去，乃至完全消逝過程中詞人情感的浪折起伏；縱深層次則顯現詞人造求政治理想終不可得而幻滅的苦痛心靈。對美人纏綿往複的情感經曆了三個階段：目送美人遠去的惆悵（首二句），眷戀美人幽寂的感傷（上片後部分），設想美人遲暮的淒苦（下片首二句）。結處化情入景，用“怨而不怒”的委婉筆調，將難言的淒苦化解成籠天罩地的迷汙秋怨（下片後部分）。這一連串的情感演化，還隻是詞人表層次的心緒糾葛。最令人目眩神迷的是表層次背後的縱深結構，它也由三個層次組成：政治理想難以實施的悵惘，製止理想不可追求的哀怨，政治理想即將幻滅的苦痛。值得一提的是詞末四句先用“試問閑愁都幾許”設問，接著連用三個意象，比喻愁緒茫茫，無邊無際。“煙草”是原野草色，用“一川”形容，有一覽無盡之狀；“風絮”是飛揚的柳絮，用“滿城”形容，給人以無窮無盡之感，“梅雨”是連綿不斷的陰雨，連用三個比喻，把不可捉摸的抽象的感情，轉化為可見、可體味的實景，真可謂妙絕！
少年遊
並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更。滑霜濃，不如休去，直是少人行。
作者周邦彥（1057～1121），字美成，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州市）人。元豐初，獻《汴都賦》，受神宗賞識，任大學正，後為漂水（今屬江蘇）令。徽宗朝，官徽猷閣待製，大晟府的提舉官。他妙解音律，能自度曲，創製新聲；內容多寫豔情羈愁，藝術上精工富麗；詞作結構縝密，曲折有致，音律諧婉，深受詞家推崇，譽為“集大成”的詞人。著有《清真集》。
這首詞寫旖旎風流的戀情。上片烘托室內氣氛，渲染室內的安恬靜謐、純淨閑雅；下片“低聲問”三字直貫篇終，極寫對戀人的溫柔體貼和婉言勸留。這首詞在場景的布置與細節的選擇上構思極為別致，詞人沒有選取離別相思之類的場麵，也沒有選取別後重逢驚喜的一刹那，而隻是通過“並刀”、“吳鹽”、“新橙”“錦幄”、“獸香”這樣一些比較簡單的道具布置出一個安恬靜謐的環境，然後再通過“破新橙”、“坐調笙”和“低聲問”的動作以及“不如休去”的對話，表現愛戀與體貼之情。這樣，就洗脫了脂膩粉濃的低俗氣味，境界較為高雅。這首詞的精彩部分主要是靠動作和對話表現出來的。如果沒有下片“低聲問，向誰行宿”諸句，就不可能含蓄婉轉地表現出旖旎風流與溫柔體貼的戀情。正因為這首詞是靠動作和對話來表情達意的，所以它的話言也有其新的特點，即提煉口語，如話家常，純用白描，到口即消。