（暢遊書海，品嚐文化，陶冶情操，彰顯智慧。米花在線書庫為您營造舒適閱讀環境而努力，希望書友繼續支持。）
其二，弗洛伊德的工作重心是釋夢，是圍繞著夢而展開；諾蘭並不解釋夢本身，而是在解釋這個世界，他關心這個世界是如何存在的，夢境（及幻想）在其中發揮什麼作用。換句話來說，弗洛伊德的終點是諾蘭的起點，諾蘭從夢境出發，將夢境繼續提升，將它們當做造成這個世界的原料，由它們再創造新的現實。因此，談論諾蘭的方式，不是談論夢，而是夢如何幫助構成了我們這個世界。
回到科布與他的妻子這條線。這對夫婦曾經在較長時間之內，過著一種幻想與現實不加區分的生活，在幻想的世界裏樂此不疲，樂不思蜀，誤認他鄉作故鄉。這並沒有被看成什麼病態，問題出在科布的實驗。他在妻子的頭腦中植入了意念，讓她的思維定格在某種永久的懷疑狀態，這種經過灌輸的“固定”才是可怕的。由此造成的後果，導致了科布永久的、不能自拔的愧疚。
愧疚是科布揮之不去的心結。影片中除了在陽台上跳樓的那組鏡頭，其餘妻子的形象，都是科布內心愧疚的產物，是他思維的衍生物，如同第二空間裏的彼得叔叔。從“現實”意義上來講，她是不存在的，她早已不在人世，不會提出任何要求，包括與丈夫長相廝守的要求。這個要求來自科布本人，是他自身沒有盡頭的懊悔和思念。
就像羅伯特的矛盾想法構成了彼得叔叔一樣，科布內心中的愧疚，同樣構成了這個人的世界，構成了他生活的風景，產生了這個人生命的動力。從這個意義上講，妻子又是“存在”的，她轉化為科布真實的心理能量。那些不了解科布的人，不會看見他的愧疚，也不知道由此而帶來的危險，但是阿裏亞德莉知道，他的老搭檔亞瑟知道，觀眾在一旁也看得清清楚楚。科布生命一朝尚在，這種思念和愧疚便同在。他的妻子不是被囚禁在第四層，而是科布隻能將她放在這個最深的地方。
這種心理能量，甚至是一種比科布本人更為強大的力量，科布本人對此也無法控製。任何人都不能用“唯心主義”來簡單地加以否定，不能認為凡是肉眼看不見的，就是不存在和不重要的。潛在的能量會在人不知鬼不覺的地方自動浮現，將科布帶到它要去的地方。事實上，它們造成了這個人的內在分裂，造成了這個人前進道路上的幹擾。就像一輛火車要去某個地方，但是半途中不斷遇到車匪路霸。
從這個角度看，這位妻子在第三空間殺死了羅伯特，表麵上看是這位女性想永久地留住丈夫的一種非理性行為，然而這其實是科布本人對處於內心深淵中的妻子的一種回應，是他自己的心聲和矛盾所在。這就是為什麼他無法在妻子殺死羅伯特之前對她開槍。這一遲疑造成了重大後果。當然，最終他的理性占了上風：“你隻是個影子，是我想象出來的最好的投影。”他意識到她不過是他自己心魔的化身，是他原有的“內在設定”而已。
(本章完)