所以，作為作者，當然不會反對自已的作品被影視圈挑戰，但如果是以“爭取影視圈投資青睞”為目標，那是大腦進水了。就象街頭唱歌的，指望被星探瞧中，把你包裝成新天王傑克遜一樣，基本上就是神經病。但是這一條被誤解的“作者成名路”，既是許多文青打算著手時的動力，也是今天的許多所謂“中文網，文學網”宣傳的口徑。老實說，如果寫作出版這條路真的那麼容易的，他們就不需要宣傳了！他們由此也編出了許多故事。但是明白上述道理後，對於這些故事就有著天然的免疫力。
更何況，我對於上述那種所謂“文學”完全不感興趣，我自已完全不看宮廷片，肥皂劇，瓊瑤……我不反對這些文學和劇作，可以被歸屬於“某種類型的文學，藝術”，但它們顯然不是文學藝術的全部，而且肯定不是我的文字、知識、閱曆所擅長的那部分；相反，我的知識讓我對他們全部作文學和藝術價值上的否定！僅僅承認他們成功迎合了某部分觀眾的品味，因此才不反對它們可以被歸入“某種類型”，我自已怎麼可能同流合汙？
所以如果我真想寫一本書，當然需要從考察這個“可能存在的市場”，對自已作品的接受程度開始，一步步地著手，最後框定自已的作品風格、取向，才能真正動筆。但這是一個不確定的市場，現實中的中國人，並不喜歡閱讀。事實上，就算是上述“肥皂作品”，真正的讀者也不多，而不僅僅是“盜版”的原因。盡管的確存在著“中文出版”的行業，但是刨去“政府訂購，教育部門訂購，補習行業訂購（這是中國特色）”以外，自由出版的作品，還有多少真實的市場？這條真的是說不準的。盜版當然也是一個問題，它令出版業不能得到適當的利潤；但是更大的問題是限製出版自由。
“出版自由，言論自由”是老生常談了，前者我們一直沒有機會“出版”，所以談不上自由不自由的感受；它就象外星人的環境一樣遙遠。但是言論自由的限製是有感受的。這種言論自由的限製，當然會影響到“真實出版，真實寫書”時的自由度。那麼，到底自由寫作有多大程度的“自由”，如果這是有限的自由，能有多大的商業空間，不是單純幾個官員或者文件的空話就能確定，需要我們自已親手去試試，才能體會。這種限製，作為讀者，作為觀眾，永遠也不會有心得。