令人遺憾的是，從京劇《李慧娘》移植過來的婺劇《紅梅閣》，從主題上再次下降為裴舜卿與李慧娘的愛情：“感君情義海樣深，慧娘泉下把目瞑。錦繡前程君當愛，莫為一女自輕生。”原來是一長段，如今壓縮為以上短短的四句，編劇為什麼要自降格調，令人費解。京劇《李慧娘》電影結構非常緊湊，環環緊扣，在短短九十分鍾內，將故事情節敘述得清清楚楚。因為是電影，可以利用蒙太奇的手法，進行倒敘。一開場就是“鬼怨”，李慧娘的冤魂向明鏡判官控訴：從賈似道擁姬遊湖，到李慧娘讚歎裴舜卿“美哉，少年”，再到賈似道在半閑堂刺死李慧娘。“鬼怨”是全劇的高潮，唱腔高亢激昂，動作劇烈誇張，立馬將觀眾的情緒調動起來。按新聞寫作的慣例，將全文最精華的部分進行濃縮，放在文章最前麵，以吸引人的眼球，叫作導語。不意京劇《李慧娘》的敘事方法，跟新聞寫作不謀而合。當然，這種手法在舞台上是行不通的，隻能按時間的前後順序。
婺劇《紅梅閣》對京劇《李慧娘》結構上的改動，有增有刪，主要體現在兩點：第一，刪去《李慧娘》最後一段；第二，在頭上加了一段。現分別進行論述。
京劇《李慧娘》在李慧娘放火燒毀半閑堂以後，裴舜卿在紅梅閣旁祭祀：“一縷青煙恨無限，三杯淡酒意綿綿。半閑堂從此成糞土，美哉慧娘話人間。”呼應了李慧娘到紅梅閣救裴舜卿時的請求：“到來日一炷清香三杯酒，紅梅閣旁聽一聽，當聞我九泉下含淚的笑聲。”此情綿綿，回味無窮。而婺劇《紅梅閣》在李慧娘放火燒毀半閑堂以後，戛然而止。
婺劇《紅梅閣》在“遊湖”之前，加了一場戲。浙江省金華市婺劇團的版本，叫“祝壽”，給賈似道祝壽；浙江省蘭溪市婺劇團的版本，是“搶人”，賈似道殺死李父、搶李慧娘進府。
京劇《李慧娘》劇本，略過程，詳情感，有詳有略，詳略得當。而婺劇《紅梅閣》的劇本，該詳的時候略了，該略的時候卻詳了。對於李慧娘的來曆，京劇《李慧娘》隻在“夜訪”一場中作了簡略的交代：“我本是貧家女名叫李慧娘，流落在杭州城原籍汴梁。避戰禍中途喪母異鄉賣唱，被擄搶爹慘死，我墜入了陰風颯颯的半閑堂。”正是根據這段來曆，蘭溪市婺劇團的《紅梅閣》像給海綿注水一樣，把它敷衍成第一場，長達二十分鍾（全劇一百三十分鍾）。
在塑造人物性格的時候，最好是多側麵的，比較立體；如果是單側麵的，後麵的一定要比前麵的深，否則就是敗筆。賈似道的性格，應該是霸道、荒淫和殘忍的。蘭溪市婺劇團的劇本，第一幕就是李慧娘被搶進府，李父被殺，表現賈似道的殘忍之極；直到李慧娘被殺，同樣是表現殘忍這一點，沒有深化，所以不能說是成功的。